olimmortel 2009-8-7 03:01
顺手转一些诗钟过来
[嵌字] 岁/江（凤顶）
岁月于君成背影
江湖剩我数前痕
（ADIEU）
[嵌字] 冰/璃（碎锦格）
银釭独醉琉璃盏
冰鉴犹闲琥珀簪
（琉璃不是玻璃）
[嵌字] 昆/山（凤顶）
山左空嗟灵凤杳
昆阳惟见暮鸦啼
（鸿鸾不类）
昆曲桐弦邀月近
山歌柳笛伴春归
（晓岚同里）
[嵌字] 路/遇（蝉联）
登楼正怅多歧路
遇酒能酣有故人
（白首北面）
[嵌字] 感/恩（凤顶）
恩晖未报三春草
感遇无凭一札书
（白首北面）
[嵌字] 感/恩（雁足）
仗剑十年多怆感
掷琴几度典馀恩
（两字）
[嵌字] 感/恩（鹤膝）
满堂紫绶恩荣久
一枕黄粱感慨多
（琉璃不是玻璃）
[嵌字] 有心人（碎锦）
剩有初心契泉石
空余旧梦忆人琴
（白首北面）
人多粱梦无关客
我有葵心只向卿
（晓岚同里）
已无好雨听心事
剩有寒梅寄故人
（琉璃不是玻璃）
[嵌字] 春风阻客舟（五杂俎）
江上疏风送寒笛
客中春雪阻归舟
（白首北面）
[分咏] 重阳/讨论
群逞莲舌揆妙理
独倾菊酒暖佳节（今音）
（琉璃不是玻璃）
[分咏] 地理/冯道
毁誉浮沉六朝相
纵横经纬七洲图
（晓岚同里）
[分咏] 叫花子/柳
蹇途不受嗟来食
傍宅且听归去歌
（白首北面）
[分咏] 吹笛/故宫
城阙九重阊阖闭
桓伊三弄鹧鸪飞
（张建昭）
清帝十朝乏玉树
韩郎一曲落梅花
（琉璃不是玻璃）
[分咏] 水/出题
待谁咏絮回春雪
约我流觞坐惠风
（白首北面）
[分咏] 管仲/刺杀
此命唯关国士遇
彼人哪见妓家悲
（ADIEU）
[合咏] 心事
此情远溯蒹葭水
每日惟雕豆蔻花
（白首北面）
此际写出成雁字
当时种下是梅花
（ADIEU）
万种闲愁难入锦
一声轻叹懒张弦
（晓岚同里）
[合咏] 光棍节
隔帘不尽风和雨
抱枕直如我与君
（ADIEU）
[嵌字] 改/名（凤顶）
改朝愧置陈情笔
名世差填奉旨词
（水木清华）
[分咏] 唐诗/药
李杜传名皆隽语
岐黄济世有奇方
（晓岚同里）
[嵌字] 兴观群怨（双钩）
兴起谈经曾虎观
怨消试帖亦鹅群
（两字）
[分咏] 纽扣/钥匙
尘世倩谁解心锁
此生唯你系胸襟
（晓岚同里）
[嵌字] 人/鸟（凤顶）
人多病骨摇风雨
鸟已惊心况岳河
（两字）
[嵌字] 鹤/梅（雁足）
此间华表曾归鹤
再入罗浮未梦梅
（两字）
[嵌字] 纸/窗（凤顶）
纸画如回烂柯局
窗声暗度绿蕉天
（水木清华）
纸尽春缄红豆梦
窗虚月拂玉琴尘
（水木清华）
纸鸢几点风衔绿
窗燕一声雨带红
（晓岚同里）
窗虚便补青莲月
纸贵则书怀素蕉
（一贯出杵）
[分咏] 花痴/考研
油壁车旁寻一见
象牙塔上梦三年
（ADIEU）
暴逐潘车曾掷果
急磨佛脚欲登蟾
（cici）
[分咏] 葱花/酱油
供盘谁惜玉人指
覆瓿但嘲寒士文
（水木清华）
[嵌字] 夜深知雪重(五杂俎)
可知遥夜凋兰佩
重感深秋写雪笺
（水木清华）
[分咏] 水/木
应怜萍草身无寄
定羡丝萝梦已圆
（ADIEU）
[嵌字] 人/鸟（凤顶）
人事久违三径友
鸟声空忆鹿门书
（水木清华）
人谁立尽梧桐影
鸟自啼湿薜荔衣
（琉璃不是玻璃）
鸟语繁时山愈静
人声稀处月偏清
（从嘉婉儿）
[分咏] 张学良/囚禁
雁信虚传嗟北海
虎符已合变长安
（水木清华）
[嵌字] 黄/花（魁斗）
黄九江湖十年雨
潘郎踪迹满城花
（水木清华）
花雨渐歇春黯淡
蓼风乍起月昏黄
（琉璃不是玻璃）
[嵌字] 散/书（比翼）
湖海无人同散诞
风尘老我况书琴
（水木清华）
难磨霜剑书孤愤
聊数冰弦散古愁
（水木清华）
香山诗直中书省
老子经留大散关
（长川）
中散琴同竹林老
尚书词为杏花红
（晓岚同里）
千金散去寻元稹
四字书成步板桥
（一贯出杵）
[嵌字] 小/白（凤顶）
小楼一夜听春雨 陆游
白首余年哭故人 欧阳修
（长川集句）
白日黄鸡思往梦
小屏红烛话冬心
（白首北面集句）
白蘋红蓼应宜雨
小笠轻蓑不愿晴
（ADIEU）
[分咏] 曹操/茶
知心未有过鸿渐
生子哪能如仲谋
（白首北面）
[嵌字] 亚/云（凤顶）
亚圣儒风修学继
云官帝瑞志事承
（长川）
云官志瑞承黄帝
亚父摔玦走汉王
（琉璃不是玻璃）
亚父鸿门心死日
云孙易水曲萦时
（水木清华）
亚父苦心扶项羽
云长大义放曹操
（渴饮甘泉）
亚栏至此吟鹏举
云鬓当年饰木兰
（一贯出杵）
[嵌字] 胡姬花（碎锦）
蜀锦松花寄洪度
胡笳汉月感文姬
（水木清华）
[嵌字] 伯/严（四唱）
难分仲伯群英会
好奉慈严百孝图
（晓岚同里）
功齐五伯同争霸
礼奉三严独祭天
（一贯出杵）
[分咏] 春来/迁居
紫燕临门梳细柳
金莺出谷向新乔
（晓岚同里）
幸有华堂承燕贺
岂无旨酒祝莺飞
（梦梦）
[嵌字] 散/书（比翼）
寻章摘句成书蠹
把酒簪花笑散人
（从嘉婉儿）
散尽杨花春已老
书成蕉叶墨未浓
（从嘉婉儿）
[嵌字] 纸/窗（凤顶）
窗小偏能容日月
纸轻亦可载春秋
（从嘉婉儿）
[嵌字] 云/浮（魁斗）
云霄弦起争三叠
绿野锄开乐五浮
（梦梦）
[合咏] 不如归去
柳絮低迷千里梦（黎廷瑞）
杜鹃啼破一天愁（周延俊）
（梦梦集句）
罢酒神萦黄菊径
缄书梦寄赤松乡
（晓岚同里）
[嵌字] 雨楼生日
诗酒生涯新日月
江湖烟雨小楼台
（晓岚同里）
[其他] 熊/飞（晦明）
唯因兆子成佳梦
不意飞仙断俗缘
（琉璃不是玻璃）
[嵌字] 次/雨（蝉联）
珠帘有月窥行次
雨夜闻箫湿客衣
（琉璃不是玻璃）
[嵌字] 陌上桑（碎锦）
陌头细雨桑芽小
陇上早春梅萼新
（琉璃不是玻璃）
[嵌字] 如梦令（汤网）
诗吟篱菊归陶令
梦绕丝桐病相如
（晓岚同里）
[嵌字] 雨楼生日（四皓格）
居楼小憩闲风雨
与日长生傲海天
（渴饮甘泉）
[嵌字] 乐/府（蝉联）
庞涓事魏深城府
乐毅兴燕广智谋
（晓岚同里）
[嵌字] 白/胡（鸢肩）
拼将白骨三千里
扫却胡尘二十年
（张建昭）
千载胡笳吹汉月
几人白葛换朱衣
（琉璃不是玻璃）
[嵌字] 天/马（凫胫）
三军偷渡摩天岭
有帝来巡饮马河
（长川）
[嵌字] 雪/灯（比翼）
凤顶
雪径才春无燕迹
灯窗一夜又鸡声
（晓岚同里）
鸢肩
泛艇雪溪下蓑笠
停琴灯阁寂罗裳
（晓岚同里）
鹤膝
楸枰向晚灯花落
柳榭回春雪絮飞
（晓岚同里）
凫胫
为持孤寺传灯愿
且住寒江钓雪心
（晓岚同里）
凫胫
蒲龛独坐青灯夜
梅苑勾留绛雪天
（琉璃不是玻璃）
[嵌字] 文/墨（燕颔）
粉墨何曾乱真假
诗文聊可傲公侯
（晓岚同里）
[分咏] 牧童/纸扇
牛背当时犹总角
生涯薄命怯逢秋
（叶落无痕）
[晦明] 束/甲
炙龟卜字知兴替
束马悬车历苦辛
（晓岚同里）
[合咏] 伎俩
禅堂也有听经虎
世间岂无变色龙
（小草儿）
[嵌字] 乘春布令（四皓）
春司万物生发令
佛布三乘普度经
（渴饮甘泉）
躬亩布衣明进退
耽春陶令笑乘除
（长川）
[分咏] 阴谋/不屑
偶然道遇抬眉懒
如果事成灭口急
（ADIEU）
[分咏] 霜/天
连海都成云背景
涂秋或是雪前身
（ADIEU）
[嵌字] 小/商（蜂腰）
应恨参商托去雁
岂无老小羡浮云
（ADIEU）
[嵌字] 马/江（凤顶）
马革经年生虮虱
江桡此际洗烟尘
（琉璃不是玻璃）
[嵌字] 醉/机（鸢肩）
未料机缘独悭我
欲消醉意不由人
（琉璃不是玻璃）
[嵌字] 通/布（凫胫）
章台走马初通籍
海岱听箫老布衣
（张建昭）
[合咏] 保钓
不许倭奴窥玉璧
长挥虎旅巩金瓯
（晓岚同里）
[笼纱] 箫/鼓
号角声中催瓦振
凤凰台上忆君吹
（张建昭）
[分咏] 庸医/拔牙
下手一钳成狗窦
开方数剂度西天
（渴饮甘泉）
[嵌字] 药/杵（蝉联）
箫寂月桥冷红药
杵萦山寺落霜枫
（晓岚同里）
[晦明] 药/杵
相约红药隔年见
莫许寒砧一日闲
（ADIEU ）
[嵌字] 晚/安（比翼）
晚谢梨花犹带雨
安眠石笋不知春
（琉璃不是玻璃）
[嵌字] 谁谓河广（碎锦）
谓我缘悭嗟汉广
有谁气郁哭河殇
（水木清华）
河东空谓冯唐老
塞上谁将李广封
（晓岚同里）
[嵌字] 衔荷杯（碎锦）
山衔晚月霜千径
水映新荷露一杯
（晓岚同里）
[嵌字] 赤霞珠（勾股）
霞帔当年迎赤凤
珠帘此夜泣黄花
（琉璃不是玻璃）
[嵌字] 茗中鹤（汤网）
鹤氅栖梅三径外
茗铛煮雪九峤中
（琉璃不是玻璃）
久困炉中须羡鹤
岂得世外偶斟茗
（ADIEU）
[嵌字] 夜/阑（云泥）
良夜星辰何煜爚
小楼灯火渐阑珊
（琉璃不是玻璃）
[嵌字] 夜/阑（魁斗）
夜色清幽花不语
灯光摇曳酒初阑
（晓岚同里）
[分咏] 雁/石
芦影秋霜知远别
苔痕明月觅前生
（水木清华）
音信当怜苏属国
箭痕犹识李将军
（水木清华）
[分咏] 华/坚
名标西岳三千界
业肇东吴八十州
（晓岚同里）
[分咏] 风/月
偷窥绮户留花影
暗动湘帘送竹声
（渴饮甘泉）
盈亏有信斯恒者
来去无踪自快哉
（张建昭）
一别无归寒易水
三分若梦眷扬州
（水木清华）
苔径吹开有花信
玉钩卷上待蛾眉
（水木清华）
[合咏] 绝交
幼安割席轻轩冕
叔夜修书隐竹泉
（晓岚同里）
从此篇章休记我
于今道路渐无君
（ADIEU）
俗累亦能分管鲍
微嫌竟已別雷陈
（水木清华）
[嵌字] 柳/丝（凤顶）
柳随彭泽株栽五
丝绣平原像越千
（长川）
柳老江潭悲自况
丝萦檐网寄相思
（水木清华）
[合咏] 白首北面
年迈惟应妆蠹粉
束修竟许漫羊膻
（水木清华）
[合咏] 射雕英雄传
江湖道论华山剑
儿女心传碧海箫
（水木清华）
[分咏] 蝴蝶/魏武帝
浪子喧春由傅粉
英雄垂暮亦分香
（两字）
美洲雷暴应关我
赤壁东风不便君
（ADIEU）
[分咏] 情人节/小丫头
此夜玫瑰开不寂
当年豆蔻笑无邪
（猫猫酸子）
[嵌字] 秋/霁（比翼）
长天霁色新如洗
野径秋声细可闻
（猫猫酸子）
梧树客中秋色老
鸳波梦里霁痕新
（水木清华）
[分咏] 狐狸/枸杞
身寄琼浆堪益肾
形托玉面可勾魂
（江郎才尽）
[嵌字] 霜天晓角（双钩）
晓露秋风凉画角
霜眉雪鬓对长天
（听风酒鬼）
[嵌字] 烟锁池塘柳（五杂俎）
落月寒塘残梦锁
临池新柳淡烟濯
（美人赠我金错刀）
塘霭锁堤流夕照
池风拂柳入炊烟
（晓岚同里）
风柳绕池怀并宅
烟花锁径隔横塘
（水木清华）
[分咏] 听风/酒鬼
命里何曾空玉斝
梦中几度醒银铃
（ADIEU）
玉盏莫停求恸醉
竹篁小坐待清音
（琉璃不是玻璃）
苏世几曾开醉眼
仰天已觉负秋声
（水木清华）
[分咏] 怀素/竹
情系君山堪染泪
笔挥长岛漫书蕉
（渴饮甘泉）
得法方觉堆笔冢
好音定要过柯亭
（ADIEU）
仪凤天生有清韵
种蕉人许负狂名
（水木清华）
[嵌字] 玉/兰（燕颔）
紉兰为佩风华绝
漱玉成词骨格奇
（琉璃不是玻璃）
[嵌字] 何满子（碎锦）
雏燕新衔何处绿
子规争唤满城春
（晓岚同里）
[分咏] 红豆/青丝
剪去三千成两忘
种来一树是相思
（ADIEU）
[分咏] 默契/对弈
自矜不肯争先手
相视浑能会本心
（ADIEU）
[嵌字] 新雁过妆楼（五杂俎）
窗过清风催雁字
楼衔新月探梅妆
（晓岚同里）
[合咏] 精神分裂
写葵意尽梵高耳
抱马痴余尼采言
（水木清华）
[嵌字] 城/管（比翼）
已回春气吹葭管
更约梅花到凤城
（水木清华）
[合咏] 留校察看
犹能负罪登芸阁
莫待除名去杏坛
（水木清华）
[分咏] 君子/兰
清歌寄意瞻淇澳
胜迹留香到渚山
（水木清华）
或是天生能恺悌
未因地僻不芬芳
（水木清华）
[晦明] 青/玉
名传塞草昭君冢
缘羡秦箫弄玉台
（水木清华）
[合咏] 蒲公英
未必黄花为秋瘦
亦能飞絮惹春愁
（水木清华）
[分咏] 叫/化子
忆别春风听杜宇
愧逢旧雨唱莲花
（水木清华）
[嵌字] 清明节（鼎峙）
清霜不改新篁节
淡月应明晚菊心
（晓岚同里）
清秋露白正佳节
故国月明如旧年
（水木清华）
[嵌字] 所思在远道（五杂俎）
莫嗟所寄苍天在
远遗相思古道长
（水木清华）
久在高闳非所愿
远来故道为相思
（琉璃不是玻璃）
[合咏] 花事了
惜春已怕芳菲过
经雨惟余蛱蝶飞
（水木清华）
枝头长恨尽疏影
月下空怀无暗香
（美人赠我金错刀）
荼蘼已过红颜老
菡萏初生碧角稀
（琉璃不是玻璃）
[嵌字] 剑阁闻铃（碎锦）
塞城剑冷闻羌笛
寺阁灯昏对梵铃
（晓岚同里）
[分咏] 美人/狼
幸有容颜胜西子
全无心肺报东郭（今音）
（晓岚同里）
憎与江山论取舍
惯同豺狈结朋俦
（琉璃不是玻璃）
非因有意招来祸
只是无聊爱上羊
（渴饮甘泉）
应悔当时招入室
无妨此夜倩添香
（ADIEU）
[合咏] 莲动下渔舟
只似风吹擎雨盖
却缘桨送忆鲈人
（水木清华）
[嵌字] 文/馨（卷帘）
醴泉犹洌文宗老
春韭长馨隐士凋
（水木清华）
卢郎名世文八采
屈子垂馨赋九章
（人参）
忠贞独秀文丞相
节义双馨史尚书
（晓岚同里）
观莲得句馨香远
伴竹行文品节清
（渴饮甘泉）
[分咏] 诗经/扬州
璞玉何劳毛郑注
青楼不负杜韦吟
（琉璃不是玻璃）
杜郎莫怅十年梦
尼父空传几度删
（水木清华）
[分咏] 八戒/太白
月府难容醉元帅
人间幸识谪仙人
（水木清华）
唐僧身价不如俺
杜甫诗篇总忆君
（人参）
[分咏] 面/壁
谑戏还似徐妃掩
忧愤每同屈子呵
（ADIEU）
明月自将题竹叶
春风谁与映桃花
（美人赠我金错刀）
[分咏] 瓷器/钟
高鸣已见豪门事
特产还随上国名
（ADIEU）
[分咏] 红叶/梦
襄王浅寐三更枕
杜牧沉吟二月花
（晓岚同里）
官休莫怨槐根老
僧到闲看柿树秋
（水木清华）
姻缘一场因诗笔
觉悟何时是蝶衣
（水木清华）
游从玉枕三千界
燃尽烟汀十万秋
（ADIEU）
[分咏] 麻/妒妇
兰省文颁辨黄白
璇闺酒到忘君臣
（水木清华）
[分咏] 剑/锅
未曾广武烹刘父
最惜乌江刎楚姬
（晓岚同里）
惟孝惟慈感焦饭
何求何忮叹无鱼
（水木清华）
[分咏] 木鱼/雷
啸传碧落岂无应
梦结红尘兀自敲
（两字）
[分咏] 和尚/牛
自有豪情藏蜀鄙
何留虚喘在吴山
（两字）
[嵌字] 猪流感（碎锦）
屠狗英雄多感慨
牧猪寒士自风流
（晓岚同里）
故许烧猪迕流俗
偶因梦蝶感浮生
（水木清华）
[分咏] 歌女/泪
香檀谁记念奴老
斑竹更啼湘女哀
（水木清华）
樊素生涯风月场
阿娇袖袂浅深痕
（琉璃不是玻璃）
[分咏] 菜油/漏斗
自煎百味犹怀素
徒累一生难悟空
（水木清华）
[分咏] 婚礼/密友
此刻严妆留永忆
一生低诉尽衷肠
（水木清华）
[分咏] 道士/浮萍
误托流水身无寄
欲忘俗尘冠不斜
（人参）
[分咏] 宦官/菱角
宫深莫怨葵花典
湖熟多同芡实盘
（水木清华）
[分咏] 拂尘/香炉
殁后王郎能执尾
对时荀令似薰衣
（水木清华）
[嵌字] 紫菱洲（碎锦）
蝶舞萍洲穿荇紫
鱼浮柳渡戏菱红
（晓岚同里）
[分咏] 吕后/蚕
自缚非缘采桑女
相思只是斩蛇人
（水木清华）
中宫亲祭缘嫘祖
汉室狂屠自戚姬
（琉璃不是玻璃）
[嵌字] 鬼/才（比翼）
毕生录鬼原孤诣
并世怜才是素心
（水木清华）
年少时矜才倚马
自疏但许鬼听琴
（水木清华）
感时爰处吊湘鬼
圣际如何负楚才
（水木清华）
[晦明] 五/一
千年风骨先生柳
一缕清魂处士梅
（晓岚同里）
一似前身约明月
更回清梦数梅花
（水木清华）
[分咏] 精华/九十
百里行程余半数
五十词阙只一篇
（人参）
[分咏] 仕女/长髯
待看苏坡拈断草
转疑周昉画新蛾
（水木清华）
[分咏] 纪晓岚/谭嗣同
死生鱼蠹百家尽
肝胆昆仑四海秋
（水木清华）
[嵌字] 平水韵（碎锦）
平居风度因心远（水木清华）
秋水文章得韵清
[分咏] 梵高/杏花
偶入诗囊拈酒面（琉璃）
惟将画笔写葵心
醉余疏影久吹笛（水木清华）
命蹇散毫多画葵
[嵌字] 霞/草（三唱）
欲添草色一城雨（人参）
误动霞光二月风
[分咏] 知音/鹤
辨弦谁可到心曲（水木清华）
鸣鼓今惟怅影踪
[嵌字] 玉/人（凤顶）
玉尘九斛空瀛水（水木清华）
人日千年忆草堂
[嵌字] 高/粱（魁斗）
粱肉已乖嗟齿老（水木清华）
草莱不剪负名高
[分咏] 电视剧/领带
时下星光看艾米（水木清华）
老来风度学温莎
[嵌字] 韵/钟（比翼）
尘氛已少丘中韵（水木清华）
世味初闻饭后钟
[分咏] 白手/违命
亡国侯名知忍辱（琉璃）
起家志气不忧贫
醒醉难分呼李白（水木清华）
兴亡已定起陶朱
少时未达曾投笔（水木清华）
醉后尤狂不上船
[嵌字] 金/属（比翼）
已寒隔代金茎露（水木清华）
谁哭当年属镂霜
[分咏] 名片/十三经
付人只恨头衔少（人参）
师孔方觉典册多
[分咏] 壁虎/人参
着紫已教改门第（琉璃）
食朱只待验宫娥
[分咏] 栀子/茉莉
形同珍器杜家馆（水木清华）
香在芸闺沈氏书
[合咏] 双七社
尘外纷繁一杵了（琉璃）
此中甘苦几人知
通版无非三五子（人参）
成钟确是第一流
原应孔宅草生径（水木清华）
偶似晋时霞到庭
明皇殿阁朝霞举（水木清华）
谢客池塘春草生
[嵌字] 消/息（比翼）
老有草堂身暂息（水木清华）
事余金枕梦难消
[分咏] 兄弟/狂
劫波度尽情犹在（琉璃）
穷辙返来哭未休
帐里分酥原故意（水木清华）
床头盗酒亦同谋
俱浮浊世何题凤（水木清华）
同出清门谁是龙
趋避歌吟如楚士（人参）
出逃退让似吴伯
阋墙但羡独生子（人参）
入狱还称四有人
[分咏] 起哄/厚道
懒凭高位报钻胯（水木清华）
不负闲身争揭竿
[嵌字] 一往情深（四皓）
纠结情缘追往世（琉璃）
深沉怀抱误一生
无情懒问秋深浅（水木清华）
一醉何妨独往来
[分咏] 梨/八卦
细物能嘉孔融让（水木清华）
玄机合是伏羲传
[分咏] 四皓/锦
长寄商山催白发（水木清华）
故从蜀水濯新颜
[嵌字] 邀笛步（碎锦）
文中三元邀凤笛（琉璃）
诗成七步事龙章
[合咏] 人间四月天
栽得烟树犹嫌瘦（人参）
挽住春风不许归
[合咏] 小丑
悦人生计无真面（水木清华）
讽世寓怀多别肠
[分咏] 听琴/鸡
幸是知音对流水（水木清华）
可堪如晦唱凄风
[嵌字] 钟/誉（二唱）
疏钟湿雨冷红叶（水木清华）
时誉如尘老布衣
[分咏] 鸡蛋/拍马
纵能周纳难挑骨（水木清华）
本拟私亲误到蹄
[分咏] 宫人/法师
空于紫阙悲薄幸（琉璃）
惯向红尘渡有缘（今音）
[嵌字] 漏/秋（七唱）
幽径松灯通五漏（两字）
远山荻火读三秋
[嵌字] 病/红（五唱）
诗笔莫悲红杏老（琉璃）
文思偶感病梅苏
[嵌字] 白燕升（汤网）
升沉慨久且浮白（水木清华）
燕婉求难已废弦
燕侣凭琴歌一曲（晓岚同里）
白衣倚剑酒三升
[分咏] 蠹/秦淮河
惬意平生四书味（晓岚同里）
多情流水六朝风
[分咏] 箫/雪夜
引来双凤鸣秦阁（晓岚同里）
掩却群鹅入蔡州
[分咏] 香水/露
应疑夜雨凝烟草（人参）
不信春风在玉瓶
[分咏] 死心/秋海棠
犹道前朝含外蒙（人参）
但悲后裔忘中国
注：中华民国地图别号秋海棠地图，即包括外蒙的那一张。
前一段听法国的国际广播，主持电话采访一个在外蒙实习的法国女生，中间提及外蒙如今对国人的敌视情绪，心里很不是滋味的说……
[分咏] 慈禧/龙
半壁冲天由直秘（人参）
一生卖国诿中堂
[嵌字] 宝钗楼（碎锦）
宝镜居闲嘲碧瓦（琉璃）
玉钗敲断唱青楼
[嵌字] 渡汉江（勾股）
琴操惟传归汉女（琉璃）
蓼风曾渡涉江人
[嵌字] 水仙操（碎锦）
操琴古意随流水（晓岚同里）
对弈仙缘忘烂柯
[嵌字] 九/如（凤顶）
九文衮黼承天命（琉璃）
如画江山系我心
九曲衷肠非病酒（晓岚同里）
如初情愫只缘卿
九老诗缘入仙品（水木清华）
如来禅觉出尘流
[分咏] 江南/春水
偏安亦有英雄气（人参）
东逝犹杂冰雪声
[分咏] 太子/春秋
登基便长九千岁（人参）
传本还推三百篇
中土角争无义战（人参）
天家宗法在嫡出
龙潜欲待玺传日（水木清华）
麟获知为笔绝时
[嵌字] 四/愁（比翼）
念友愁心随月转（水木清华）
营家四面待山青
[分咏] 日头/焦尾
张弦只度中郎曲（晓岚同里）
落羽应惊后羿弓
[晦明] 直/角
清白笔楮蓝衫旧（琉璃）
寒素人家皂角香（今音）
直饶断雁书成字（琉璃）
无奈边城吹到秋
[嵌字] 庆千秋（碎锦）
庆我千钟赊月色（琉璃）
约谁良夜赋秋声
[嵌字] 庆千秋（勾股）
只教诸子千钟庆（人参）
不许先生两鬓秋
[分咏] 蟠桃/彭祖
花开花落三千载（美人赠我金错刀）
云卷云舒八百秋
[嵌字] 硬/盘（比翼）
黯销王气龙盘处（水木清华）
暂寄狂名酒硬时
问君可记盘空语（人参）
恨我终非硬骨人
[分咏] 油/泥
桃花涨处贵春雨（水木清华）
燕子巢时落细香
[分咏] 江南/春水
干卿底事风吹皱（水木清华）
有客来时月上弦
最忆清歌采莲叶（水木清华）
且还逸棹涨桃花
[分咏] 黄昏/雨
残烟不散莺衣湿（水木清华）
落照唯余雁背红
[嵌字] 原/文（魁斗）
原应麴客酬奇字（两字）
莫待吾侪袭故文
文章兀自歌双阙（人参）
旌旆何曾扫五原
[晦明] 礼/花
女儿常备花红片（美人赠我金错刀）
朋友只需脑白金
自是花容曾落雁（水木清华）
本来素品久悬鱼
[嵌字] 越女词（汤网）
越鸟巢南听怨女（琉璃）
楚萍寄处赋新词
[嵌字] 金融海啸（碎锦）
长啸依风凭碧海（琉璃）
横吹融雪洗金沙
[嵌字] 气/度（蝉联）
云来巫峡约前度（水木清华）
气望钟山柱六朝
横锋不负英雄气（晓岚同里）
度曲长存故国风
[分咏] 眼镜盒/鹧鸪
谁解高情必南翥（水木清华）
自怀灼见待前瞻
[嵌字] 过秦论（鼎峙）
秦帝山河问功过（水木清华）
汉儒著论起纷嚣
[晦明] 王/罗
别去王庭弹冷月（琉璃）
裁来宫扇扑流萤
齐鲁庙尊尼父素（水木清华）
罗湘祠吊屈平愁
[分咏] 芦苇/赌
牧猪岂可随陶侃（水木清华）
饷鲍谁知隐伍员
[合咏] 石头
雨中初起零陵燕（水木清华）
风过久传彭蠡钟
[嵌字] 玉/娇（比翼）
忍违旧日藏娇约（水木清华）
莫负今生种玉缘
太液娇花唐梦短（两字）
后庭玉树郑音多
娇啼入耳同狮吼（人参）
玉指沾皮类虎钳
[分咏] 橘/白帝城
江关劫后公孙垒（水木清华）
楚颂梦中苏子亭
[嵌字] 秋/夜（比翼）
千秋我亦红尘客（洋过）
一夜谁成白发人
秋风入室凉诗意（洋过）
夜雨敲窗老客心
将别凤城辞夜客（琉璃）
重来燕垒访秋娘
秋来苇岸风弹雪（琉璃）
夜堕枫江月印霜
[嵌字] 端/午（比翼）
落桂空山宜月午（水木清华）
采薇旧迹到云端
[嵌字] 左/蓝（鸢肩）
香浮左岸谁同坐（美人赠我金错刀）
味出蓝山或浅尝
[嵌字] 端/午（比翼）
午道曾谁折杨柳（晓岚同里）
端溪有石点梅花
[嵌字] 古/镜（蝉联）
前代轶闻成史镜（晓岚同里）
古人隽语是心灯
春池冰破开明镜（琉璃）
古道草苏裁绿衣
[嵌字] 有/无（比翼）
十四字间无过客（燕山冷月）
双七座里有闲人
总将姓字心头有（人参）
惟恐姻缘命里无
[嵌字] 造/人（比翼）
已为梦兰辞上造（人参）
还期衔玉继前人
[嵌字] 宾/虹（魁斗）
虹裳倦舞心无主（琉璃）
珠履高谈座有宾
宾旅谁人悲草树（人参）
楼台哪个御烟虹
[嵌字] 少子化（碎锦）
堪尊治化羊叔子（人参）
不恤失德李少卿
[嵌字]金海心（鼎峙）
金戈铁马雄山海（晓岚同里）
碧血丹心慨古今
[嵌字] 夜行多露（碎锦）
露秋上苑多蛩语（晓岚同里）
月夜洞庭过雁行
[分咏] 武则天/孝
帐前不必羞怀橘（琉璃）
人后或曾悔摘瓜
求得医方才哭竹（人参）
颁来圣旨又催花
[分咏] 出差/想念
何时同看鄜州月（琉璃）
双骑已邀西域风
[分咏] 季札/函谷关
拜祭空悬三尺剑（人参）
封缄只用一丸泥
[分咏] 箫/雪夜
吴市当年声苦楚（两字）
梁园平旦赋淹留
[分咏] 争鸣/儒
诸子言谈谁作主（听风酒鬼）
百家罢黜我独尊
[分咏] 昙花/杏
刹那芳华知我倦（琉璃）
十分春意为谁妍
[分咏] 糊涂/二十四
正史始于司马撰（听风酒鬼）
真言难得板桥留
[分咏] 夜晚/阅卷
手上一只生死笔（美人赠我金错刀）
眼前万盏往来灯
[分咏] 落花/痴
怜我应收今夜雨（琉璃）
为君不改旧时妆
愁波载去添颜色（人参）
诗叶藏深记别离
[合咏] 浮生若梦
半世功名沉绿蚁（晓岚同里）
百年风雨付黄粱
[合咏] 今夕何夕
击桨中流曾试问（听风酒鬼）
擎杯高阁不成眠
[晦明] 陶/园
汶口犹存烧钵迹（晓岚同里）
漆园无觅鼓盆声
[笼纱] 事/情
人心不古非得已（听风酒鬼）
世道无常与愿违
徐阁老 2009-8-9 15:17
浅谈律诗中的韵脚
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“韵脚，韵文句末押韵的字。”《现代汉语词典》上是这样解释的。
律诗里的韵脚，有很多讲究。记得初学写律诗的时候，有朋友说：律诗的韵脚必须是平韵。当时，我感到惊诧，之余，又似乎觉得他说得有些绝对和牵强。后来查阅资料，才发现，律诗里的韵脚一般情况下用平韵，古人中，也有用仄韵的，只是这种用法很稀少，而被人们逐渐搁置起来了。所以，后来一般人写律诗，如果用了仄声韵脚，就会被认为不合韵律。
有人说，律诗的精髓在于“律”，包括“韵脚、对仗、平仄”，三者缺一不可。其中，韵脚又是重中之重。格律诗规定：押韵的脚称做“韵脚”，不压韵的脚称做“白脚”。韵脚一定是平声，如果写成了仄声或者不押韵，那就犯了“出韵”或“落韵”的错误。白脚必须是平声，如果把白脚写成了仄声，那就犯了“踩脚”的错误。
韵又叫做韵母。韵母分为韵首、韵腹、韵尾三部分。一般，只要韵尾相同，韵腹相同或者相近即可，而对于韵首则不做考虑。律诗里的韵和现代普通话里以及新华字典里的韵不尽相同，有些字，看着读音相同，韵母也一样，但却不属于同一个韵部；而有些字，看着读音有差异，去《声韵简编》里一查，却属于同一个韵部。所以，写律诗的时候，应该先掌握一些简单的声韵知识。写律诗，南方人学起来，可能要比北方人容易些，因为在如今的吴、闽、粤一带，某些方言中还保留着一些古音，而这些古音在《声韵简编》中，很多就属于同一韵部。
初学写律诗的人，很多时候都是很茫然地学，机械呆板，不会变通，有时，还会在不知不觉中钻进“窄韵、险韵”的死胡同。记得我初写律诗的时候，刚写出首联和颔联，就写不下去了。请教有经验的写作高手，他们看了，连声叹息，说我选择的韵太窄。写律诗，比填词更难，不但要考虑意境和平仄粘对规则，而且还要考虑对仗，有时候，真的是一个字难死英雄汉。我也常常为推敲一个字而苦思冥想过，那种感觉，真的仿佛“鸟宿池边树，僧敲月下门”了。
中国语言学家王力老师在《汉语诗律学》里根据字数的多少把30个韵部分为“宽韵、中韵、窄韵、险韵”四类。一般宽韵可供选择的余地较大，中韵次之，而窄韵和险韵一般很少有人用，只有些为了显示自己才华的人才偶尔用之。一般，宽韵包括“四支、一先、七阳、八庚、十一尤、一东、十一真、七虞”，中韵包括“十三元、十四寒、六鱼、二萧、十二侵、二冬、十灰、八齐、五歌、六麻、四豪”，窄韵包括“五微、十二文、十五删、九青、十蒸、十三覃、十四盐”，险韵：包括“三江、九佳、三肴、十五咸”。初学写律诗的人在明白了这些规则之后，就不会误打误撞地进入死胡同了。
写律诗，有押韵和不押韵之分。押韵是首联上句的尾字必须用韵脚，而不押韵则是首联上句的尾字不用韵脚（有时候即便是用了，也不考虑在内）。
例如七律中仄起首句压韵的如下：
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韵）
全诗有五句押韵，首句和二、四、六、八句都押韵。至于什么是仄起，什么是平起，那要看首句的第二个字的平仄了。如果首句的第二个字是平声，那就是平起，如果首句的第二个字是仄声，那就是仄起。
律诗在韵脚上的要求要比词的韵脚严格得多。词的韵脚在词韵许可的范围内可以选择其它韵部使用，即：通押。而律诗则不行。词可以同时有平仄多个韵脚，而律诗则只能一个，并且是一韵到底。一般，除首联的第一句可以用韵或不用韵外，对句（偶句）末尾一字都必须用韵脚。通常，“五律第一句多数不用韵，七律第一句多数用韵”。但是，如果首句不用韵脚，那么首句的尾字则必须用仄声了。而对于其它出句，无论首句押韵还是不押韵，则必须用仄声。
为了使律诗有诵读的美感，韵脚必须有平稳的交替，即“单平声韵脚”和“双平声韵脚”的交替使用，只有这样，才使律诗避免陷于古板生涩的境地。单平声韵脚，顾名思义，句尾的最后只有一个平声韵脚，句式是“平平仄仄平”；而双平声韵脚则是句尾的韵脚和倒数第二个字两个平声韵，句式是“仄仄仄平平”。使用这些的时候，就要考虑每句开头一字的平仄了，否则，会犯孤平的错误。对于双平声韵脚，则符合“一、三、五不论”的规则，而单平声韵脚则要考虑实际情况。所以，律诗中的“一、三、五不论，二、四、六分明”也不是一成不变、不可通融的。
古人写律诗，最忌讳的就是落韵。一首律诗，无论意境怎么好，对仗怎么工整，如果出了韵，那也不能称得上是好诗，如果在科举考试中出现了此类错误，连及格都很危险呢。所以，古代的科举考生在作诗前，必须先牢记106个韵部（尤其是30个平声韵部），和现在的学生比起来，那是极其枯燥无味、苦不堪言的。另外，在写律诗的时候，胡乱凑韵脚、重韵、倒韵，也都是大忌。看来，写律诗是不很容易，单就一个韵脚，足以令人费尽周折了。
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070550 2009-8-30 13:19
空车不见人,
但闻草边声.
返车拿数码,
复习艳照门.
可以吗?挺不错吧.不过后2句不是很会啊
yxf630915 2009-8-31 23:38
古风也押韵。但是可以换韵。所谓风，即是可以唱的----其押韵是必然的，古时押的是古韵，我们现在感觉不押韵，其实在古时是押韵的，而平水韵是隋唐时候的韵。
vollybal 2009-9-30 20:38
学习了,我以前是学文科的,知道一些相关的知识不是很多,感谢楼主的贴,红心送上
hurongc 2009-10-7 15:43
看见各位的说法，豁然开朗，以前总不太清楚格律与古风的区别与传承，看完各贴，有所收获谢谢
Nederland001 2009-10-12 09:03
学生前后看了两次才略有所悟，回去后要好好消化。
先生辛苦了，红心敬上。
Nederland001 2009-10-12 09:08
文学实在是太深奥了，学生看几次都不明白。
要花很多的时间慢慢领悟。
先生辛苦啦，红心敬上。
bittersweet0 2009-11-18 11:25
格律是近体诗的精髓所在，如果不讲格律，就写现代诗吧。要写近体诗，必须讲究格律。
chiyanlie 2010-1-30 02:44
来的时间有点晚，不过咱也来凑凑趣儿。不知道重不重啊？
我国古代韵文包括诗、词、曲、辞赋等多种形式，其中诗、词的格律要求较为严格，这里撮要作些概略的介绍。
诗是古代运用最广的一种韵文，门类众多，体式纷纭。如以句式言，则有四言诗、五言诗、七言诗、六言诗、杂言诗等；如以体载言，则有楚辞体、乐府体、歌行体、律体等。概而言之，可大致分为古体诗与近体诗两大类。
古体诗与近体诗都是唐代形成的概念，两者相对而言。唐代以前，写诗不讲究平仄，不要求对仗，押韵较自由，每首诗的句数、句式没有严格规定。唐人因而将这些诗歌统称为古体诗，又称为古诗或古风。唐宋以来的诗人也时常写些古体诗，如李白的《行路难》、岑参的《白雪歌送武判官归京》、陆游的《关山月》等，较为常见者有五古、七古、歌行。
近体诗又称今体诗，是唐代形成的一种格律体诗，在句数、句式、平仄、对仗、押韵等方面都有严格的规定。
近体诗按句数多少可分为绝句与律诗两类。绝句每首四句；律诗一般每首八句，两句为一联，第一、二句称首联，第三、四句称颔联，第五、六句称颈联，第七、八句称尾联。每联的上句称出句，下句称对句。超过八句的律诗称排律或长律，它的句数必须是双数。
近体诗的句式有五言、六言、七言三种。每首诗句式整齐划一，略无参差。唐宋以来流行的体式有五言绝句、七言绝句、五言律诗、七言律诗和五言排律。
讲究平仄是近体诗的一个本质特征。平，指古汉语四声中的上平声和下平声；仄，指古汉语四声中的上声、去声和入声。近体诗按一定规则交替使用平声字或仄声字，因而音律抑扬顿挫，富于音乐美。它的平仄规则主要有二：
一是以平仄相间的原理调配每句诗中各个字的声调，即每句诗中间隔两个字或三个字更替平仄。其五言句的平仄有四种基本格式：
① ○仄平平仄 ② 平平○仄平
③ ○平平仄仄 ④ ○仄仄平平
其中七言句也有四种基本格式:
① ○平○仄平平仄 ② ○仄平平○仄平
③ ○仄○平平仄仄 ④ ○平○仄仄平平
★ 其中“○”者为可平可仄
以上八种基本格式，也就是近体诗单句平仄的主要规则。各种类型的绝句和律诗，都是由这些基本格式组成的。
二是以粘对循环的原理组接各首诗中的各个句子。所谓对，即是处于偶数位置上的诗句，其平仄格式必须与上一句对立。如第三句是“仄仄平平仄”，第四句须是“平平仄仄平”；如第七句是“仄仄平平平仄仄”，第八句须是“平平仄仄仄平平”。但也有例外，如果首句末字为平声，则第二句例用另一种末字为平声的基本格式，如首句为“仄仄仄平平”，第二句则为“平平仄仄平”。所谓粘，是指绝句第三句，律诗第三、五、七句的第二字的平仄要与其上一句的第二字的平仄相同，而其全句的平仄格式不能与其上句相重复。如五绝第二句是“平平仄仄平”，则其第三句应为“平平平仄仄”；如七律第四句是“平平仄仄仄平平”，则其第五句应为“平平仄仄平平仄”。粘和对，是近体诗组接各句的重要规则，不同类型的律诗或绝句，都是根据粘对规则由前述各种基本格式组合而成的。因而，只要能熟记近体诗单句平仄的八种基本格式，并掌握粘对规则，就可以根据首句的平仄而推演出全首的平仄。这样，也就基本是掌握了近体诗的平仄规律。下面，举例三首诗，以供参考、比照：
从 军 行 （王昌龄）
○仄平平仄仄平， 平平仄仄仄平平
青海长云暗雪山， 孤城遥望玉门关。
平平仄仄平平仄， 仄仄平平○仄平
黄沙百战穿金甲， 不破楼兰终不还。
如首句不押韵，其平仄格式应为“仄仄平平平仄仄”，其余三句照旧。
山 居 秋 暝 （王维）
平平平仄仄 ○仄仄平平
空山新雨后， 天气晚来秋。
○仄平平仄 平平仄仄平
明月松间照， 清泉石上流。
○平平仄仄 ○仄仄平平
竹喧归浣女， 莲动下渔舟。
○仄平平仄 平平仄仄平
随意春芳歌， 王孙自可留。
如果首句押韵，其平仄格式应为“平平仄仄平”，其余七句照旧。
登 高 （杜甫）
○仄平平○仄平 ○平○仄仄平平
风急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞回。
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来。
仄仄平平平仄仄， ○平○仄仄平平
万里悲秋常作客， 百年多病独登台。
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
艰难苦恨繁霜鬓， 潦倒新停浊酒杯。
如果首句不押韵，其平仄格式应为“仄仄平平平仄仄”，其余七句照旧。
近体诗的颔联与颈联还要求对仗，或者叫对偶，即要求一联诗中的出句与对句句法结构一致，处于同一位置的词语词性相同，名词对名词，动词对动词，副词对副词。如王维的《山居秋暝》中的颔联“明月松间照，清泉石上流”，“明月”对“清泉”，“松间”对“石上”，“照”对“流”。但也有变体，如杜甫的《春望》诗前三联都用对仗；而杜甫的《登高》则通篇都用对仗。
近体诗大都押平声韵，一韵到底，邻韵一般不能通押。押韵的位置在第二、四、六、八句。首句可以押韵也可以不押韵。一般说来，五绝、五律的首句以不押韵者为多，而七绝、七律的首句则以押韵者为多。唐宋近体诗的用韵分部极严，详细情况可参看《诗韵集成》、《诗韵合壁》等韵书。
?
词是随着隋唐燕乐的流传，由诗歌与音乐结合而生成的一种新型格律诗，盛行于两宋。词在早先，职责是充当乐曲歌辞，用以歌唱，大都缘乐而作，因而唐五代时多称为曲子、曲子词，入宋以后才习称为词，又称乐章、乐府、长短句、诗余等。
每首词都有一个调名，称词调或词牌，如《虞美人》、《江城子》、《破阵子》等。词调在早期是表示该词所从属的曲调名称，后来词与音乐逐渐脱离，词调就仅仅作为字句、格律的固定格式的一种标志了。每个词牌，都有其限定的句数、字数、句式、声律，所谓“调有定句，句有定字，字有定声”。如《虞美人》这个词牌，正格规定五十六字，八句，七五七九、七五七九句式，上、下片各两仄韵转两平韵。词牌名称不同，其格律也就不同。由于词牌名目众多，格律纷繁，很难抽象出规律。因而，想具体了解某一词牌的格律的最好方法是翻检词谱。现有的词谱中，搜罗比较完备的有清人编的《词律》和《钦定词谱》，比较简明实用的则有今人龙榆生编的《唐宋词格律》。
词的篇幅长短不一，差异颇大。最短的是《苍梧谣》，只有十六个字。最长是《莺啼序》，有二百四十字。明人顾从敬曾根据词的篇幅长短，把词分为小令、中调、长调三类，五十八字以内者为小令，五十九至九十字者为中调，九十一字以上者为长调。其分类标准并不科学，但习用已久，遂沿袭至今。
词的体段也有数种。有些词只有一段，称为单调；有些词分两段，称为双调；有些词则分成三段或四段，称为三叠或四叠。各种体段中，双调词最为常见。通常把双调词的第一段称为上片、上阕、前阕，把第二段称为下片、下阕、后阕。下片首句叫过片。如其与上片首句句式相同，称重头；与上片首句句式不同，则叫换头及过片。
词的句式或整齐，或参差，但大多数词牌的句式长短不齐，短者为一字句，长者过十一字，因而词又名长短句。需地注意的是，词中的五字句，其句法往往与近体诗中的五言不同，具有“上一下四”的结构特点。如《八声甘州》上片的“渐霜风凄紧”即属此类。其中“渐”字从阅读节奏上讲，古人称为“一字逗”；从词语文义上讲，古人称其为“领字”，它对下文的“霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”有统领作用。词中的“领字”多由动词或副词担任，且往往是去声字。
词的押韵比近体诗远为复杂。有的词调押平韵，有的词调押仄韵，有的词调既有押平韵体也有押仄韵体，有的词调则规定平、仄韵交替，有的词调还规定要押句中韵。总而言之，每个词调，都有其特殊的押韵规定，欲知其详，只有翻检词谱最为便利了。
yanjingzuisao 2010-2-3 12:45
度曲须知
我看大家发了这么多，还真没有明代沈宠绥的这个教材。于是搜出来贴上。这是关于发音的。词曲词曲，有词便成曲，个人认为这是极为有用的一个教材。
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度曲须知
——（明）沈宠绥 撰
●目录
曲运隆衰
四声批窾、弦索提评
中秋品曲
出字总诀、收音总诀、入声收诀
收音谱式
●曲运隆衰
粤徵往代，各有专至之事以传世，文章矜秦汉，诗词美宋唐，曲剧侈胡元。至我明则八股文字姑无置喙，而名公所制南曲传奇，方今无虑充栋，将来未可穷量，是真雄绝一代，堪传不朽者也。顾曲肇自三百篇耳。《风雅》变为五言七言，诗体化为南词北剧。自元人以填词制科，而科设十二，命题惟是韵脚以及平平仄仄谱式，又隐厥牌名，俾举子以意揣合，而敷平配仄，填满辞章，折凡有四，如试牍然。合式则标甲榜，否则外孙山矣。夫当年磨穿铁砚，斧削萤窗，不减今时帖括，而南词惟寥寥几曲，所云院本北剧者，果堪纪量乎哉？且辞章既夥，演唱尤工，凡偷吹、待拍诸节奏，顶叠、躲换、以及萦纡、牵绕诸调格，推敲罔不备至，而优伶有戾家把戏，子弟有一家风月，歌风之盛，往代未之有逾也。明兴，乐惟式古，不祖夷风，程士则《四书》《五经》为式，选举则七义三场是较，而伪代填词往习，一扫去之。虽词人间踵其辙，然世换声移，作者渐寡，歌者寥寥，风声所变，北化为南，名人才子，踵《琵琶》《拜月》之武，竞以传奇鸣；曲海词山，于今为烈。而词既南，凡腔调与字面俱南，字则宗《洪武》而兼祖《中州》，腔则有“海盐”、“义乌”、“弋阳”、“青阳”、“四平”、“乐平”、“太平”之殊派。虽口法不等，而北气总以消亡矣。嘉隆间，有豫章魏良辅者，流寓娄东鹿城之间，生而审音，愤南曲之讹陋也，尽洗乖声，别开堂奥，调用水磨，拍捱冷板，声则平上去入之婉协，字则头腹尾音之毕匀，功深熔琢，气无烟火，启口轻圆，收音纯细。所度之曲，则借《折梅逢使》、《昨夜春归》诸名笔；采之传奇，则有“拜星月”、“花阴夜静”等词。要皆别有唱法，绝非戏场声口，腔曰“昆腔”，曲名“时曲”，声场禀为曲圣，后世依为鼻祖，盖自有良辅，而南词音理，已极抽秘逞妍矣。惟是北曲元音，则沉阁既久，古律弥湮，有牌名而谱或莫考，有曲谱而板或无徵，抑或有板有谱，而原来腔格，若务头、颠落，种种关捩子，应作如何摆放，绝无理会其说者。试以南词喻之，如集贤宾中,则有“伊行短”与”休笑耻”,两曲皆是低腔:步步娇中,则有”仔细端详”与”愁病无情”,两词同揭高调,而此等一成格律,独与北词为缺典.祝枝山,博雅君子也,犹叹四十年来,接宾友,鲜及古律者.何元朗亦忧更数世后,北曲必且失传,而音随泽斩,可慨也夫!至如弦索曲者,俗固呼为北调,然腔嫌袅娜,字涉土音,则名北而曲不真北也,年来业经厘剔,顾亦以字清腔迳之故,渐近水磨,转无北气,则字北而曲岂尽北哉!试观同一”恨漫漫”曲也,而弹者仅习弹音,反不如演者别成演调;同一”端正好”牌名也,而弦索之”碧云天”,与优场之”不念法华经”,声情迥判,虽净旦之唇吻不等,而格律固已径庭矣.夫然,则北剧遗音,有未尽消亡者,疑尚留于优者之口,盖南词中每带北调一折,如”林冲投泊”,”萧相追贤”,”虬髯下海”,”子胥自刎”之类,其词皆北,当时新声初改,古格犹存,南曲则演南腔,北曲故仍北调,口口相传,灯灯递续,胜国元音,依然滴派.或虽精华已铄,顾雄劲悲壮之气,犹令人毛骨萧然,特恨词家欲便优伶演唱,止新水令,端正好几曲,彼此约略扶同,而未惯牌名,如原谱所列,则骚人绝笔,伶人亦绝口焉.予犹疑南土未谐北调,失之江以南,当留之河以北,乃历稽彼俗,所传大名之”木鱼儿”,彰德之”木斛沙”,陕右之”阳关三叠”,东平之”木兰花慢”,若调若腔,已莫可得而问矣.惟是散种如”罗江怨”,”山坡羊”等曲,被之蓁，筝，浑不似（即今之琥珀词）诸器者，彼俗尚存一二，其悲凄慨慕，调近于商，惆怅雄激，调近正宫，抑且丝扬则肉乃低应，调揭则弹音愈渺，全是子母声巧相鸣和；而江左所习山坡羊，声情指法，罕有及焉。虽非正音，仅名“侉调”，然其怆怨之致，所堪舞潜蛟而泣嫠妇者，犹是当年逸响云。还忆十七宫调之剧本，如汉卿所谓“我家生活，当行本事”，其音理超越，宁仅仅梨园口吻已哉？惜乎舞长袖者靡于唐，至宋而几绝；工短剧者靡于元，入我明而几绝。律残声冷，亘古无徵，当亦骚人长恨也夫！
●四声批窾、弦索提评
○四声批窾
昔词隐先生曰：“凡曲去声当高唱，上声当低唱，平入声又当酌其高低，不可令混。”其说良然。然去声高唱，此在翠字、再字、世字等类，其声属阴者，则可耳；若去声阳字，如被字、泪字、动字等类，初出不嫌稍平，转腔乃始高唱，则平出去收，字方圆稳；不然，出口便高揭，将被涉贝音，动涉冻音，阳去几讹阴去矣。上声固宜低出，第前文间遇揭字高腔，及紧板时曲情促急，势有拘碍，不能过低，则初出稍高，转腔低唱，而平出上收，亦肖上声字面。古人谓去有送音，上有顿音。送音者出口即高唱，其音直送不反也；而顿音，则所落低腔，欲其短，不欲其长，与丢腔相仿，一出即顿住。夫上声不皆顿音，而音之顿者，诚警俏也。又先贤沈伯时有曰：“按谱填词，上去不宜相替，而入固可以代平，则以上去高低迥异，而入声长吟，便肖平声，读则有入，唱则非入。如一字六字，读之入声也，唱之稍长，一即为衣，六即为罗矣。故入声为仄，反可代平”。然予谓善审音者，又可使入不肖平而还归入唱，则凡遇入声字面，毋长吟，毋连腔（连腔者，所出之字，与所接之腔，口中一气唱下，连而不断是也），出口即须唱短。至紧板之曲，更如丢腔之一吐便放，略无丝毫粘带，则婉肖入声字眼，而愈显过度颠落之妙；不然，入声唱长，则似平矣。抑或唱高，则似去；唱低，则似上矣。是惟平出可以不犯去上，短出可以不犯平声，乃绝好唱诀也。至于北曲无入声，派叶平上入三声，此广其押韵，为作词而设耳。然呼吸吞吐之间，还有入声之别，度北曲者须当理会，若夫平声自应平唱，不忌连腔，但腔连而转得重浊，且即随腔之高低，而肖上去二声之字，故出字后，转腔时，须要唱得纯细，亦或唱短而后起腔，斯得之矣。又阴平字面，必须直唱，若字端低出而转声唱高，便肖阳平字面。阳平出口，虽由低转高字面乃肖，但轮着高徽揭调处，则其字头低出之声，箫管无此音响，合和不着，俗谓之“拿”，亦谓之“卖”（若阳平遇唱平调，而其字头低抑之音，原丝竹中所有，又不谓之拿矣），最为时忌。然唱揭而更不“拿”不“卖”，则又与阴平字眼相象。此在阳喉声阔者，摹肖犹不甚难，惟轻细阴喉，能揭唱，能直出不拿，仍合阳平音响，则口中筋节，诚非易易。其他阴出阳收字面，更能简点一番，则平声唱法，当无余蕴矣。凡此，名曰“四声批窾”，并后“收音问答”，搜剔曲理，思且过半。然施之南曲，则腔舒板缓，仅堪摇摆推敲，非如“弦索”之调促弦繁，绑缚太紧，虽有能者，忙中多错；若于见长，必一一按吕相规，则安得人皆李龟年而则之乎？惟鲜其人，不得不存其说。
附：四声宜忌总诀
阴去忌冒 阳平忌拿 上宜顿腔 入宜顿字
阴去如翠、世等字，遇唱高调，须用送音直揭。若字端邪撇，耸上而仍滑下，则其音闪在半调中间，使操管弦者，上下徽孔，两凑不着，俗名曰“冒”，唱家并忌之。至阳平之“拿”，则又字端邪撇，荡下而后转高，亦在半调中间，总不入箫管。“顿腔”者，一落腔即顿住。“顿字”者，一出字即停声，一出字即停声，俱以轻俏找绝为良。
○弦索题评
我吴自魏良辅为“昆腔”之祖，而南词之布调收音，既经创辟，所谓“水磨腔”、“冷板曲”，数十年来，遐迩逊为独步。至北词之被弦索，向来盛于娄东，其口中袅娜，指下圆熟，固令听者色飞，然未免巧于弹头，而或疏于字面，如“碧云天”曲中“状元”之“状”字，与“望蒲东”曲中“侍妾”之侍字，“梵王宫”曲中“金磬”之磬字，及“多愁多病”之病字，“晚风寒峭”曲中“花枝低亚”之亚字，本皆去声，反以上声收之。此等讹音，未遑枚举，而又烦弦促调，往往不及收音，早已过字交腔，所为完好字面，十鲜二三，此则前无开山名手，如良辅之于南词者，故向来绝少到家，而衣钵所延，遂多乖舛。迩年声歌家颇惩纰缪，竞效改弦，谓口随手转，字面多讹，必丝和其肉，音调乃协。于是举向来腔之促者舒之，烦者寡之，弹头之杂者清之，运徽之上下，婉符字面之高低，而厘声析调，务本中原各韵，皆以磨腔规律为准，一时风气所移，远迩群然鸣和，盖吴中弦索，自今而后始得与南词并推隆盛矣。虽然，今之北曲，非古北曲也。古曲声请，雄劲悲激，今则仅是靡靡之响。今之弦索。非古弦索也。古人弹格，有一定成谱，今则指法游移，而鲜可捉摸。诚使度曲者，能以迩来磨琢精神，分用之讨究古律，则其于弦索曲理，不庶称美备也哉！
●中秋品曲
从来词家只管得上半字面，而下半字面，须关唱家收拾得好。盖以骚人墨士，虽甚娴律吕，不过谱厘平仄，调析宫商，俾徵歌度曲者，抑扬谐节，无至沾唇拗嗓，此上半字面，填词者所得纠正者也。若乃下半字面，工夫全在收音，音路稍伪，便成别字。如鱼模之鱼，当收于音，倘以噫音收，遂讹夷字矣。庚青之庚，本收鼻音，若抵腭收，遂讹巾字矣。其理维何？在熟晓《中原》各韵之音，斯为得之。盖极填词家通用字眼，惟《中原》十九韵可该其概，而极十九韵字尾，惟噫呜数音可筦其全。故东钟、江阳、庚青三韵，音收于鼻；真文、寒山、桓欢、先天四韵，音收于抵腭；廉纤、寻侵、监咸三韵，音收于闭口。齐微、皆来二韵，以噫音收。萧豪、歌戈、尤侯、与模，三韵有半，以呜音收。鱼之半韵，以于音收。其余车遮、支思、家麻三韵，亦三收其音，但有音无字，未能绘之笔端耳。唱者诚举各音泾渭，收得清楚，而鼻舌不相侵，噫于不相紊，则下半字面，方称完好。犹忆客岁中秋，有从千人石畔，度“花阴夜静”之曲，吐字极圆静，度腔尽筋节，高高下下，恰中平上去入之窾要，闭口撮口，与庚青字眼之收鼻者，无不合吕。但细察字尾，殊欠收拾。凡东钟、江阳字面，一概少收鼻音：珑字半近于罗，桐字半溷于徒，广或疑于寡，王或疑于华。此其人但知庚青之字出于口，音便收鼻，而不知东钟、江阳之字尾，固自有天然鼻音在也。又有唱“拜星月”曲者，听之亦犯此病，其忙字尾似麻，则音不收鼻也；其军字尾似居，亲字尾似妻，先字尾似些，此音不收抵腭也；拜只以爱音收，腮只以哀音收，海只以霭音收，并无有噫音结局：此皆字面之没了当者也。其他弦索之音，亦能收者什一，不能收者什九，方骇声场胜会，何以败笔偏多。未几，有皤然老翁，危坐启调，听之亦“拜星月”曲也。其排腔则古朴而无媚巧，其运喉则以颓涩而少清脆，然出口精确，良为绝胜。至下半字面，则无音不收，亦无误收别韵之音；倘所称曹昆仑之流乎？越宵，复有女郎唱“瑶琴镇日”之曲，见其发调高华，出口雅丽，吐字归音，各各绝顶，堪胜须眉百倍。设使中秋无是老翁女子，宁有完曲哉！予因是而思平上去入之交付明白，向来词家谱规，语焉既详，而唱家曲律，论之亦悉；至下半字面，不论南词北调，全系收音，乃概未有讲及者。无怪今人徒工出口，偏拙字尾也。予故特著收音谱诀，举各音门路，彻底厘清，用使唱家知噫音之收齐微者，并收于皆来；鼻音之收庚清者，并收于东钟、江阳；呜音之收歌戈、模韵者，并收于萧豪、尤侯。其他真文各韵，亦复音音归正，字字了结。夫乃当今对症良剂乎？彼尾音欠收者，能一受砭乎？
●出字总诀、收音总诀、入声收诀
○出字总诀（管上半字面）
一、东钟，舌居中。 二、江阳，口开张。
三、支思，露齿儿。 四、齐微，嘻嘴皮。
五、鱼模，撮口呼。 六、皆来，扯口开。
七，真文，鼻不吞。 八、寒山，喉没搁。
九，桓欢，口吐丸。 十、先天，舌在端。
十一，萧豪，音甚清高。 十二、歌戈，莫混鱼模。
十三，家麻，启口张牙。 十四、车遮，口略开些。
十五，庚青，鼻里出声。 十六、尤侯，音出在喉。
十七，寻侵，闭口真文。 十八、监咸，闭口寒山。
十九、廉纤，闭口先天。
（此诀，出词隐正吴编中，今略参较一二字）
○收音总诀（此下二诀，管下半字面）
曲度庚青，急转鼻音。
江阳东钟，缓入鼻中。
模及歌戈，轻重收呜。（模韵收重，歌戈收轻）
萧豪尤侯，也索呜收。
鱼模之鱼，厥音乃于。
皆来齐微，非于是噫。
先天真文，抵舌舒音。（抵舌者，舌抵上腭也）
寒山桓欢，亦抵舌端。
音出寻侵，闭口讴吟。
廉纤监咸，口闭依然。
车遮之音，遏叶平声。（遏，入声为哀葛切，平生为哀奢切，与车遮音绝肖）
若问支思，反切医诗。（医诗切，即支思之音）
惟有家麻，音切哀巴。
土音唱捱，勿切衣皆。
（捱，本衣皆切，今吴中捱字土音，乃是哀巴切，与家麻音绝肖。）
通了前诀，字面无别。（别者，别字也，俗呼白字）
记此后诀，字面清洁。
收鼻何音？吴字土音。（吴江呼吴字，不作胡音，另有土音，与鼻音相似）
闭口何音？无字土音。（吴俗呼无字，不作巫音，另有土音，与闭口相似）
抵舌何音？你字土音。
（吴俗有我侬、你侬之称，其你字不作泥音，另有土音，与抵舌相似）
以上土音凡四，缘无本字，又无叶切，故借用之。然惟吴俗能喻其音，概之他方，有漠不相通者，姑亦在吴言吴云耳。
○入声收诀
平上去声，北南略等。（平上去三声之音，南北曲大略相同）
入声入唱，南独异音。
（南曲入声字面，仍唱入声，不照中原韵派叶平上去三声，故与北曲异音）
首韵曰屋，音却云何？（洪武韵入声，其目有十，屋字乃首韵之目也）
呜乃其音，略类歌模。（洪武屋韵，与中原歌戈模韵，俱收呜音）
曰屑曰叶，音却有说。
车遮无两，哀奢反切。（洪武屑叶韵，与中原车遮韵，其音皆哀奢切）
曰质曰缉，音须 实。
噫带浊音，齐微仿佛。
（洪武质缉韵，与中原齐微韵，共收噫音，但质缉出音，略带浊耳）
曰曷曰合，音须旁叶。
叶却平声，便是捷诀。
（曷合之平声，即曷合之尾音，故但长吟其字，便是平声，岂不直捷？）
韵目有药，其音何若？
丫字土音，方有着落。
（丫，本于家切。今丫枝、丫义、丫头之类，俗呼别有土音，便是药韵之音）
韵目有陌，其音何出？
劾叶平声，转腔斯得。
（劾，本胡得切，以平声叶劾字，即是陌韵之音）
韵目有辖，其音何法？
家麻带浊，哀杷其切。
（洪武辖韵，与中原家麻韵，其音略同，但家麻音稍清，辖字为哀杷切，稍浊）
北叶中原，南尊洪武
（北曲字面皆遵中原韵，若南曲字面又遵洪武韵，故入声亦从之。
词隐先生有遵制，正吴编可考）
音韵分清，乃称合谱。
夷考中原各韵，泾渭甚清，惟鱼模一韵两音，伯良王氏，犹或非之。然曰鱼、曰模，标目已自显著，收于收呜，混中亦自有分。至洪武韵入声中， 没、忽、骨等字，乃与疾、七、逸、一等字，同列质韵，似难概以噫音带浊收之。又平声中，悲、衣、池、希等字，与思、慈、时、儿等字，共收支韵中，是支思、齐微，并混为一。音路未清，如此良多。缘夫《正韵》一书，原不为填词度曲而设，且按之《皇极声韵》中，亦有不能不混者耳。伯良祖《洪武韵》改缉《南词正韵》，必有可观，惜未得睹也。
●收音谱式
前诀内东钟、江阳，及屋、质、曷、叶等字，乃各韵之标目。标目以下字面，厥音与目音并同，故但演字面之音，余字之音可概。然在诗词家，韵脚熟演，无难一睹晓然，若度曲者流，不皆文墨，奚遑考韵，区区标目，未知余字可该，一字偶提，未解应归何韵，口诀虽拈，几同射覆矣。用简《西厢记》北曲，类派《中原》各韵，逐套韵脚，摘出详列于后，总注应收何音，仍各录曲一首，将句中字面，分记两旁，右旁记韵，俾字有归门，左旁记音，令收无杂混。更举南词一折，摘出入声字眼，旁释左右，一如前式，可使览者，徐徐诵演，久久滑熟，入门之后，泾渭了然，邦王不异江阳，归之总是齐微。南北两曲，平仄四声，韵各厘清，音皆收正，此诚接引愚蒙良法，非敢为贤智作津梁也。
东钟韵脚（俱收鼻音）
【斗鹌鹑】云（真文，抵腭）敛（廉纤，闭口）晴（庚青，鼻音）空（东钟，鼻音），冰（庚青，鼻音）轮（真文，抵腭）乍（家麻，哀巴）涌（东钟，鼻音）。风（东钟，鼻音）扫（萧豪，呜音）残（寒山，抵腭）红（东钟，鼻音），香（江阳，鼻音）堦（皆来，噫音）乱（桓欢，抵腭）拥（东钟，鼻音），离（齐微，噫音）恨（真文，抵腭）千（先天，抵腭）端（桓欢，抵腭），闲（寒山，抵腭）愁（尤侯，呜音）万（寒山，抵腭）种（东钟，鼻音）。夫（模韵，呜音）人（真文，抵腭）那（家麻，哀巴），靡（齐微，噫音）不（模韵，呜音）有（尤侯，呜音）初（模韵，呜音），鲜（先天，抵腭）克（齐微，噫音）有（尤侯，呜音）终（东钟，鼻音）。他（哥戈，呜音）做（模韵，呜音）了（萧豪，呜音）影（庚青，鼻音）儿（支思，衣诗）里（齐微，噫音）情（庚青，鼻音）郎（江阳，鼻音），我（哥戈，呜音）做（模韵，呜音）了（萧豪，呜音）画（家麻，哀巴）儿（支思，衣诗）里（齐微，噫音）爱（皆来，噫音）宠（东钟，鼻音）。
[以下全套韵脚，俱东钟]逢、龙、胧、重、同、容、中、弄、共、宫、梦、动、珑、咚、风、栊、送、铜、桐、冗、溶、空、喁、穷、通、雄、浓、聪、衷、懂、痛、翁、凤、永、诵、峰、冲、匆、恐、咙、纵、哝、种。
◎ 哀巴切，是家麻韵之音。衣诗切，是支思韵之音。说详前诀中。后仿此。
江阳韵脚（俱收鼻音）
【粉蝶儿】不（模韵，呜音）做（模韵，呜音）周（尤侯，呜音）方（江阳，鼻音），埋（皆来，噫音）怨（先天，抵腭）杀（家麻，哀巴）法（家麻，哀巴）聪（东钟，鼻音）和（哥戈，呜音）尚（江阳，鼻音）。借（车遮，遏去）与（鱼韵，于音）我（哥戈，呜音）半（桓欢，抵腭）间（先天，抵腭）儿（支思，噫音）客（皆来，噫音）舍（车遮，遏去） 僧(庚青，鼻音)房（江阳，鼻音），与（鱼韵，于音）我（哥戈，呜音）那（家麻，呜音）可（哥戈，呜音）憎（庚青，鼻音）才（皆来，噫音）居（鱼韵，于音）止（支思，噫音）处（鱼韵，于音）门（真文，抵腭）儿（支思，噫音）相（江阳，鼻音）向（江阳，鼻音）。虽（齐微，噫音）不（模韵，呜音）能（庚青，鼻音）够（尤侯，呜音）窃（车遮，遏上）玉（鱼韵，于音）偷（尤侯，呜音）香（江阳，鼻音），且（车遮，遏上）将（江阳，鼻音）这（车遮，遏去）盼（寒山，抵腭）行（庚青，鼻音）云（真文，抵腭）眼（寒山，抵腭）睛（庚青，鼻音）儿（支思，噫音）打（家麻，哀巴）当（江阳，鼻音）。
[以下全套韵脚，俱江阳]谎、娘、痒、荒、忙、霜、养、堂、朗、上、光、像、藏、肠、乡、方、望、亡、向、囊、讲、张、黄、长、两、访、让、粮、汤、妆、忘、墙、厢、、房、当、丈、详、狂、行、裳、常、郎、帐、床、央、放、良、晃、降、样、强、撞、场、傍、障、怏、想、飏。
◎ 遏字平声，即是车遮韵之音。如遇上去字面，亦以遏字之上去叶之。后仿此。
支思韵脚（俱收衣诗切之音）
【点绛唇】相（江阳，鼻音）国（齐微，噫音）行（庚青，鼻音）祠（支思，噫音），寄（齐微，噫音）居（鱼韵，于音）萧（萧豪，呜音）寺（齐微，噫音）。因（真文，抵腭）丧（江阳，鼻音）事（齐微，噫音），幼（尤侯，呜音）女（鱼韵，于音）孤（模韵，呜音）儿（支思，噫音），将（江阳，鼻音）欲（鱼韵，于音）从（东钟，鼻音）军（真文，抵腭 ）死（支思，噫音）。
[以下全套，俱支思]志、师、私、雌、词、之、事、脂、丝、时、支、史、肢、指、诗、子此、死、视、侍、儿、使、施、试、资、枝、自、士、示、翅、二、斯、纸。
齐微韵脚（惧收噫音）
【端正好】碧（齐微，噫音）云（真文，抵腭）天（先天，抵腭），黄（江阳，鼻音）花（家麻，哀巴）地（齐微，噫音），西（齐微，噫音）风（东钟，鼻音）紧（真文，抵腭），北（齐微，噫音）雁（寒山，抵腭）南（监咸，闭口）飞（齐微，噫音）。晓（萧豪，呜音）来（皆来，噫音）谁（齐微，噫音）染（廉纤，闭口）霜（江阳，鼻音）林（寻侵，闭口）醉（齐微，噫音），总（东钟，鼻音）是（支思，噫音）那（家麻，哀巴）离（齐微，噫音）人（真文，抵腭）泪（齐微，噫音）。
[以下全套韵脚，俱收齐微]迟、疾、紧、晖、随、避、离、肌、知、气、媚、已、泪、寄、飞、迷、的、地、垂、低、衣、配、啼、痴、醉、围、己、继、味、倍、掷、携、壻、贵、第、急、眉、刻、食、意、里、石、泥、息、醅、水、吃、胃、利、壁、籍、徊翠、觅。
鱼模韵脚（半收于音，半收呜音）
【新水令】玉（鱼韵，于音）鞭（先天，抵腭）娇（萧豪，呜音）马（家麻，哀巴）出（鱼韵，于音）皇（江阳，鼻音）都（模韵，呜音），畅（江阳，鼻音）风（东钟，鼻音）流（尤侯，呜音）玉（鱼韵，于音）堂（江阳，鼻音）人（真文，抵腭）物（模韵，呜音）。今（寻侵，闭口）朝（萧豪，呜音）三（监咸，闭口）品（真文，抵腭）职（齐微，噫音），昨（萧豪，呜音）日（齐微，噫音）一（齐微，噫音）寒（寒山，抵腭）儒（鱼韵，于音）。御（鱼韵，于音）笔（齐微，噫音）亲（真文，抵腭）除（鱼韵，于音），御（鱼韵，于音）笔（齐微，噫音）亲（真文，抵腭）除（鱼韵，于音），将（江阳，鼻音）姓（庚青，鼻音）名（庚青，鼻音）翰（寒山，抵腭）林（寻侵，闭口）注（鱼韵，于音）。
[以下韵脚，半套鱼韵]愚、书、车、居、处、去、姝、狱、如、侣、语、吁、觑、蛆、朱、驹、主、虚、女、足、聚、属[半套模韵]都、物、福、路、图、初、妒、阻、徒、覆、怒、否、妇、殂、夫、诉、无、脯、故
皆来韵脚(俱收噫音)
【点绛唇】伫（鱼韵，于音）立（齐微，噫音）闲（寒山，抵腭）堦（皆来，噫音），夜（车遮，遏去）深（寻侵，闭口）香（江阳，鼻音）霭（皆来，噫音），横（东钟，鼻音）金（寻侵，闭口）界（皆来，噫音）。潇（萧豪，呜音）洒（皆来，呜音）书（鱼韵，于音）斋（皆来，噫音），闷（真文，抵腭）杀（家麻，哀巴）读（模韵，呜音）书（鱼韵，于音） 客（皆来，噫音）。
[以下全套，俱收皆来]在、台、槐、来、怀、排、孩、待、乖、开、侧、害、色、责、改、戒、腮、猜、窄、斋、海、才、白、载、捱、抬、奈、快、爱、拜、客、搦、钗、歪、苔、摆、谐、采、揣、泰、隔、耐、骸、秸、埃、接、阶、怪、带、黛、帛、台。
真文韵脚（俱收抵腭音）
【八声甘州】恹（廉纤，闭口）恹瘦（尤侯，呜音）损（真文，抵腭），早（萧豪，呜音）是（支思，衣诗）伤（江阳，鼻音）神（真文，抵腭），那（哥戈，呜音）值（齐微，噫音）残（寒山，抵腭）春（真文，抵腭）。罗（哥韵，呜音）衣（齐微，噫音）宽（桓欢，抵腭）褪（真文，抵腭），能（庚青，鼻音）消（萧豪，呜音）几（齐微，噫音）个（哥戈，呜音）黄（江阳，鼻音）昏（真文，抵腭）？风（东钟，鼻音）袅（萧豪，呜音）烟（先天，抵腭）不（模韵，呜音）卷（先天，抵腭）帘（廉纤，闭口），雨（鱼韵，于音）打（家麻，哀巴）梨（齐微，噫音）花（家麻，哀巴）深（寻侵，闭口）闭（齐微，噫音）门（真文，抵腭）。无（模韵，呜音）语（鱼韵，于音）凭（庚青，鼻音）阑（寒山，抵腭）干（寒山，抵腭），目（模韵，呜音）断（桓欢，抵腭）行（庚青，鼻音）云（真文，抵腭）。
[以下全套韵脚，俱收真文] 阵、人、春、尘、近、粉、神、裀、熏、尽、存、引、稳、门、昏、肫、门、身、勤、紧、分、嗔、褪、新、韵、亲、匀、勤、俊、顺、印、问、君、烬、孙、军、痕、焚、恩、龀、忿、晋、论、巡、仅、信。
寒山韵脚（俱收抵腭音）
【粉蝶儿】风（东中，鼻音）静（庚青，鼻音）帘（廉纤，闭口）闲（寒山，抵腭），透（尤侯，呜音）纱（家麻，哀巴）窗（江阳，鼻音）麝（车遮，遏去）兰（寒山，抵腭）香（江阳，鼻音）散（寒山，抵腭），启（齐微，噫音）朱（鱼韵，于音）扉（齐微，噫音）摇（萧豪，呜音）响（江阳，鼻音）双（江阳，鼻音）环（寒山，抵腭）。绛（江阳，鼻音）台（皆来，噫音）高（萧豪，呜音），金（寻侵，闭口）荷（哥戈，呜音）小（萧豪，呜音），银（真文，抵腭）釭（江阳，鼻音）犹（尤侯，呜音）灿（寒山，抵腭）。比（齐微，噫音）及（齐微，噫音）将（江阳，鼻音）暖（桓欢，抵腭）帐（江阳，鼻音）轻（庚青，鼻音）弹（寒山，抵腭），先（先天，抵腭）揭（车遮，遏去）起（齐微，噫音）这（车遮，遏去）梅（齐微，噫音）红（东中，鼻音）罗(戈韵，呜音)软（先天，抵腭）帘（廉纤，闭口）偷（尤侯，呜音）看（寒山，抵腭）。
[以下全套韵脚，俱寒山]挽、懒、难、鬟、按、看、烦、颜、犯、残、惯、饭、惮、盼、旦、眼、安、汗、绽、难、竿、拦、范、单、餐、限、干、栓、扮、间、汉、简、番、奸、悭、慢、案、讪、散、关、闲、泛、趱。
先天韵脚（俱收抵腭音）
【点绛唇】游（尤侯，呜音）艺（齐微，噫音）中（东中，鼻音）原（先天，抵腭），脚（萧豪，呜音）跟（真文，抵腭）无（模韵，呜音）线（先天，抵腭），如（鱼韵，于音）蓬（东中，鼻音）转（先天，抵腭）。望（江阳，鼻音）眼（先天，抵腭）连（先天，抵腭）天（先天，抵腭），日（齐微，噫音）近（真文，抵腭）长（江阳，鼻音）安（寒山，抵腭）远（先天，抵腭）。
[以下全套韵脚，俱先天]传、研、穿、年、愿、编、显、偏、燕、卷、偃、川、见、弦、泉、悬、田、边、殿、院、面、遍、言、冤、贤、千、肩、捻、仙、钿、腆、啭、怜、软、前、浅、传、延、远、元、烟、喧、便、遣、连、猿、线、片、咽、缠、牵、妍、圆、源
萧豪韵脚（俱收呜音）
【新水令】梵（寒山，抵腭）王（江阳，鼻音）宫（东中，鼻音）殿（先天，抵腭）月（车遮，遏去）轮（真文，抵腭）高（萧豪，呜音），碧（齐微，噫音）琉（尤侯，呜音）璃（齐微，噫音）瑞（齐微，噫音）烟（先天，抵腭）笼（东中，鼻音）罩（萧豪，呜音）。香（江阳，鼻音）烟（先天，抵腭）云（真文，抵腭）盖（皆来，噫音）结（车遮，遏上），讽（东中，鼻音）呪（尤侯，呜音）海（皆来，噫音）波（哥戈，呜音）潮（萧豪，呜音）。幡（寒山，抵腭）影（庚青，鼻音）飘（萧豪，呜音）摇（萧豪，呜音），诸（鱼韵，于音）檀（寒山，抵腭）越（车遮，遏去）尽（真文，抵腭）来（皆来，噫音）到（萧豪，呜音）。
[以下全套韵脚，俱萧豪]铙、角、号、梢、敲、到、恼、饱、高、遥、宝、告、焦、恶、约、霄、醮、貌、桃、瑶、腰、娆、条、娇、老、眺、 、倒、宵、道、瞧、挠、学、着、飘、消、少、作、俏、觉、铎、晓、苗、嚎、哨、好、叫、早、了、晓。
哥戈韵脚（俱收呜音）
【五供养】若（萧豪，呜音）不（模韵，呜音）是（支思，衣思）张（江阳，鼻音）解元（先天，抵腭）识（齐微，噫音）人（真文，抵腭）多（哥戈，呜音），别（车遮，遏平）一（齐微，噫音）个（哥戈，呜音）怎（寻侵，闭口）退（齐微，噫音）干（寒山，抵腭）戈（哥戈，呜音），排（皆来，噫音）着（萧豪，呜音）酒（尤侯，呜音）果（哥戈，呜音），列（车遮，遏去）着（萧豪，呜音）笙（庚青，鼻音）歌（哥戈，呜音）。篆（先天，抵腭）烟（先天，抵腭）微（齐微，噫音），花（家麻，哀巴）香（江阳，鼻音）细（齐微，噫音），散（寒山，抵腭）满（桓欢，抵腭）东（东中，鼻音）风（东中，鼻音）帘（廉纤，闭口）幕（哥戈，呜音）。救（尤侯，呜音）了（萧豪，呜音）咱（家麻，哀巴）全（先天，抵腭）家（家麻，哀巴）祸（哥戈，呜音）。殷（真文，抵腭）勤（真文，抵腭）呵（哥戈，呜音）正（庚青，鼻音）礼（齐微，噫音），钦（寻侵，闭口）敬（庚青，鼻音）呵（哥戈，呜音）当（江阳，鼻音）合（哥戈，呜音）。
[以下全套韵脚，俱哥戈]蛾、污、窝、呵、卧、科、破、聒、合、何、过、他、我、可、和、多、货、活、股、波、罗、那、躲、坐、婆、哥、火、柯、垛、疴、啰、趓、阔、挫、酡、大、夺、薄、懦、鹅、么、摸、朵、颗、渴、搓、割、荷、阁、脱。
家麻韵脚（俱收哀巴切之音）
【新水令】晚（寒山，抵腭）风（东中，鼻音）寒（寒山，抵腭）峭（萧豪，呜音）透（尤侯，呜音）窗（江阳，鼻音）纱（家麻，哀巴），控（东中，鼻音）金（寻侵，闭口）钩（尤侯，呜音）绣（尤侯，呜音）帘（廉纤，闭口）不（模韵，呜音）挂（家麻，哀巴）。门（真文，抵腭）阑（寒山，抵腭）凝（庚青，鼻音）暮（模韵，呜音）霭（皆来，噫音），楼（尤侯，呜音）角（萧豪，呜音）敛（廉纤，闭口）残（寒山，抵腭）霞（家麻，哀巴）。恰（家麻，哀巴）对（齐微，噫音）菱（庚青，鼻音）花（家麻，哀巴），楼（尤侯，呜音）上（东中，鼻音）晚（寒山，抵腭）妆（东中，鼻音）罢（家麻，哀巴）。
[以下全套，俱家麻]哗、鸭、鸦、芽、架、滑、袜、华、夏、下、打、乍、峡、马、牙、花、假、纳、拏、纱、话、咱、蜡、榻、亚、洽、瑕、茶、发、乏、挂、达、怕、差、卦、答、贾、哑、诈、瓜、衙、大、家、察、价、寡、搽、画、法。
车遮韵脚（俱收哀奢切之音）
【新水令】望（江阳，鼻音）蒲（模韵，呜音）东（东中，鼻音）萧（萧豪，呜音）寺（支思，噫音）暮（模韵，呜音）云（真文，抵腭）遮（车遮，哀奢），惨（监咸，闭口）离（齐微，噫音）情（庚青，鼻音）半（桓欢，抵腭）林（寻侵，闭口）黄（江阳，鼻音）叶（车遮，哀奢）。马迟人（真文，抵腭）意（齐微，噫音）懒（寒山，抵腭），风（东中，鼻音）急（齐微，噫音）雁（寒山，抵腭）行（庚青，鼻音）斜（车遮，哀奢）。离（齐微，噫音）恨（真文，抵腭）重（东中，鼻音）叠（车遮，哀奢），破（模韵，呜音）题（齐微，噫音）儿（支思，噫音）第（齐微，噫音）一（齐微，噫音）夜（车遮，哀奢）。
[以下全套韵脚，俱车遮]麝、 趄、者、别、月、野、裂、怯、热、接、蛇、扯、赊、妾、嗟、呆、邪、嗻、褶、灭、贴、些、也、叶、折、 、歇、说、夜、拽、姐、彻、籍、惹、谢、涉、绝、缺、杰、穴、蝶、舍、咽、结、泻、舌。
【附录】
度曲须知二卷弦索辨讹三卷（内府藏本）
明沈宠绥撰宠绥字君徵吴江人以度曲家沿流忘初往往声乖於字调乖於义因作此书以厘正音调凡分二十六目剖析颇详其弦索辨讹则载西厢二卷杂曲一卷各加标记以明北曲字音之殊葢亦九宫谱之流亚也（四库全书总目．集部．词曲类存目）
chaossun 2010-2-4 11:27
《中华新韵（十四韵）简表》
一麻 a ，ia ，ua
阴平/啊腌跨扒叭巴芭岂疤笆粑鲃豝嚓叉杈差咖瓜胍哈花哗加茄迦痂枷珈袈嘉佳家家葭貑咖夸姱啦妈摩嬷趴葩杉沙莎痧鲨纱砂他她它凹哇洼蛙窳畖娲吓丫呀鸦哑桠查楂喳呱旮笳拉咱仨裟砂渣楂
派入阴平的入声字：阿（又波韵阴平）八捌擦嚓插锸耷哒搭嗒褡发（又去声）夹嘎刮括栝鸹垃拉邋抹掐袷撒杀刹每煞（又去声）刷趿塌溻榻踏挖呷瞎鸭压押扎匝咂臢拶扎哳撒答浃
阳平/啊茶查搽嵖槎苴垞蛤华哗骅铧划（又去声）麻嘛蟆拿南扒杷爬钯耙筢琶娃霞遐暇暇（又去声）牙伢芽岈琊蚜崖涯睚衙
派入阳平的入声字：拔茇菝跋魃察擦达鞑沓怛妲炟笪靼答瘩垯跶乏伐垡阀筏罚嘎滑猾夹浃郏荚铗鵊铗蛱恝戛颊旯拉匣狎柙侠峡狭硖辖黠杂砸扎札轧闸铡喋（又读die）
上声/把靶礤叉衩（又去声）打剐寡哈贾假瘕卡佧咔咯侉垮喇俩马吗犸玛码蚂哪卡洒傻耍瓦佤哑雅咋鲊爪
派入上声的入声字：法砝甲岬钾岬胛撒塔獭鳎眨
去声/坝把弝爸耙罢霸灞衩（又上声）岔侘鲅诧差姹大尬卦诖挂絓褂化划华画话桦价驾架假嫁稼挎胯跨蚂祃骂那娜怕骼下夏厦（又音sha） 罅暇亚讶迓娅咤炸榨瓦
派入去声的入声字：刹发（又阴平）珐婳刺腊蜡痢辣蝲呐纳肭衲钠捺帕恰洽袷卅飒萨唼歃煞（又阴平）箑霎拓沓挞闼嗒遢榻漯踏蹋袜腽吓轧压揠栅
二波 o , e , uo
阴平/波播菠玻嶓搓磋蹉哆呙锅过埚涡啰坡颇陂莎唆娑梭挲睃嗦嗍蓑拖挝莴倭涡窝蜗蜗阿婀哥歌戈呵科蝌柯疴苛珂窠牁轲颗髁车奢赊畲遮仡猞
派入阴平的入声字：拨鲅趵钵般嶓饽剥逴踔戳撮咄剟掇裰郭崞聒蝈豁劐擢捋扑泊泼钹说缩托佗脱喔拙捉桌倬涿焯作嘬鸽割搁喝磕瞌榼疙圪颏蠖折蜇
阳平/脖嵯痤瘥矬鹾和罗萝逻脶猡锣椤箩骡螺谟无（又乌韵阳平）馍嫫摹模麽摩磨嬷蘑磨魔挪娜傩婆鄱繁（又寒韵阳平）皤驮佗陀坨驼柁砣鸵酡跎汑鹅蛾娥莪俄峨哦讹和禾何河荷阖菏哪
派入阳平的入声字：孛伯驳帛泊柏勃钹铂亳舶脖博鹁渤搏鮊餺箔魄（又去声）膊踣薄（又去声)馞欂襮礴夺度铎踱佛国掴帼漍腘虢馘活橐灼卓斫浊酌浞诼着凿啄琢（又音zuo）缴擢濯镯勺昨笮阁葛（又上声）蛤颌合涸盒貉曷盍阖壳德得额革格鬲隔嗝膈塥镉骼纥劾阂核翮壳咳颏舌叶（又音xie） 踅则责择咋泽喷帻舴箦赜折（又音she）哲 辄蛰谪摺磔辙翟宅
上声/跋簸（又去声）脞朵垛躲亸埵果菓蜾裹火伙夥裸瘰赢叵颇笸所唢锁妥椭我倭左佐坷可（又车韵去）舸尺（又衣韵上声）扯恶舍者赭
派入上声的入声字：椁抹索撮葛（又阳平）渴
去声/薄（又阳平）簸（又上声）播措锉厝挫锉堕剁舵惰跺过货祸和磨蓦懦糯破偌些唾卧涴硪坐座阼怍柞做酢祚俄个贺荷课社舍射赦麝这柘蔗鹧驮
派入去声的入声字：簸（又上声）错绰婥毫辍或获惑霍扩栝蛞蛞阔廓落烙洛末没墨磨沫默哀漠陌殁搦迫魄泊粕弱若烁铄朔硕搠槊数妁沃握渥偓斡作恶遏鄂谔噩腭鳄各喝鹤壑乐蓦懦糯破偌些唾卧涴硪坐座阼怍柞胙做酢饿个贺荷课策册测侧厕恻彻坼掣撤澈拆厄扼呃轭垩恶虼赫吓倔客刻克可（又波韵上声）缂勒捋肋泐讷热色瑟塞涩啬穑设涉摄慑特慝忒忑这仄昃浙跖
三皆 ie ，üe
阴平/爹阶皆喈嗟街湝乜咩些靴耶倻椰
派入阴平的入声字：瘪憋鳖跌疙圪节疖结接秸揭噘撅颏捏撇瞥切缺阙贴贴楔歇蝎削薛噎曰约
阳平/瘸蛇佘斜邪偕谐鞋携爷耶揶铘茄伽椰
派入阳平的入声字：别蹩德得迭垤昳絰瓞谍堞耋揲喋嵽牒叠碟蝶艓蹀孓决诀抉角駃珏鴃觉鴂绝倔桷掘崛脚觖厥催劂谲獗蕨橛噱爵蹶矍嚼爝攫协胁挟契颉撷勰襭穴学噱(又音jie)
上声/瘪姐解（又去声）蟹咧且写也冶野
派入上声的入声字：蹶咧撇血雪铁帖
去声/界介届戒诫芥疥借卸藉解械谢解（又上声）榭薤嶰薢獬廨澥瀣曳夜蚧趄
派入去声的入声字：倔倔仂列劣冽埒捩烈鴷趔躐略掠灭蔑蔑蠛陧聂臬涅啮嗫嵲镊颞蹑蘖孽糵虐疟切妾怯窃契惬慊锲箧却悫雀确阕榷泄泻绁屑亵渫燮血德咽晔烨掖曳邺液谒腋饁靥业页叶月乐刖抈玥軏岳栎钥说（又音yue） 钺阅悦跃越粤狱龠瀹
四开 ai ，uai
阴平/开哎哀埃娭唉欸掰猜偲钗差揣呆该陔垓荄赅乖揩腮毸鳃筛酾（又衣韵去声）衰（又微韵阴平）摔（又上声）苔（又阳平）台（又阳平）胎歪灾哉栽甾斋
派入阴平的入声字：拍摘拆塞
阳平/挨骏皑癌才财村栽侪柴豺还（又寒韵阳平）孩骸徊怀淮槐踝来菜崃徕涞埋霾俳排徘牌簰台（又阴平）邰苔（又阴平）抬骀炱鲐薹
派入阳平的入声字：百宅翟（又衣韵入）
上声/嗳矮蔼霭捭摆采彩睬踩揣逮歹傣改海醢剀凯垲闿恺铠慨楷锴蒯买乃艿奶氖甩
派入上声的入声字：百白柏伯
去声/艾（又衣韵去）爱僾隘碍嗳嗌瑷暧败拜稗呗采菜蔡縩趸瘥踹膪嘬大代岱迨绐骀玳带殆贷待怠埭袋逮叇戴黛丐芥钙盖溉概怪亥骇害坏忾会块快侩郐哙狯浍脍筷徕赉睐赖漱癞劢迈卖奈柰耐鼐褦派湃塞赛晒帅率（又乌韵去）太汰态泰钛外再在载债砦祭寨察拽
派人去声的人声字：麦脉塞霢
五微 ei ，ui(uei)
阴平/微欸陂杯卑背悲碑箪衰（又开韵阴平）崔催摧繀吹炊堆飞妃非菲啡馡绯绯蜚扉霏鲱归圭龟（又尤、文韵平声）妫规邽皈硅傀瑰鲑灰诙虺挥咴恢褘珲豗晖辉翚麾徽隳亏岿悝盔窥胚杯醅尿（又豪韵去声）虽荽睢濉忒推危委威逶偎隈葳椳煨溦巍薇佳追骓锥椎
阳平/欸垂陲捶椎槌锤肥淝腓回茴徊洞蛔奎逵馗隗葵揆暌魁戣睽蝰櫆夔累雷螺缧擂檑礌镭赢罍玫枚眉莓脢梅郿嵋猸湄媒楣煤酶鹛镅霉糜陪培赔裴蕤绥隋遂谁颓韦为圩违围帏沩桅唯帷惟维嵬潍闱
上声/欸璀匪悱棐菲诽榧斐长篚翡蜚给轨匦宄庋佹垝诡鬼姽癸晷簋悔虺毁傀跬耒诔垒磊蕾儡藟癗美镁每浼馁蕊水髓腿伟纬玮炜洧韪尾娓委倭萎痿痏猥嘴
派入上声的入声字：北
去声/欸贝狈钡邶备背褙被辈孛悖倍焙蓓惫鞴糒褙鐾臂萃脺啐淬悴瘁粹翠脆毳綷对怼憝碓兑队芾肺沸狒费剕痱废吠柜刽桧刿贵桂跪鳜会惠哕秽诲晦慧蟪彗篲卉汇讳恚贿喙烩绘荟浍桧匮蒉喟馈溃愦愧聩篑泪类累酹擂妹昧寐魅袂媚内沛霈旆帔佩配辔芮枘锐瑞睿蚋汭睡税说岁祟谇遂碎睟隧燧穗邃退侻蜕未味胃谓猬畏喂尉蔚慰卫位遗（又衣韵阳平）魏坠缀惴缒膇赘醊最罪醉蕞
六豪 ao , iao
阴平/坳凹熬包苞胞孢炮龅煲褒标彪骠镖瘭飙藨镳漉膘杓猋骉摽操抄怊钞超剿（又上声）刀叨忉刁汈蛁雕貂叼碉凋鲷高皋羔槔睾膏篙糕蒿薅交艽郊茭浇娇姣骄胶椒蛟焦蕉教跤樵效键礁鹤沉捞撩（又阳平）猫抛泡剽漂飘缥螵悄（又上声）硗跷锹蹻劁敲撬缲搔骚缫臊艘捎烧梢稍筲艄叨涛涤掏滔韬饕慆挑佻祧肖枭枵哓骁逍鸮消宵绡萧硝销蛸箫萧霄魈嚣幺夭吆妖要喓腰邀遭糟钊招昭啁着朝凿
派入阴平的入声字：约剥削
阳平/豪敖遨嗷廒獒熬聱翱鳌謷鏖螯骜雹曹槽螬漕嘈晁巢朝嘲潮号嗥毫壕濠嚎蠔劳崂痨牢捞唠醪聊辽疗撩（又阴平）僚漻寥嘹獠潦寮缭嫽燎鹩毛矛茅牦旄锚髦蝥蟊苗描瞄挠饶蛲猱刨咆狍庖炮袍匏跑嫖瓢薸乔侨荞峤桥硚翘谯鞒憔瞧荛饶娆挠桡苕韶啕梼逃洮桃陶萄啕淘绹醄鼗条岹苕调笤龆蜩髫鲦崤爻尧肴轺峣姚陶窑谣摇徭遥猺瑶颻鳐
上声/袄媪拗饱宝保鸨葆堡褓表裱草懆吵炒导岛捣倒祷蹈杲搞缟槁暠镐稿藁好侥佼挢狡饺绞铰矫皎搅茭剿（又阴平）儌徼缴考拷栲烤老佬姥栳潦了蓼憭卯峁泖昴铆杪眇秒淼渺藐舀恼脑瑙鸟茑袅跑殍漂缥瞟巧悄（又阴平）愀扰娆扫嫂少讨挑窕嫂小晓筱杳咬早枣蚤澡璪藻爪找沼
去声/岙坳拗奡傲奥骜澳懊鏊报刨抱趵豹鲍暴曝爆嫖操耖到悼帱倒盗道稻纛吊钓窎调掉铫告诰号好昊耗浩淏滈皓镐皞颢灏叫峤觉校轿较教窖酵噍噭徼藠醮铐犒靠涝耢尥料撂廖了镣茂眊冒贸耄袤帽媢瑁貌瞀懋妙庙缪闹淖尿（又微韵阴平）溺泡炮疱票傈漂骠俏诮峭帩窍翘撬鞘撽绕扫埽瘙少邵劭绍哨潲稍套眺跳眺粜孝哮肖笑效校啸要鹞曜耀乐（又波韵去）皂灶造慥糙噪簉燥躁召兆诏赵棹照罩肇曌
七尤 ou , iu(iou)
阴平/抽紬瘳丢都兜蔸勾句佝沟枸（又上声）钩缑篝鞴勼纠鸠究赳阄揪啾芤抠眍溜熘搂哞妞区讴沤瓯欧殴鸥丘邱龟（又微、文韵平声）秋蚯湫楸鶖鳅秋收搜嗖馊廋溲飕艘偷修脩休咻庥羞鸺貅馐髹优攸忧悠呦哟幽舟州诌侜周洲盩啁邹驺诹陬
派入四平的入声字：粥
阳平/俦帱畴筹踌惆绸稠裯仇愁雠侯喉猴篌瘊糇流留榴骝刘浏瘤琉硫旒鹠遛镏飗瘤鎏娄楼偻蒌喽耧蝼髅牟侔眸谋蛑缪鍪牛掊裒囚仇犰求虬泅俅璆酋逑还应遒赇裘蝤柔揉糅糅蹂鰇鞣头投骰尤犹疣鱿莸铀由邮油柚游猷繇蝣
派入阳平的入声字：妯轴（又乌韵阳平入）
上声/丑扭瞅斗抖蚪陡枓否缶苟岣狗枸（又阴平）吼笱九久玖韭灸酒口柳绺搂嵝篓某纽钮扭忸杻狃偶哎藕剖掊糗手首守叟瞍薮擞嗾朽宿（又去声）友有酉莠牖黝帚肘走
去声/臭凑辏腠豆逗痘读窦斗脰垢构购勾彀诟够媾遘逅后候厚堠臼桕舅就僦鹫疚旧咎救厩枢叩扣筘寇蔻溜馏遛陋镂瘘漏露谬缪拗耨沤怄受授寿狩售绶瘦喇擞透秀绣锈岫袖臭嗅溴宿（又上声）又右幼有佑侑柚囿宥诱釉蚴鼬咒纣宙绉胄昼皱骤籀酎奏揍
派入去声的入声字：肉兽六（又乌韵去入）
八寒an ，ian ，uan ，üan
阴平/安氨唵桉庵谙鹌鞍盦扳班颁斑攽般搬瘢癍参骖餐觇搀幨襜川穿汆撺镩蹿丹担单眈酖耽囡郸聃襌儋殚瘅箪端帆番蕃幡藩翻干（又去声）甘杆玕肝柑竿疳尴关观（又去声）纶官冠矜（又文韵阴平）倌棺疲瘝鳏顸酣憨鼾欢獾刊看勘龛堪戡宽髋番潘攀三叁毵山芟杉删衫姗珊栅舢扇跚煽潸澶闩拴栓酸坍贪摊滩瘫湍弯剜塆湾蜿豌糌簪占沾毡旃粘詹谵瞻专砖颛钻（又去声）躜先边砭扁笾编煸蝙鳊鞭参（又文韵阴平）掂傎蹎癫滇颠巅尖奸歼坚间肩艰监兼菅笺渐油犍湔缄蒹煎缣鹣鞯捐涓娟鹃镌蠲拈蔫扁偏篇犏翩千仟阡芊插迁佥钎牵铅悭谦签愆骞搴褰圈悛弮棬天添仙纤籼掀跹锨鲜暹骞轩宣谖萱揎喧暄儇咽恹殷胭烟焉崦阉阏奄淹腌湮鄢燕鸢眢鸳冤渊
阳平/寒残蚕惭单馋谗禅孱缠蝉廛僝潺澶蟾躔传船遄椽攒凡矾烦墦蕃攀璠燔繁（又波韵阳平）蘩汗邯含函晗涵韩还（又开韵阳平）环桓圜缳鬟兰岚拦栏婪阑蓝谰澜褴篮斓襕峦娈孪挛鸾脔銮蛮谩蔓馒瞒螨鳗鬘男南难楠爿胖（又阳韵去声）般盘磐蹒皤然燃髯坛昙谈弹（又去声）覃谭痰潭檀团抟咱刃纨完玩顽奁连怜帘莲涟联裢鲢廉濂镰鬑眠绵棉年黏粘便（又去声）骄胼蹁钤前虔钱钳乾掮潜黔权全佺诠荃泉辁拳铨痊恮筌蜷鬈颧田佃畋恬銛钿甜湉填阗闲贤弦咸涎娴衔舷嫌玄悬旋漩璇延蜒严言芫妍岩炎沿铅研盐阎筵颜檐元园员（又文韵阳平）沅垣爰湲袁原圆鼋援媛（又去声）缘猿源羱辕橼
上声/俺揞坂板版蝂舨惨产划谄铲阐冁舛喘胆亶黕疸掸短反返杆秆赶敢感橄擀完馆琯筦管罕喊缓坎侃砍槛顑款窾览揽缆榄懒卵满赧腩暖冉苒染阮软朊伞散馓闪陕掺忐坦袒毯疃宛莞挽娩菀晚脘惋婉绾皖碗拶攒趱斩飐盏展崭辗转纂贬窆扁匾惼扁碥褊典点碘踮拣茧柬俭检捡笕减剪睑锏简趼谫戬碱翦蹇卷锩琏敛脸免丐污黾勉娩冕渑湎愐缅靦腼捻辇碾撵浅遣谴缱犬畎绻忝殄恬觍腆舔冼显险跣铣鲜藓燹选癣奄兖俨衍弇掩渰剡黡郾眼琰扊偃魇鼹远
去声/犴岸按案暗黯办半扮伴拦绊湴瓣灿掺粲孱璨忏颤羼串钏窜篡爨石（又衣韵阳平）担但诞萏啖淡惮弹（又阳平）氮蛋瘴澹段断 缎椴煅 锻簖犯饭范贩梵泛干（又阴平）旰绀淦赣惯观（又阴平）盥灌鹳罐汉汗旱捍菡焊颔翰撼憾悍焊瀚幻换奂宦涣唤浣患焕痪豢擐 漶看墈阚瞰烂滥曼谩蔓幔漫慢 缦熳镘乱难判拚泮盼叛畔袢散讪汕扇 善禅骟缮擅膳嬗赡鳝涮蒜算叹炭探碳彖万（又波韵去入）馔腕暂錾赞攒占栈战站绽湛颤（又音chan）蘸传钻（又阴平）转（又上声）啭赚（又音zuan）撰篆馔攥卞弁抃汴忭苄变便（又阳平）遍辨辩辫缏电佃甸阽店玷垫钿淀惦奠殿靛簟癜见件饯建荐健*剑漳监舰谏践锏毽腱溅鉴键槛僭箭卷隽倦狷绢圈眷练炼恋殓链潋面廿念埝片骗欠芡茜傅堑嵌慊歉劝券掭县现宪苋砚限线陷馅羡缐献腺霰泫 炫绚眩旋渲楦厌砚咽彦艳滟晏唁宴验谚堰雁焰焱滟酽餍鷃燕赝嬿苑怨院垸媛（又阴平）愿
九文en ,in (ien),un (uen),ün (üen)
阴平/奔（又去声）贲锛玢宾彬傧斌滨缤槟镔濒豳参（又先韵阴平）抻郴伧琛嗔瞋春椿蝽村皴踆敦吨（又去声）墩礅敦蹲恩分芬吩纷玢氛棻雰根跟昏劳阍惛婚巾斤今紟金津衿矜（又寒韵阴平）筋禁襟军均龟（又微、尤韵平）君钧皲麇坤昆昆裈堃焜琨髡鵾鲲抡拎闷喷拼姘钦侵亲衾骎嵚囷逡森申伸身呻侁诜参绅珅骁莘娠深糁燊孙荪狲飧吞暾温瘟心芯辛忻昕欣炘锌新歆薪馨鑫勋埙熏薰獯纁曛醺窨（又去声）因阴茵 荫音姻氤殷溵堙喑闉愔禋晕緼氲煴赟贞针侦浈珍帧胗真桢砧祯蓁斟甄獉溱榛箴臻迍肫窀谆尊遵樽鳟
阳平/岑涔臣尘辰沉忱陈宸晨谌纯莼唇淳鹑滣醇存蹲坟汾棼焚濆豶痕浑珲馄混魂邻林临淋琳粼潾嶙遴霖辚瞵鳞麟仑伦论抡囵沦纶轮门扪们民忞旻岷珉缗您盆湓贫苹嫔嚬颦芹芩矜秦覃禽勤懃擒噙螓裙群麇人壬仁任神屯囤饨豚鲀臀文纹炆闻蚊雯旬郇寻巡询洵荀荨峋浔恂鲟偱吟垠龈狺訚崟银淫寅蟫鄞夤嚚霪云匀芸员（又先韵阴平）沄纭昀畇筠耘筼
上声/本畚碜蠢刌忖盹趸粉衮绲辊滚鲧很狠仅尽卺紧堇锦谨馑瑾肯垦恳啃捆阃悃壶凛廪懔皿闵抿黾泯闽悯敏湣品榀锓寝忍荏稔损笋隼榫沈审婶哂矧吮刎抆吻紊稳尹引饮蚓殷隐瘾允狁陨殒怎诊枕轸畛疹袗缜鬒准墩撙
去声/奔（又阴平）笨倴摈殡膑鬓衬疢龀称趁榇谶寸囤沌钝炖吨（又阴平）盾顿遁分份奋忿偾粪瀵亘艮棍恨诨圂混溷慁仅溷妗尽进近劲荩晋赆烬浸琎唫祲靳禁搢缙觐殣噤俊菌郡峻馂浚骏焌畯竣裉困吝赁淋蔺躏闷焖懑恁嫩论喷牝（又衣韵上声）聘吣沁亲刃认仞任纫韧饪妊紝衽润闰肾甚渗椹葚蜃慎顺舜瞬褪部汶璺揾囟信衅训迅汛驯徇逊殉浚巽蕈噀印饮荫胤窨慭孕运郓晕酝愠緼韫韵蕴熨谮圳阵鸩振朕赈揕震镇
十唐 ang , iang , uang
阴平/肮邦帮梆浜仓伧苍沧怆（又去声）鶬舱昌倡菖猖阊伥创摐疮窗当珰铛（又音cheng）裆蟷筜方坊芳枋邡钫冈岗（又上声）扛刚杠肛纲钢缸釭罡堽光咣胱夯荒肓塃慌江将姜豇浆僵螀缰疆康慷糠匡劻诓恇筐囔乓雱滂膀枪羌枪戗戕将跄腔蜣锵镪嚷丧桑伤汤殇商觞墒熵双泷霜孀骦鹴礵螳汤铴耥蹚嘡镗蹚汪望乡芗相香厢湘汀缃箱襄骧瓖镶央泱殃鸯秧鞅赃脏牂臧张章獐彰漳嫜璋樟蟑妆庄桩装
阳平/昂昂藏长场苌肠尝常偿徜裳嫦床幢防坊妨肪鲂房行（又庚韵阳平）吭迒杭绗航颃皇黄凰隍喤遑徨湟惶煌锽潢璜蝗篁磺蟥簧鳇扛狂诳鵟郎狼阆榔桹廊嫏樃硠锒稂鎯螂良俍莨凉梁椋量粮粱踉邙芒忙杧尨盲氓茫硭鋩牻駹囊娘彷庞逄旁蒡膀磅螃强（又上声）墙蔷嫱樯蘘瀼禳瓤唐堂棠塘搪糖溏瑭樘膛赯螗螳鄌亡王（又去声）详降庠祥翔扬阳羊瑒飏炀杨旸佯疡徉洋
上声/绑榜膀厂场昶惝敞氅闯挡党谠仿访彷纺昉舫岗（又阴平）港广犷怳恍晃谎幌讲奖桨蒋耩朗两俩魉莽蟒漭曩攮耪抢强（又阳平）镪襁壤攘嚷嗓搡磉颡垧晌赏爽塽帑倘淌惝傥躺网枉罔往惘魍享响饷飨想鲞仰养氧痒驵长掌奘（又去声）
去声/盎蚌棒傍谤蒡搒镑磅稖怅畅鬯唱创怆（又阴平）当宕荡挡砀档菪放扛筻戆逛沆巷晃洸榥匠降虹将洚绛弶酱犟糨亢伉搞闶炕圹纩旷况邝矿贶框眶浪莨阆亮凉悢谅辆靓量晾喨踉攮酿胖（又寒韵阳平）呛戗炝跄让瀼丧上（又上声）尚绱烫趟忘王妄望向项巷相象像橡怏样恙漾（又音shang）脏奘（又上声）葬藏丈仗帐涨障幛嶂瘴壮状僮撞幢戆
十一庚
eng, ing (ieng), ong (ueng) iong,(üeng)
阴平/庚井伻崩祊绷嘣冰兵槟屏柽琤称蛏铛赬撑噌瞠灯登噔蹬镫丁仃叮玎盯钉疔酊丰风渢封枫疯峰烽葑锋蜂酆更庚耕赓鹒羹亨哼脝精茎惊京经睛泾荆菁旌晶粳兢鲸坑吭硁铿拎蒙抨怦砰烹嘭乒俜娉青轻氢倾卿圊清蜻鲭扔升生声牲胜笙甥厅汀听翁嗡兴膺鹰曾增憎罾矰丁正（又去声）争征怔挣峥狰钲症烝睁铮筝蒸东冲充忡翀舂憧艟匆苁从囱瑽枞鏦葱骢璁聪熜冬咚鸫蝀工弓公功攻供肱宫恭蚣躬龚觥哼吽轰哄訇烘薨埛駉扃空倥崆悾箜忪松凇菘嵩淞恫通（又去声）嗵痌凶史芎匈讻汹汹胸佣痈拥邕庸慵嗈鄘雍墉镛壅臃鳙中忪忠终钟盅衷螽宗综棕踪鬃
阳平/层曾嶒成丞呈诚承城宬乘盛程惩裎塍酲澄（又去声）橙冯逢缝（又去声）恒姮桁珩横衡蘅崚棱伶灵苓蛉囹泠玲令（又上去声）瓴铃鸰凌陵聆菱棂蛉舲翎羚绫棱零龄鲮酃醽尨氓虻萌蒙盟甍瞢幪蒙曚朦艨檬名茗明鸣冥铭洺蓂暝瞑螟能宁拧咛狞柠凝芃朋堋澎彭棚蓬硼鹏篷鬅平冯评坪苹凭枰洴帡屏瓶萍勍情晴檠擎黥仍绳疼腾誊螣藤廷亭庭停蜓婷霆刑行（又阳韵阴平）形邢陉型荥硎迎茔荧盈萤莹营萦楹滢蝇潆赢嬴瀛虫重崇从丛淙悰琮弘红吰闳宏泓荭虹竤洪翃鸿蕻黉龙茏咙泷珑眬胧昽聋笼隆癃窿农侬哝浓脓秾醲邛穷茕穹藭筇琼蛩跫戎茸荣绒容嵘蓉溶瑢榕融同彤侗茼峒桐砼垌烔鲷峂橦僮铜童潼瞳朣曈艟雄熊喁颙
上声/蓁琫绷丙秉柄饼炳屏禀鞞逞骋等戥顶酊鼎讽唪埂耿哽绠梗鲠井阱刭颈景儆憬璟警冷令（又阳、去）岭领猛蜢艋锰懵蠓酩捧顷请綮謦省眚侹挺铤蓊滃醒省擤影郢颍颖拯整宠董懂巩汞拱珙栱哄唝冏炅迥浻炯煚熲窘孔恐倥陇垄拢笼冗怂耸悚竦统捅桶筒永甬咏泳勇涌俑恿蛹踊鲬肿种冢踵总偬（又去声）
去声/泵进绷蚌蹦镚并病摒蹭秤牚邓凳澄磴瞪镫蹬订订钉定碇锭凤奉俸缝更横啈劲径净胫痉竞竟婧敬靖静净境獍镜另令（又阳、上）愣孟梦命宁佞泞椪碰庆凊箐磬罄圣胜晟乘盛剩瓮蕹齆兴杏幸性姓荇悻婞应映硬媵综锃赠甑正（又阴平）证郑怔诤政挣症冲铳动冻侗栋洞恫胴胨垌硐共贡供讧哄澒蕻空控鞚弄讼宋送育诵颂恸痛通（又阴平）用佣中仲众种重纵粽
十二齐 i ,er ,ü
阴平/氐低羝堤几讥叽饥玑机乩肌矶鸡奇屐（又入声）剞筓姬基期赍犄嵇畸跻箕稽齑畿羁咪眯丕邳批伾纰坯披狉砒鈚铍沏妻栖凄萋期欹攲梯蹊欺兮西希茜郗稀熙牺唏悕晞欷睎傒豨僖譆嘻奚嬉熹樨羲蹊粞犀曦醯醯鼷伊铱衣（又去声）医依祎咿猗漪噫繄黟车且苴拘狙居驹俱罝疽据琚趄睢裙区岖会驱肢祛蛆躯焌趋黢吁圩盱须虚嘘墟胥湑諝訏需迂纾淤誉（又去声）
派入阴平的入声字：
逼嘀滴菂圾芨唧积屐（又阴平）击缉激襀劈噼霹七柒戚缉嘁漆剔踢夕吸汐昔析矽穸息悉淅惜晰翕皙锡裼晰熄噏膝螅歙螅腊窸蟋一壹揖
阳平/厘狸离骊纚梨犁鹂喱蓠漓缡璃嫠 藜黎鲡罹篱黧蠡劙弥迷眯猕谜糜麋靡（又上声）蘼醾尼泥坭怩倪霓猊鲵齯麑皮陂疲枇芘狓毗蚍陴埤啤琵脾裨蜱罴貔鼙齐祈圻芪岐其奇歧祈祗俟耆颀脐旂萁畦跛崎淇骐骑琪琦棋蛴祺锜綦旗蕲鳍麒鬐荑绨提啼鹈騠缇鶗题醍蹄仪圮夷痍匜迤饴怡宜荑贻沂诒眙簃迻姨胰扅蛇移遗（又微韵去声）颐椸疑嶷彝儿驴闾榈劬渠蕖璩瞿蘧氍癯衢蘧鸲徐于予妤玙余欤盂臾鱼禺竽舁俞谀娱萸雩渔隅揄喁畲逾腴渝愉瑜榆虞愚觎舆窬
派入阳平的入声字：荸鼻狄迪的籴荻敌涤笛觌髢啇嘀嫡翟（又开韵阳平）镝及伋吉岌汲级极即佶诘亟革芨急疾棘殛蕺集蒺楫辑嵴嫉蕺踖瘠藉籍给脊习席觋袭媳嶍隰檄局桔菊焗跼鶪橘曲（又上声）
上声/匕牝（又文韵去声）比沘秕彼俾鄙氐邸诋坻抵底柢砥骶几己虮掎挤麂礼李里俚逦悝澧鲤理娌蠡米芈沵洣弭敉靡（又阳平）拟你旎薿庀圯仳否吡痞嚭屺岂企启杞起绮稽体洗铣玺徙喜葸蓰屣禧蟢鲒已以苡尾矣莒迤蚁舣倚扆椅旖踦尔耳迩饵珥柜咀沮莒枸矩举筥龃踽蒟吕侣铝旅屡偻缕膂褛履女取娶龋许诩姁栩湑糈醑与予屿伛宇羽雨俣禹语圄龉圉庾瘐
派入上声的入声字：笔给戟脊匹癖擗劈乞 曲（又阳平）
去声/币闭庇诐畀閟泌駜毖陛毙狴庳敝婢蓖秘篦蔽脾裨痹弊髀贲避嬖臂比费地弟娣第帝谛蒂棣睇缔递螮计记伎纪芰技系忌际季剂垍荠洎济既觊继徛祭偈悸寄惎蓟跽霁鲚漈暨冀罽骥厉吏丽励利例疠砺猁欚隶戾唳荔俪俐疠莉莅粝蛎詈痢泥昵腻睨屁睥媲气弃妻契砌器憩剃屉涕绨替裼嚏戏（又乌韵阴平）饩系细 禊亿义刈忆艾（又开韵去声）议衣（又阴平）异呓易诣羿谊翌肄裔翊巨句犋讵苣拒具炬沮矩俱倨据距惧飓锯距屦遽瞿醵虑滤女趣去觑序叙酗绪溆絮煦婿与玉双芋妪雨语预喻御寓裕愈豫谕滪遇誉（又阴平）饫
派入去声的入声字：必嬖毕苾荜哔筚滗湢愊弼愎跸煏腷辟碧馝壁躄觱襞璧薜的迹寂绩稷鲫髻力历立呖沥枥栗砾瓅疬笠坜溧跞傈篥汩觅宓密蜜幂谧匿溺壁僻澼甓譬迄讫泣葺碛倜逖惕趯却阋舄隙瀹潟一壹弋仡屹亦杙抑邑佚役译逆易峄佾泆怿驿绎柜轶疫弈奕挹悒逸益嗌熠溢镒埸蜴乙剧律绿率（又开韵去声）恧旭畜蓄恤续蓿勖洫玉郁育昱狱彧钰浴域堉欲阈尉煜毓鹆鹬燠鬻熨峪
十三支 (-i)（零韵母）
阴平/哧蚩鸱絺眵笞瓻摛嗤痴媸螭胵魑呲差疵跐骴尸师诗鸤虱絁鳾狮葹施蓍酾（又开韵阴平）司丝私思咝鸶偲斯蛳缌 厮罳澌撕嘶之知支氏卮芝吱枝肢栀胝祗脂蜘仔孖吱孜咨姿兹赀资訾（又上声）淄嗞缁辎嵫粢孳滋趑觜锱龇髭菑鲻
派入阴平的入声字：吃失虱湿只汁织
阳平/池驰迟坻持匙漦墀踟篪词茈茨祠瓷辞慈磁雌鹚糍时埘鲥
派入阳平的入声字：拾十石（又寒韵去声）实识食蚀觥湜执直侄值职埴植殖絷跖摭踯
上声/齿侈哆耻豉褫此泚跐鮆史矢豕始驶屎死止址芷沚祉只枳咫疻旨指酯抵纸轵趾徵子仔籽姊秭茈紫訾（又阴平）籽梓滓
派入上声的入声字：尺（又车韵上声）
去声/炽翅次伺刺次赐士氏示世仕市式似事势侍试视柿拭是逝誓嗜噬莳谥弑舐筮贳四寺饲巳嗣汜泗肆至识帜制治峙致痔滞彘置雉稚郅骘炙掷掷炙骘自字
派入去声的入声字：彳叱斥赤饬敕拭饰适室释螫郅帙质栉陟桎贽挚轾秩掷鸷窒炙蛭日
十四姑 u
阴平/乌逋晡初摴樗粗都厾阇嘟夫肤玞柎铁麸趺鄜孵敷估姑咕沽孤轱軱鸪罛菇菰蛄辜酤觚箍乎呼戏（又衣韵去声）滹糊刳矻枯骷撸噜铺痡殳书抒纾枢姝殊梳舒摅毹输疏蔬苏稣酥乌圬邬污呜疹钨巫诬恶朱洙侏诛茱珠株诸铁猪蛛槠潴橥租菹
派入阴平的入声字：出督毂（又上声）忽惚唿淴哭窟仆扑朴噗叔倏菽淑窣突秃突屋
阳平/刍除厨锄滁蜍橱篨踌租殂凫扶孚罘俘浮蚨桴符涪蜉鞭郛狐弧胡和壶葫猢餬瑚糊蝴糊觳醐卢芦庐垆炉泸纑栌轳胪鸬颅舻鲈模奴孥驽匍莆菩脯葡蒲如茹儒薷嚅濡孺襦蠕图荼徒途涂菟徒途涂菟屠瘏酴无（又波韵阳平）毋芜吾吴捂唔梧蜈鼯
派入阳平的入声字：醭毒独顿读渎椟牍黩犊髑弗佛艴拂佛氟绋茀怫芾伏汱茯栿绂祓服菔
匐福蝠辐宓黻幞囫斛觳鹘醭璞濮孰赎塾熟秫俗竹术竺逐烛舳瘃躅足卒崒族镞
上声/补捕哺堡（又豪韵上声）处杵础楮储楚褚肚堵赌睹父甫抚拊斧府釜辅脯頫腑腐簠黼古诂股牯贾罟蛄蛊鼓嘏瞽虎浒唬琥苦鲁橹镥瞄掳卤母牡亩拇姆姥努弩胬埔圃浦溥普谱氆汝乳暑黍署鼠数薯曙土吐午五伍仵迕庑怃忤妩武侮捂牾鹉舞主拄渚煮禇
诅阻组俎祖
派入上声的入声字：卜笃谷骨鹄毂（又阴平）榖鹘汩榾朴蹼辱属（又音zhu）蜀嘱瞩属
去声/布怖步埔部埠蔀箁簿处醋杜肚妒妬度渡镀蠹父讣付负妇附咐阜驸赴服副蝜赋傅富鲋缚赙固故顾堌崮雇锢痼户护沪戽扈互冱怙祜岵瓠库裤绔袴路赂璐露鹭辂暮幕募墓慕怒铺戍树竖怒塑庶数墅漱澍腧素嗉愫诉溯愬兔吐堍唾菟务杌悟误晤雾恶坞鹜鹜戊婺焐伫苎助住纻杼贮注驻柱炷疰著蛀铸翥箸
派入去声的入声字：不亍畜矗触黜俶绌諔怵搐滀黜促簇蔟蹙蹴卒猝复腹蝮覆馥鳆笏梏喾酷六（又尤韵去）陆录菉鹿渌绿琭禄碌睩蓼僇辘漉麓戮簏箓醁木目沐苜牧睦穆霂瀑曝入蓐缛褥术束述夙肃速宿骕粟谡蔌鹔觫缩簌物勿兀鋈杌筑祝
chaossun 2010-2-4 11:31
一打开本贴就看到了maomao111777的《平水韵》，感谢。
这里转个《中华新韵》和大家分享，是根据新华字典的拼音，只有平仄不分仄声了，可能更符合现代人阅读的习惯，平时本人一般也参照的这个标准，《平水韵》的不少读音现在已经不用了，一起学习。
winderzt 2010-3-1 21:10
今天信手而作，因对词牌所知甚浅，闹了笑话，红了脸颊。观众友皆真才实学，才智过人，故而虚心受教，找来些资料，与志同者共勉
一、双字词牌：
竹枝 导引 入塞 品令 木笪 河传 鞋红 别怨 寻梅 三台 解红 塞姑
西施 韵令 侧犯 踏歌 兀令 簇水 露华 尾犯 塞姑 白雪 徵招 天香
步月 暗香 孤鸾 无闷 大有 催雪 国香 芳草 大椿 垂杨 花犯 倒犯
瑶华 眉妩 阳春 索酒 南浦 西河 秋霁 落梅 角招 薄幸 疏影 宣清
八归 笛家 白柠 六州 大脯 六丑 歌头 多丽 个侬 三台 哨偏 戚氏
薄媚 渔父 望江
二、三字词牌：
渔父引 闲中好 纥那曲 拜新月 梧桐影 罗贡曲 醉妆词 庆先和 南歌子 占春芳 朝天子
忆少年 荷叶杯 回波集 舞马词 柘枝词 晴偏好 凭栏人 花非花 摘得新 梧叶儿 渔歌子
归字谣 唉乃曲 采莲子 浪淘沙 杨柳枝 八拍蛮 字字变 十样花 天净沙 甘州曲 醉吟商
乾荷叶 喜春来 踏歌词 秋风清 抛球乐 一叶秋 忆王孙 金字经 古调笑 遐方怨 如梦令
诉衷情 西溪子 天仙子 风流子 归字谣 饮马歌 相见欢 定西番 江城子 望江怨 长相思
思帝乡 河满子 风光好 误桃园 望梅花 醉太平 上行杯 感恩多 长命女 春光好 酒泉子
怨回纥 生查子 蝴蝶儿 醉公子 昭君怨 玉蝴蝶 归国谣 女冠子 恋情深 赞浦子 浣溪沙
醉垂鞭 中兴乐 醉花间 点绛唇 平湖乐 雪花飞 沙塞子 殿前欢 水仙子 菩萨蛮 采桑子
后庭花 清商怨 伤春曲 卜算子 一落索 发时光 谒金门 柳含烟 可围芳 好事近 花清引
天门谣 忆闷令 散余霞 好女儿 万里春 锦围春 太平年 清平乐 忆秦娥 更漏子 望仙门
西地锦 相思引 落梅风 江亭怨 喜迁莺 乌夜啼 阮郎归 贺圣朝 甘草子 珠帘卷 忆汉月
画堂春 三字令 山花子 忆余杭 喜长新 献天寿 秋蕊香 胡捣练 撼庭秋 庆金枝 朝中措
洞庭春 庆春时 眼儿媚 人月圆 喜团圆 海棠春 武陵春 东坡引 梅弄影 阳台梦 月宫春
河渎神 归去来 惜春郎 极相思 双韵子 凤孤飞 柳梢青 醉乡春 太常引 应天长 满宫花
少年游 滴滴金 惜春令 留春令 梁州令 监田乐 惜分飞 怨三三 使牛子 折丹桂 竹香子
城头月 四犯令 思越人 醉高歌 破字令 花前饮 探春令 越江吟 燕归来 凤来朝 秋夜雨
伊州令 迎春乐 梦仙郎 青门引 菊花新 醉红装 思远人 醉花阴 望江东 引驾行 玉团儿
倾杯令 锯解令 双雁儿 寻芳草 恨来迟 珍珠令 折花令 红罗袄 折桂令 荔子丹 临江仙
金错刀 端正好 杏花天 鹦鹉曲 一七令 望远行 睿恩新 天下乐 恋绣衾 撷芳词 鬓边华
玉楼人 鹦鹉曲 芳草渡 夜行船 金凤钩 鹧鸪天 鼓笛令 虞美人 瑞鹧鸪 玉楼春 凤衔杯
鹊桥仙 玉阑干 思归来 遍地花 翻香令 茶瓶花 柳摇金 卓牌子 清江曲 楼上曲 厅前柳
市桥柳 一斛珠 夜游宫 梅花引 小重山 踏莎行 宜男草 家山好 倚西楼 扫地舞 接贤宾
步蟾宫 恨春迟 冉冉云 蝶恋花 寿山曲 惜琼花 朝玉阶 散天花 荷华媚 少年心 七娘子
一剪梅 锦帐春 唐多令 后庭花 赞成功 定风波 破阵子 贺熙朝 拨棹子 玉堂春 系裙腰
金蕉叶 渔家傲 苏幕遮 甘州偏 献衷心 黄钟乐 醉春风 握金钗 缑山月 喝火令 芭蕉雨
淡黄柳 辊绣球 锦缠道 厌金杯 庆春泽 酷相思 解佩令 垂丝钓 谢池春 胜胜令 行香子
玉梅令 青玉案 感皇恩 梦行云 三奠子 凤凰阁 两心同 拾翠羽 连理枝 惜黄花 看花回
且坐令 佳人醉 千秋岁 惜奴骄 忆帝京 三登乐 檐前铁 甘露歌 师师令 于飞乐 撼庭竹
粉蝶儿 绕池游 碧牡丹 百媚娘 风入松 枕屏儿 忆江南 潇湘神 章台柳 赤枣子 南乡子
月边娇 捣练子 春晓曲 桂殿秋 寿阳曲 剔银灯 隔帘听 越溪春 长生乐 下水船 解蹀躞
扑蝴蝶 千年调 蕊珠闲 瑞云浓 番枪子 荔枝香 御街行 春声碎 凤楼春 四园竹 离亭宴
阳关引 一丛花 甘州令 山亭柳 梦还京 忆黄梅 过涧歇 瑶阶草 安公子 应景乐 柳初新
斗百花 最高树 倒垂柳 彩凤飞 有有令 拂霓裳 柳腰轻 爪茉莉 蓦山溪 早梅芳 新荷叶
长寿乐 迷仙引 黄鹤引 秋夜月 祭天神 鹤冲天 洞仙歌 泛兰舟 踏青游 倾杯近 清波引
受恩淡 松稍月 华胥引 离别难 寰海清 劝金船 醉思仙 玉人歌 惜红衣 八六子 探芳信
雪狮儿 石湖仙 夏湖仙 夏云峰 采莲令 醉翁操 红芍药 塞翁吟 意难忘 远期归 凄凉犯
恋香衾 满江红 玉漏迟 驻马听 雪梅香 六幺令 保寿乐 惜秋华 古香慢 芙蓉月 一枝春
如鱼水 赏松菊 二色莲 扫地游 满庭芳 双瑞莲 玉京秋 小圣乐 金浮图 阳台路 黄莺儿
熙州慢 汉宫春 倦寻芳 剑器近 塞垣春 望云间 秋兰香 庆千秋 早梅香 迷仙引 醉蓬莱
夜合花 采明珠 四栏花 庆清朝 帝台春 梦芙蓉 玉京谣 被花恼 昼来乐 留客住 万年欢
玉簟枕 燕春堂 逍遥乐 忆东坡 双双燕 春草碧 芰荷香 绣停针 扬州慢 舞杨花 云仙引
玲珑玉 陌上花 水晶帘 三步乐 梦扬州 声声慢 紫玉箫 月下笛 丁香结 琐窗寒 燕山亭
聒龙谣 十月桃 蜀溪春 秋宵吟 三姝婿 凤池吟 御带花 月华清 飞龙宴 念奴娇 解语花
绕佛阁 渡江云 腊梅香 八音谐 绛都春 琵琶仙 高阳台 采绿吟 长寿仙 惜寒梅 凤归云
彩云归 满朝歌 桂枝香 喜朝天 剪牡丹 梅香慢 玉烛新 六花飞 真珠帘 曲江秋 翠楼吟
西平乐 山亭宴 月当厅 寿楼春 舜韶新 望春回 水龙吟 关百草 石州慢 宴清都 瑞鹤仙
齐天乐 昼锦堂 庆春宫 忆旧游 曲游春 竹马儿 雨淋铃 还京乐 双头莲 忆瑶姬 情长久
探春慢 湘江静 金盏子 龙山会 春云愁 升平乐 迎新春 归朝歌 双声子 永遇乐 二郎神
倾杯乐 百宜娇 月中桂 澡兰香 宴琼林 惜余庆 绮寮怨 花心动 向湖边 霜花腴 绮罗香
玉连环 西湖月 合欢带 曲玉管 尉迟杯 赏南枝 梦横塘 西吴曲 真珠髻 征部乐 解连环
内家娇 望明河 望海潮 望湘人 青门饮 泛青苕 倚栏人 一雨金 系梧桐 折红梅 一萼红
夺锦标 杜韦娘 过秦楼 八宝妆 大圣乐 慢卷袖 选冠子 霜叶飞 透碧霄 玉山枕 期夜月
轮台子 沁园春 丹凤吟 瑶台月 摸鱼儿 贺新郎 子夜歌 吊严陵 金明池 送征衣 秋思耗
翠羽吟 兰陵王 破阵乐 瑞龙吟 夜半乐 宝鼎现 玉抱肚 解红慢 穆护砂 清平调 水调歌
凉州词 伊州歌 陆州歌 胜州令 莺啼序 调笑令 九张机 梅花曲 苍梧谣 明月斜 望夫歌
春宵曲 水晶帘 碧窗梦 南柯子 望秦川 风蝶令 开元乐 翠华引 渔父乐 谢秋娘 江南好
望江梅 望蓬莱 归塞北 深院月 西楼月 落梅风 塞上秋 甘州子 阳春曲 秋风引 江南路
新安路 莫思归 上西楼 乌夜啼 忆真妃 秋夜月 临波曲 南浦月 沙头雨 小桃红 湿罗衣
十八香 寻瑶草 归平谣 试香罗 清和风 关河令 伤情怨
三、四字词牌：
传言玉女 小镇西苑 临江仙引 诉衷情近 卓牌子近 月上海棠
上林春令 麦秀两岐 花上月令 献天寿令 孤馆深沉 黄鹤洞仙
侍香金童 二色宫桃 木兰花令 浪淘沙令 烛影摇红 霜天晓角
秋蕊香引 隔溪梅令 伊州三台 双头莲令 法驾导引 相思儿令
雨中花令 彩鸾归令 诉衷情令 步虚子令 金盏子令 祝英台近
婆罗门引 红林檎近 阜罗特髻 千秋岁引 南州春色 望云涯引
少年游慢 梦玉人引 波罗门令 蕙兰芳引 鱼游春水 卜算子慢
谢池春慢 采桑子慢 浣溪沙慢 薄媚摘偏 临江仙慢 水调歌头
玉梅香慢 凤凰双舞 行香子慢 八声甘州 西子妆慢 长亭慢怨
八节长欢 雨中花慢 粉蝶儿慢 并蒂芙蓉 黄河清慢 福寿千春
玲珑四犯 定风波慢 换巢鸾凤 雪夜渔舟 马家春慢 锦堂春慢
木兰花慢 映山红慢 秋色横空 上林春慢 恋芳春慢 氐州第一
湘春夜引 长相思慢 安平乐慢 望南云慢 西江月慢 杏花天慢
拜星月慢 瑞云浓慢 草梅芳慢 绕池游慢 夜飞鹊慢 暗香疏影
楚宫春慢 惜黄花慢 菩萨蛮慢 无愁可解 江城子慢 江南春慢
高山流水 紫萸香慢 春风袅娜 浪淘沙慢 六州歌头 月上瓜州
望梅花令
四、五字词牌：
后庭花破子 添声杨柳枝 巫山一段云 减字木兰花 金莲绕凤楼 促拍采桑子
江月晃重山 钿带长中腔 隔浦莲近拍 郭郎儿近拍 南乡一剪梅 摊破南乡子
徵招调中腔 桃源忆故人 偷声木兰花 摊破采桑子 茅山逢故人 荷叶铺水面
明月逐人来 快活年近期 金人捧露盘 促拍满路花 五福降中天 江城梅花引
法曲献仙音 金盏倒垂莲 东风齐著力 四犯剪梅花 高平探芳新 雪明鸷鹊夜
梅子黄时雨 玉女迎春慢 甘露滴乔松 瑶台第一层 黄鹂绕碧树 绿盖舞风轻
夏日燕黉堂 金菊对芙蓉 新雁过妆楼 东风第一枝 春夏两相期 清风满桂楼
送入我门来 花发沁园春 春从天上来 泛清波摘偏 飞雪满群山 五彩结同心
春雪间早梅 玉女仙瑶佩 满院广寒枝 减字浣溪沙 潇湘逢人慢
五、六字词牌：
寿延长破字令 惜花春起早慢 霓裳中叙第一 花发状无红慢 爱月夜眠迟慢
六、七字词牌：
凤凰台上忆吹箫
winderzt 2010-3-1 21:19
转自《诗律浅说》——方舟子
【近体、古体】
格律诗，包括律诗和绝句，被称为近体诗或今体诗，古人这么叫，我们现在
也跟着这么叫，虽然它其实是很古的，在南北朝的齐梁时期就已发端，到唐初成
熟。唐以前的诗，除了所谓“齐梁体”，就被称为古体。唐以后不合近体的诗，
也称为古体。
古体和近体在句法、用韵、平仄上都有区别：
句法：古体每句字数不定，四言、五言、六言、七言乃至杂言（句子参差不
齐）都有，每首的句数也不定，少则两句，多则几十、几百句。近体只有五言、
七言两种，律诗规定为八句，绝句规定为四句，多于八句的为排律，也叫长律。
用韵：古体每首可用一个韵，也可以用两个或两个以上的韵，允许换韵；近
体每首只能用一个韵，即使是长达数十句的排律也不能换韵。古体可以在偶数句
押韵，也可以奇数句偶数句都押韵。近体只在偶数句押韵，除了第一句可押可不
押（以平声收尾则押韵，以仄声收尾则不押韵。五言多不押，七言多押），其余
的奇数句都不能押韵；古体可用平声韵，也可用仄声韵；近体一般只用平声韵。
平仄：古、近体最大的区别，是古体不讲平仄，而近体讲究平仄。唐以后，
古体也有讲究平仄，不过未成规律，可以不管。
古体诗基本上无格律，所以以下只讲近体诗。
【用韵】
唐人所用的韵书为隋陆法言所写的《切韵》，这也是以后一切韵书的鼻祖。
宋人增广《切韵》，编成《广韵》，共有二百余韵。实际上唐宋诗人用韵并不完
全按这两部韵书，比较能够反映唐宋诗人用韵的是金人王文郁编的《平水韵》，
以后的诗人用韵也大抵根据《平水韵》。
《平水韵》共有一百零六韵，其中平声有三十韵，编为上、下两半，称为上
平声和下平声，这只是编排上的方便，二者并不存在声调上的差别。近体诗只押
平声韵，我们就只来看看这些平声韵各部的韵目（每韵的第一个字）：
上平声：一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、
十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删
下平声：一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、
十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸
光是从这些韵目就可以看出古音和今音已大不相同。有一些在古代属于不同
韵的，在现在已看不出差别，比如东和冬，江和阳，鱼和虞，真和文，萧、肴和
豪，先、盐和咸，庚和青，寒和删，等等。
如果我们具体看一看各个韵部里面的字，又会发现一个相反的情况：古人认
为属于同一韵的，在今天读来完全不押韵。比如杜甫《三绝句》第一首（以下引
诗均以杜诗为例，不再注明）：
楸树馨香倚钓矶，
斩新花蕊未应飞。
不如醉里风吹尽，
可忍醒时雨打稀。
“飞”和“稀”在平水韵中同属五微，但在普通话读来并不押韵。
又如第二首：
门外鸬鹚去不来，
沙头忽见眼相猜。
自今以后知人意，
一日须来一百回。
“猜”和“回”在《平水韵》中同属十灰，但在现在普通话中也不押韵。
古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在
一起通用，称为通韵。但是近体诗的押韵，必须严格地只用同一韵部的字，即使
这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不能参杂了其他韵部的字，否则叫做出韵，
是近体诗的大忌。但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不
押，所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》：
酒渴爱江清，
余甘漱晚汀。
软沙倚坐稳，
冷石醉眠醒。
野膳随行帐，
华音发从伶。
数杯君不见，
都已遣沈冥。
这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用了八庚的“清”。
这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋代，甚至形成了一种风气。
现代人写近体诗，当然完全可以用今韵。如果要按传统用《平水韵》，则不
能不注意古、今音的不同，读古诗更是如此。这些不同，有时可以借助方言加以
区分，但不一定可靠，只有多读多背了。
【四声】
汉语声调有四声，是齐、梁时期文人的发现。梁武帝曾经问朱异：“你们这
帮文人整天在谈四声，那是什么意思？”朱乘机拍了一下马屁：“就是‘天子万
福’的意思。”天是平声，子是上声，万是去声，福是入声，平上去入就构成中
古汉语的四声，上去入又合起来叫仄声。
这四声中，最成问题的是入声。梁武帝接着又问：“为什么‘天子寿考’不
是四声？”天、子、寿是平、上、去，考却不是入声，可见当时一般的人也搞不
清楚什么是入声。
那么什么是入声呢？就是发音短促，喉咙给阻塞了一下。一类是以塞音ｔ，
ｐ，ｋ收尾，另一类是以喉塞音？收尾。在闽南语和粤语中，还完整地保留着这
四种入声，在吴语中则都退化成了较不明显的？收尾了。以ｔ，ｐ，ｋ收尾的入
声，并不真地发出ｔ，ｐ，ｋ音。塞音在发音时要先把喉咙阻塞一下，然后再送
气爆破出声。在入声中，只有阻塞，没有送气爆破，叫做不完全爆破。比如英文
的ｓｔｏｐ，美式英语在发这个词时，并不真地发出ｐ音，而只是合一下嘴就完
了，这就是不完全爆破，也可说是一种入声。
在普通话中，入声已经消失了。原来发音不同、分属不同韵部的入声字，有
的在今天读起来就完全一样。比如“乙、亿、邑”，在平水韵中分属入声四质、
十三职、十四缉不同韵，在普通话读来毫无差别（用闽南语来读，则分得清清楚
楚，分别读做ｉｋ，ｉｔ，ｉｐ）。
入声的消失也导致了古、今音声调的不同。一部分古入声字变成了现在的上、
去声字，还属于仄声，我们可以不管；但是另有一部分入声字在普通话中却变成
了平声字（阴平或阳平），这就值得我们注意了。前面“天子万福”的“福”字
就是这种情况。常见的入声变平声字有：
一画：一
二画：七八十
三画：兀孑勺习夕
四画：仆曰什及
五画：扑出发札失石节白汁匝
六画：竹伏戍伐达杂夹杀夺舌诀决约芍则合宅执吃汐
七画：秃足卒局角驳别折灼伯狄即吸劫匣
八画：叔竺卓帛国学实直责诘佛屈拔刮拉侠狎押胁杰迭择拍迪析极刷
九画：觉（觉悟）急罚
十画：逐读哭烛席敌疾积脊捉剥哲捏酌格核贼鸭
十一画：族渎孰斛淑啄脱掇郭鸽舶职笛袭悉接谍捷辄掐掘
十二画：菊犊赎幅粥琢厥揭渤割葛筏跋滑猾跌凿博晰棘植殖集逼湿黑答插颊
十三画：福牍辐督雹厥歇搏窟锡颐楫睫隔谪叠塌
十四画：漆竭截牒碣摘察辖嫡蜥
十五画：熟蝠膝瘠骼德蝶瞎额
十六画：橘辙薛薄缴激
十七画：擢蟋檄
十九画：蹶
二十画：籍黩嚼
讲保留有入声的方言的人，要识别这些入声字自然毫无困难，只要用方言来
念就行。对讲北方方言的人，可以根据声旁进行归纳帮助识别，比如“福幅辐蝠”
“缴激檄”，但大多数还是只能死记硬背。现代人写旧体诗，完全可以根据现代
四声来写。但写旧体诗本来就是因为好古，有人愿根据古代四声来写，也无可厚
非，那就要特别注意这种入声变平声的字了。用普通话读古诗，碰到这种字怎么
办呢？我以为，为了保持声调的和谐，不妨读成去声。去声较低沉，再读得短促
一些，听上去就有点象入声了。实际上，这类入声字，有的人就习惯读成去声，
如“一、幅、辐”，很多人都读成去声。
古代很大一部分上声字，在普通话中都读成了去声。上声和去声都属仄声，
我们可以不管这一类字。但是还有一种声调变化必须注意一下：某些古代的平声
字，现在读成了仄声字。如《宿府》：
清秋幕府井梧寒，
独宿江城腊炬残。
永夜角声悲自语，
中天月色好谁看。
风尘荏苒音书绝，
关塞萧条行路难。
已忍伶俜十年事，
强移栖息一枝安。
第四句的韵脚“看”就是平声字，我们读时最好也读成阴平才顺口（现代“
看守”的“看”仍读阴平）。
又如《夜宴左氏庄》：
风林纤月落，
衣露净琴张。
暗水流花径，
春星带草堂。
检书烧烛短，
看剑引杯长。
诗罢闻吴咏，
扁舟意不忘。
最后一句的韵脚“忘”也是平声，我们读时也应该读成平声才不感到别扭。
至于第六句开头的“看”虽也是平声，按今音读成去声也无所谓。
除了“看、忘”，类似这种在现在一般读仄声，而在古代读成平声（或平、
仄两读）的还有：
筒纵撞治（动词）誉（动词）竣闽纫奔蕴漫翰叹患跳泡教（使）望醒胜（承
受）售叟任（承担）妊
这些字，如果是在韵脚或是句中平仄关键处，都应该读成平声。
还有极少数字，在现在是平声，在古代反而是仄声，如“思”“骑”当名词
时都读成去声。象《一百五日夜对月》：
无家对寒食，
有泪如金波。
斫却月中桂，
清光应更多。
仳离放红蕊，
想像颦青蛾。
牛女漫愁思，
秋期犹渡河。
第七句的最后一字“思”，就该读成去声。
【律句】
汉语虽有四声，但在近体诗中，并不需要象词、曲那样分辨四声，只要粗分
成平仄两声即可。要造成声调上的抑扬顿挫，就要交替使用平声和仄声，才不单
调。汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的，重音落在后面的音节上。以两
个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型，称为律句。对于五言来
说，它的基本句型是：
平平仄仄平
或
仄仄平平仄
这两种句型，首尾的平仄相同，即所谓平起平收，仄起仄收。我们若要制造
点变化，改成首尾平仄不同，可把最后一字移到前面去，变成了：
平平平仄仄
仄仄仄平平
除了后面会讲到的特例，五言近体诗无论怎么变化，都不出这四种基本句型。
七言诗只是在五言诗的前面再加一个节奏单位，它的基本句型就是：
仄仄平平仄仄平
平平仄仄平平仄
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
七言近体诗无论怎么变化，也都不出这四种基本句型。
这些句型有一个规律，就是逢双必反：第四字的平仄和第二字相反，第六字
又与第四字相反，如此反复就形成了节奏感。但是逢单却可反可不反，这是因为
重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不重要了。
我们写诗的时候，很难做到每一句都完全符合基本句型，写绝句时也许还办
得到，写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。如何变通呢？那就要牺牲掉不太重
要的单数字，而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。因此就有了这么一
句口诀，叫作“一、三、五不论，二、四、六分明”，就是说第一、三、五（仅
指七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严
格遵守。这个口诀不完全准确，在一些情况下一、三、五必须论，在特定的句型
中二、四、六也未必分明，在后面我们会谈到，但接下来我们先来看看如何由这
些基本句型构成一首完整的诗。
【粘对】
我们已经知道了近体诗的基本句型，怎样由这些句子组成一首诗呢？
近体诗的句子是以两句为一个单位的，每两句（一和二，三和四，依次类推）
称为一联，同一联的上下句称为对句，上联的下句和下联的上句称为邻句。近体
诗的构成规则就是：对句相对，邻句相粘。
对句相对，是指一联中的上下两句的平仄刚好相反。如果上句是：
仄仄平平仄
下句就是：
平平仄仄平
同理，如果上句是：
平平平仄仄
下句就是：
仄仄仄平平
除了第一联，其它各联的上句不能押韵，必须以仄声收尾，下句一定要押韵，
必须以平声收尾，所以五言近体诗的对句除了第一联，只有这两种形式。七言的
与此相似。
第一联上句如果不押韵，跟其它各联并无差别，如果上、下两句都要押韵，
都要以平声收尾，这第一联就没法完全相对，只能做到头对尾不对，其形式也不
外两种：
平起：平平仄仄平
仄仄仄平平
仄起：仄仄仄平平
平平仄仄平
再来看看邻句相粘。相粘的意思本来是相同，但是由于是用以仄声结尾的奇
数句来粘以平声结尾的偶数句，就只能做到头粘尾不粘。例如，上一联是：
仄仄平平仄
平平仄仄平
下一联的上句要跟上一联的下句相粘，也必须以平声开头，但又必须以仄声
收尾，就成了：
平平平仄仄
仄仄仄平平
为什么邻句必须相粘呢？原因很简单，是为了变化句型，不单调。如果对句
相对，邻句也相对，就成了：
仄仄平平仄
平平仄仄平
仄仄平平仄
平平仄仄平
第一、第二联完全相同。在唐以前的所谓齐梁体律诗，就是只讲相对，不知
相粘，从头到尾，就只是两种句型不断地重复。唐以后，既讲对句相对，又讲邻
句相粘，在一首绝句里面就不会有重复的句型了。
根据粘对规则，我们就可以推导出五言绝句的四种格式：
一、仄起首句不押韵：
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
二、仄起首句押韵：
仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
三、平起首句不押韵：
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
四、平起首句押韵：
平平仄仄平（韵）
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
五言律诗跟这相似，只不过根据粘对的原则再加上四句而已。比如仄起首句
押韵的五言律诗是：
仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
根据粘对规律，还可以十句、十二句……无限地加上去，而成为排律。
粘对也具有一定的灵活性，基本上也是遵循“一三五不论，二四六分明”的
口诀，也就是说，要检查一首近体诗是否遵循粘对，一般看其偶数字和最后一字
即可。如果对句不对，叫失对；如果邻句不粘，叫失粘。失对和失粘都是近体诗
的大忌。相比而言，失对要比失粘严重。粘的规则确定得比较晚，在初唐诗人的
诗中还经常能够见到失粘的，即使是杜甫的诗，也偶尔有失粘的，比如名诗《咏
怀古迹》的第二首：
摇落深知宋玉悲，
风流儒雅亦吾师。
怅望千秋一洒泪，
萧条异代不同时。
江山故宅空文藻，
云雨荒台岂梦思。
最是楚宫俱泯灭，
舟人指点到今疑。
第三句就没能跟第二句相粘。这可能是不知不觉地受到齐梁诗人的影响而一
时疏忽。
对的规则在齐梁时就确立了，所以在唐诗中很少见到失对的。现存杜甫近体
诗中，只有《寄赠王十将军承俊》一首出现失对：
将军胆气雄，
臂悬两角弓。
缠结青骢马，
出入锦城中。
时危未授钺，
势屈难为功。
宾客满堂上，
何人高义同。
第一、二句除了第一个字，其它各字的平仄完全相同，是为失对。这可能是
赠诗时未来得及仔细加工而一时疏忽。
还有一种情况，是为了表达的需要而不顾格律。比如杜甫的另一首名诗《白
帝》：
白帝城中云出门，
白帝城下雨翻盆。
高江急峡雷霆斗，
古木苍藤日月昏。
戎马不如归马逸，
千家今有百家存。
哀哀寡妇诛求尽，
恸哭秋原何处村？
第二句的第二字本来应该用平声，现在用了仄声字“帝”，既跟第一句失对，
又跟第三句失粘。但这是有意要重复使用“白帝城”造成排比，所以只好牺牲格
律了。
【孤平和三平调】
前面讲到“一三五不论”并不完全正确，在某些情形下一三五必须论。
比如五言的平起平收句：
平平仄仄平
这一句的第三个字是可以不论的，用平声也可以。但是第一字如果改用仄声，
就成了：
仄平仄仄平
除了韵脚，整句只有一个平声字，这叫“孤平”，是近体诗的大忌，在唐诗
中极少见到。前引杜诗“臂悬两角弓”即是犯了孤平，象这样不合律的句子，叫
作拗句。老杜有意写过不少拗体近体诗，这种探索另当别论。
如果第一字非用仄声不可，怎么办呢？可以同时把第三个字改成平声：
仄平平仄平
这样就避免了孤平。这种作法，叫作拗救，意思就是避免了拗句。例如《复
愁十二首》其三：
万国尚戎马，
故园今若何？
昔归相识少，
早已战场多。
第二句本该是“平平仄仄平”，现第一字用了仄声“故”，第三字就必须改
用平声“今”了。
七言诗与此相似，也即其仄起平收句“仄仄平平仄仄平”的第三字不能改用
仄声，如果用了仄声，必须把第五字改成平声，才能避免孤平。例如《绝句漫兴
九首》其一：
眼见客愁愁不醒，
无赖春色到江亭。
即遣花开深造次，
便教莺语太丁宁。
第一句本该是“仄仄平平仄仄平”，现在第三字用了仄声“客”，第五字就
改用平声“愁”来补救（注意“醒”是平声）。
所谓“孤平”，是专指平收句（也就是押韵句）而言的，如果是仄收句，即
使整句只有一个平声字，也不算犯孤平，至多算是拗句。例如把“仄仄平平仄”
改成“仄仄仄平仄”，这不算犯孤平，是可以用的。
还有一种情况，是五言的仄起平收句：
仄仄仄平平
在这种句型中，第一字是可平可仄的，但是第三字不能用平声字，如果用了
平声字，成了：
仄仄平平平
在句尾连续出现了三个平声，叫做“三平调”，这是古体诗专用的形式，做
近体诗时必须尽量避免，而且无法补救。
同样，七言平起平收句“平平仄仄仄平平”，第一和第三字都可平可仄，但
是第五字不能用平声，否则也成了三平调。
只要能够避免孤平和三平调，“一三五不论”就是完全正确的。
【拗救】
如果仔细看一下前面所举的近体诗的几种基本格式，会发现一个规律：在一
联之中，平声字和仄声字的总数相等。如果我们在“一三五”这些可灵活处理的
地方，该用平声字而用了仄声字（或该用仄声字而用了平声字），那么往往就要
在本句或对句适当的地方把仄声字改用平声字（或把平声字改用仄声字），以保
持一联之中平、仄数量的平衡。也就是说，先用了拗（不合律），再救一下，合
起来就叫拗救。
前面谈到的对孤平的补救属于在本句自救。还有一种情况，是在对句补救。
比如在五言“仄仄平平仄”这种句型，第三字改用了仄声，往往就在对句的第三
字改用平声来补救，也就是“仄仄平平仄，平平仄仄平”变成了“仄仄仄平仄，
平平平仄平”。例如《天末怀李白》：
凉风起天末，
君子意如何。
鸿雁几时到，
江湖秋水多。
文章憎命达，
魑魅喜人过。
应共冤魂语，
投诗赠汨罗。
第三句“鸿雁几时到”第三字该平而仄，第四句“江湖秋水多”就把第三字
改成了平声。七言的与此相似，是“平平仄仄平平仄”的第五字用了仄声，就在
对句的第五字改用平声来补救，即“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”变成“
平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平”。
甚至是第一字，诗人也喜欢救一下。比如《春夜喜雨》：
好雨知时节，
当春乃发生。
随风潜入夜，
润物细无声。
野径云俱黑，
江船火独明。
晓看红湿处，
花重锦官城。
第七句第一字该平而用了仄声“晓”，第八句的第一字就改用平声“花”补
救。
又如《阁夜》：
岁暮阴阳催短景，
天涯霜雪霁寒宵。
五更鼓角声悲壮，
三峡星河影动摇。
野哭几家闻战伐，
夷歌数处起渔樵。
卧龙跃马终黄土，
人事依依漫寂寥。
第三句第一字该平而仄（“五”），第四句第一字就改仄为平（“三”）；
第七句第一字该平而仄（“卧”），第八句第一字就改用平声（“人”）。
有时候，是本句自救和对句补救混用。比如《解闷十二首》之一：
草阁柴扉星散居，
浪翻江黑雨飞初。
山禽引子哺红果，
溪女得钱留白鱼。
严格的格律应该是：
仄仄平平仄仄平
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
而此诗的平仄为：
仄仄平平平仄平
仄平平仄仄平平
平平仄仄仄平仄
平仄仄平平仄平
这里有本句自救（以“江”救“翻”，以“得”就“溪”），也有对句补救
（以“留”救“哺”），但也有拗而未救的（“星”）。实际上，在“一三五”
位置上拗而未救的也是很常见的。象《登高》：
风急天高猿啸哀，
渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，
不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，
百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，
潦倒新停浊酒杯。
第二句的“沙”救了“渚”，“渚”又救了第一句的“风”，但是第一句的
“猿”就未救。
象这样拗而未救，破坏了一联之中平仄数量的平衡，但是这些都发生在“一
三五”的位置上，只要不出现孤平或三平调，就是可以容忍的，确切地说不能算
拗。另外还有一种拗，出现在“二四六”的位置上，那才是真正的拗，在这里不
讨论。但是有一种拗句，在唐诗中用得相当多，不能不提一下。请看《天末怀李
白》：
凉风起天末，
君子意如何。
鸿雁几时到，
江湖秋水多。
文章憎命达，
魑魅喜人过。
应共冤魂语，
投诗赠汨罗。
第一句本该是“平平平仄仄”，却写成了“平平仄平仄”，第二、四字都用
平声，违反了我们一开始就提到的逢双必反的规律。在七言中，就是把“仄仄平
平平仄仄”写成“仄仄平平仄平仄”，比如《咏怀古迹五首》，几乎每一首都用
到这种特殊句型。其一：
支离东北风尘际，
漂泊西南天地间。
三峡楼台淹日月，
五溪衣服共云山。
羯胡事主终无赖，
词客衰时且未还。
庾信平生最萧瑟，
暮年诗赋动江关。
第七句是这种句型。其二：
摇落深知宋玉悲，
风流儒雅亦吾师。
怅望千秋一洒泪，
萧条异代不同时。
江山故宅空文藻，
云雨荒台岂梦思。
最是楚宫俱泯灭，
舟人指点到今疑。
第七句“泯”可平可仄，如果读为平，就成了这种句型。其三：
群山万壑赴荆门，
生长明妃尚有村。
一去紫台连朔漠，
独留青冢向黄昏。
画图省识春风面，
环佩空归月夜魂。
千载琵琶作胡语，
分明怨恨曲中论。
第七句还是这种句型。其四：
蜀主窥吴幸三峡，
崩年亦在永安宫。
翠华想像空山里，
玉殿虚无野寺中。
古庙杉松巢水鹤，
岁时伏腊走村翁。
武侯祠屋常邻近，
一体君臣祭祀同。
第一句是这种句型。其五：
诸葛大名垂宇宙，
宗臣遗像肃清高。
三分割据纡筹策，
万古云霄一羽毛。
伯仲之间见伊吕，
指挥若定失萧曹。
福移汉祚终难复，
志决身歼军务劳。
第五句又是这种句型。由于这种句型用得实在太多（经常用在第七句），几
乎和常规句型一样常见，我们只好不把它算成拗句，而当成一种特殊的律句。诗
人们之所以喜欢用这种特殊句型，可能是因为常规句型“平平平仄仄”“仄仄平
平平仄仄”中有三个平声，虽然不在句尾不算三平调，读起来还是有点别扭，所
以干脆变一变。值得注意的是，在用这种句型时，五言第一字、七言第三字必须
是平声，不能不论。
【对仗】
律诗的四联，各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联
叫颈联，第四联叫尾联。按照规定，颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不
对。绝句的两联也是可对可不对。排律的首联可对可不对，中间各联都必须对仗，
最后一联不对，以便结束。
对仗的第一个特点，是句法要相同。如《旅夜书怀》：
细草微风岸，
危樯独夜舟。
星垂平野阔，
月涌大江流。
名岂文章著，
官应老病休。
飘飘何所似？
天地一沙鸥。
这是首、颔、颈都对仗。首联第一句没有谓语，第二句也用无谓语句式相对。
颔联上句的句式是“主谓定宾状”，下句也用相同的句式相对。颈联用的也是相
同的句式。
又如《月夜忆舍弟》：
戍鼓断人行，
秋边一雁声。
露从今夜白，
月是故乡明。
有弟皆分散，
无家问死生。
寄书长不避，
况乃未休兵。
颔联上句的写法是把“白露”一词拆散，下句的写法也相同，是把“明月”
一词拆散。
对仗的第二个特点，是不能用相同的字相对。象“人有悲欢离合，月有阴晴
圆缺”这种对仗，在词、曲中是允许的，在近体诗中则绝不允许。实际上，除非
是修辞的需要，在近体诗中必须避免出现相同的字。
对仗的第三个特点，是词性要相对，也就是名词对名词，动词对动词，形容
词对形容词，副词对副词，代词对代词，虚词对虚词。如果要对得工整，还必须
用词义上属于同一类型的词（主要是名词）来相对，比如天文对天文，地理对地
理，数目对数目，方位对方位，颜色对颜色，时令对时令，器物对器物，人事对
人事，生物对生物，等等，但不能是同义词。前面所举的“星垂平野阔，月涌大
江流”，“星”对“月”是天文对，“野”对“江”是地理对，而“垂”对“涌
”，“平”对“大”，“阔”对“流”，也都是在词义上属于相同类型的动词、
形容词的相对。象这样的对仗，叫做工对。
有一些对仗，是借用了同音字形成工对，叫做借对。象《野望》：
西山白雪三城戍，
南浦清江万里桥。
海内风尘诸弟隔，
天涯涕泪一身遥。
唯将迟暮供多病，
未有涓埃答圣朝。
跨马出郊时极目，
不堪人事日萧条。
首联“西”对“南”是方位对，“山”对“浦”是地理对，“三”对“万”
是数目对，而“白”对“清”，则是借用“清”的同音字“青”，而构成了颜色
对。这样的借对，也属工对。
这种谐音的借对，多见于颜色对。比如《秦州杂诗》其三：
州图领同谷，
驿道出流沙。
降虏兼千帐，
居人有万家。
马骄珠汗落，
胡舞白蹄斜。
年少临洮子，
西来亦自夸。
颈联以“珠”谐音“朱”，与“白”相对。又如《独坐》：
悲愁回白首，
倚杖背孤城。
江敛洲渚出，
天虚风物清。
沧溟恨衰谢，
朱绂负平生。
仰羡黄昏鸟，
投林羽翮轻。
颈联以“沧”谐音“苍”而与“朱”相对。
一联之中，如果大部分字都对得很工整，其它字就可以对得马虎一点。比如
《春望》：
国破山河在，
城春草木深。
感时花溅泪，
恨别鸟惊心。
烽火连三月，
家书抵万金。
白头搔更短，
浑玉不胜簪。
颔联“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，“时”和“别”算不上是相对，但其它
各字都对得非常工整，合起来也还算是工对。
对于七言来说，第五字可以不拘。比如杜诗《蜀相》：
丞相祠堂何处寻？
锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，
隔叶黄鹂空好音。
三顾频繁天下计，
两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，
长使英雄泪满襟。
颈联“三顾频繁天下计，两朝开济老臣心”，第五字“天”和“老”未对。
有一些对仗，表面上看起来不对，实际上是用了别义相对，象这一联，“朝”对
“顾”用的是“朝”的别义来相对，“下”对“臣”，用的是“下”的别义来相
对，而不是用它们在句中的意思。另外有一些对仗，要明白其出处才知道是相对。
比如《曲江二首》之二：
朝回日日典春衣，
每日江头尽醉归。
酒债寻常行处有，
人生七十古来稀。
穿花蛱蝶深深见，
点水蜻蜓款款飞。
传语风光共流转，
暂时相赏莫相违。
颔联以“寻常”对“七十”似乎不对，其实“八尺曰寻，倍寻曰常”，“寻
常”两字也可当成数目字，与“七十”对得相当工整。象这样用了别义、典故，
要拐一下弯才对上，出人意料的，也属借对，而且往往被认为是不俗的佳对，与
灯谜的“求凰格”有异曲同工之妙。
一联之中对仗的上下两句，一般内容不同或相反。如果两句完全同义或基本
同义，叫作“合掌”，是作诗的大忌。但有时上下句有相承关系，讲的是同一件
事，下句承接上句而来，两句实际是一句，这称为“流水对”。如《闻官军收河
南河北》：
剑外忽传收蓟北，
初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，
漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，
青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，
便下襄阳向洛阳。
尾联下句描述的是紧接上句的行程，就是一流水对。又如《秋兴》其二：
夔府孤城落日斜，
每依北斗望京华。
听猿实下三声泪，
奉使虚随八月查。
画省香炉违伏枕，
山楼粉堞隐悲笳。
请看石上藤萝月，
已映洲前芦荻花。
尾联也是一流水对。流水对一般也被认为是不俗的佳对，如果尾联要用对仗，
经常就用流水对收住全诗。
有时候一句之中也有对仗。如《登高》：
风急天高猿啸哀，
渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，
不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，
百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，
潦倒新停浊酒杯。
这一首诗四联全都用了对仗，而句之中又有对仗，第一句“风急”对“天高
”，第二句“渚清”（“清”谐音“青”）对“沙白”，第七句“艰难”对“苦
恨”，第八句“潦倒”对“新停”，都是先在本句自对，再跟对句相对。有趣的
是，第一句因为押韵，跟第二句在平仄上就无法完全相对，而在字义上却对得天
衣无缝。这首诗被誉为古今七律第一，即使仅从形式上看，也当得起此美称。
madalan 2010-3-3 18:33
也转帖一个，供初学者参考
前面的帖子都很宝贵，但感觉适合有一定基础的朋友学习深入，这两天，找到了以前初学诗词的时候的一篇文章，仅供初学者参考。另外，感谢笑大的提醒，最开始引用的《春晓》为仄韵，属特例。
第一章 基本概念
第一节 韵
韵是诗词格律的基本要素之一。诗人在诗词中用韵，叫做押韵。从《诗经》到后代的诗词，差不多没有不押韵的。
一首诗有没有韵，是一般人都能觉察得出来的。至于说明什么是韵，那却不太简单。但是，今天我们有了汉语拼音字母，对于韵的概念还是容易说明的。诗词中所谓韵，大致等于拼音中所谓韵母。所谓的押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上。一般都是放在句尾，所以又叫“韵脚”。
例
春眠不觉晓， (xiǎo)
处处闻啼鸟。 (niǎo)
夜来风雨声，
花落知多少。 (shǎo)
从例中可看出晓、鸟、少字押韵，因为它们的韵母都是“ǎo”，而第二句中“声”字没有押韵。依照诗律，像这样的四句诗，第三句是不押韵的。第一句则可押可不押。
押韵的目的是为了声韵的谐和。同类的乐音在同一位置上的重复，这就构成了声音的回环的美。
古人的诗都是依照韵书来写的。但由于岁月久远，今古语音变化较大，再按古人的韵书来写诗，就变得不再合适了，而且弄不好，会造成别扭的感觉。所以我们今天写诗只要按照普通话的韵脚来使用就可以了。
第二节 四声
四声，这里指的是古代汉语的四种声调。我们要知道四声，必须先知道声调是怎样构成的。
声调，这是汉语的特点。语音的高低、升降、长短构成了汉语的声调。拿普通话的声调来说，共有四个声调：阴平声是一个高平调（不升不降叫平）；阳平声是一个中升调（不高不低叫中）；上声是一个低升调（有时是低平调）；去声是一个高降调。
古代汉语也有四个声调，但是和今天普通话的声调种类不完全一样。古代的四声是：
（1） 平声。这个声调到后代分化为阴平和阳平。
（2） 上声。这个声调到后代有一部分变为去声。
（3） 去声。这个声调到后代仍是去声。
（4） 入声。这个声调是一个短促的调子。现代江渐、福建、广东、广西等地仍保存着入声。北方的部分和西南的大部分的口语里，入声已经消失了。就普通话来说，入声字大多数已变为去声字，也有的变为阳平，变为上声的最少。
古代的四声高低升降的形状是怎样的，现在已不能详细知道了。依照传统的说法，平声应该是一个中平调，上声应该是一个升调，去声应该是一个降调，入声应是一个短调。《康熙字典》前面载有一首歌诀，名为《分四声法》：
[color=Red]平声平道莫低昂，
上声高呼猛烈强。
去声分明哀远道，
入声短促急收藏。 [/color]
生动形象地把四声的高低形状描述出来。
第三节 平仄
平仄是诗词格律的一个术语：诗人把四声分为平仄两大类，平就是平声，仄就是上去入三声。仄，按字义解释，就是不平的意思。
为什么要划分平仄呢？因为平声是没有升降的，其他三声是有升降的。如果让这两类声调在诗词中交错着，那就能使声调多样化，而不至于单调。
平仄在诗词中的运用，可以用两句话概括：
1、平仄在本句中是交替的；
2、平仄在对句中是对立的。
例如王之涣的《登鹳雀楼》：
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
这句诗的平仄是：
仄仄\平平\仄，平平\仄仄\平。
平平平\仄仄， 仄仄仄\平平。
由上可看出，这句诗是仄起式首句不入韵。全诗平仄交替，并且对句平仄对立，完全符合平仄规则。
平仄规则是容易理解的，但至于怎样辩别平仄，则有点麻烦。因为年代久远的问题，再加上各地方言的不同。有的地方入声已经消失，有的古代读入声的字，今天可能读阴平和阳平，这就给辩别平仄带来困难。依我个人之见，今天我们写诗只要按普通话的四声来区分平仄就行了。因为实在没必要拘泥于形式，而阻碍写诗。
第四节 对仗
诗词中的对偶，叫做对仗。对偶又是什么呢？对偶就是把同类的概念或对立的概念并列起来。例如：李商隐的《锦瑟》诗中的三四句：“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃”。庄生对望帝，晓梦对春心，迷对托，还有蝴蝶对杜鹃。不但平仄相对，词性也要相对。庄生、望帝是名词，托、迷是动词。晓梦和春心是名词。
对偶是一种修辞手段，它的作用是形成整齐的美。习惯上把上句叫出句，下句叫对句。对偶是有规则的，这个规则是：
1、出句和对句的平仄是相对立的；
2、出句的字和对句的字不能重复。
对联是从律诗中的对仗中演化而来的，所以也要符合上述两个标准。
第二章 诗律
第一节 诗的种类
诗一般分为古体诗、律诗、绝句三类，又在这三类中都附有乐府一类；古体诗、律诗、绝句又各分为五言、七言。
一、古体诗
古体诗是依照古代的诗体来写的诗的总称。古体是不受近体诗的格律所束缚的，也就是说不受平仄的限制。我们可以说，凡是不受近体诗格律束缚的诗，都是古体诗。
二、乐府诗
乐府产生于汉代，本是配音乐的，所以称为“乐府”或“乐府诗”。这种乐府诗称为曲、辞、歌、行等。到了唐代以后，文人摹仿这种诗体而写成的古体诗，也叫“乐府”，但是已经不再配音乐了。
三、律诗
律诗出于在乐府诗后，起初也是用来配音乐，后来才从音乐中独立出来。律诗对于韵、平仄、对仗，都有许多讲究。由于格律很严，所以才称为律诗。律诗有以下四个特点：
1、每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字。
2、只能押平声韵。
3、每句平仄都有规定。
4、每篇三、四、五、六句必须对仗。
有一种超过八句的律诗，称为长律。这种长律除尾联（或除首尾两联）外，一律用对仗，所以又称排律。
四、绝句
绝句共四句，比律诗的字数少一半。五言绝句只有二十字，七言绝句只有二十八字。绝句实际上可以分为古绝、律绝两类。
古绝可以用仄韵。律绝不但只能押平韵，而且也要依照平仄规则。
第二节 律诗的平仄
一、五律的平仄
五言的平仄，只有四个类型。
1、仄起式（首句不入韵）
仄仄平平仄，
平平仄仄平。
平平平仄仄，
仄仄仄平平。
2、仄起式（首句入韵）
仄仄仄平平，
平平仄仄平。
平平平仄仄，
仄仄仄平平。
3、平起式（首句不入韵）
平平平仄仄，
仄仄仄平平。
仄仄平平仄，
平平仄仄平。
4、平起式（首句入韵）
平平仄仄平，
仄仄仄平平。
仄仄平平仄，
平平仄仄平。
二、七律的平仄
七律可以看作五言句式的增长。在五言律句前加与首节平仄相反的二字即成七律句了。
三、粘对
律诗的平仄有“粘对”的规则。对，就是平对平，仄对仄。粘，就是平粘平，仄粘仄。后联出句第二字的平仄要跟前联对句第二字相一致。具体说来，就是第三句跟第二句相粘。明白了粘对的道理，就可以帮助我们背诵平仄的格式了。
第三节 律诗的对仗
一、对仗的种类
词的分类是对仗的基础。依照律诗的对仗概括起来，词大约可以分为下列九类：
1、名词 2、形容词 3、数词 4、颜色词 5、方位词 6、动词 7、副词 8、虚词 9、代词
同类的词相为对仗。连绵字只能跟连绵字相对。连绵字当中又分为名词连绵字、形容词连绵词、动词连绵词。不同词性的连绵字一般是不能相对的。
二、对仗的常规—中两联对仗
古人一般把律诗的第一、二两句叫做首联，第三、四两句叫颔联，第五、六两句叫颈联，第七、八两句叫尾联。
对仗一般用在颔联和颈联，即第三四句和第五六句。现试举例如下：
黄鹤楼
崔颢
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁！
第四节 绝句
律绝跟律诗一样，押韵限用平声韵，并且依照律句的平仄，讲究粘对。五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句以入韵为常见。
饮湖上初晴后雨
苏轼
水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。
欲把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。
第三章 诗词的章法
章法就是指篇章结构的方法。前人总结的经验很多，但归结起来一般不出“起”、“承”、“转”、“合”四字。
贾生
李商隐
宣室求贤访逐臣， （起）
贾生才调更无伦。 （承）
可怜夜半虚前席， （转）
不问苍生问鬼神。 （合）
《贾生》这首诗，首句交代事情的端由—汉文帝寻求贬逐在外的贤人，这是“起”；次句说，贾谊的才华是无与伦比的，因而被征召入京，这是“承”；接下去，诗篇却是“可怜”，文帝空自热心求贤求教，这是“转”；最后一句，说文帝问的不是治国安民的而鬼神之事，贾谊仍是空有才华，壮志难酬，这是“结”。
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darkestness 2010-4-11 11:46
不得不感慨中华文化博大精深哪。我自己也些，但是一般只是尾同音，很经常因为找不到符合要求的同音字，觉得很是牵强。这贴收藏了，以后该仔细研究。
核计划 2010-4-14 12:55
第一章 关於诗词格律的一些概念
第一节 韵
韵是诗词格律的基本要素之一。诗人在诗词中用韵，叫做押韵。从《诗经》到后代的诗词，差不多没有不押韵的。民歌也没有不押韵的。在北方戏曲中，韵又叫辙。押韵叫合辙。
一首诗有没有韵，是一般人都觉察得出来的。至於要说明甚麽是韵，那却不太简单。但是。今天我们有了汉语拚音字母，对於韵的概念还是容易说明的。
诗词中所谓韵，大致等於汉语拚音中所谓韵母。大家知道，一个汉字用拚音字母拚起来，一般都有声母，有韵母。例如“公”字拚成gōng，其中g是声母，ōng是韵母。声母总是在前面的，韵母总是在后面的。我们再看“东”dōng，“同”tóng，“隆”lóng，“宗”zōng，“聪”cōng等，它们的韵母都是ong，所以它们是同韵字。
凡是同韵的字都可以押韵。所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上。一般总是把韵放在句尾，所以又叫“韵脚”。试看下面的一个例子：
书湖阴先生壁
[宋]王安石
茅檐常扫净无苔（tái），
花木成蹊手自栽（zāi）
一水护田将绿遶，
两山排闼送青来（lái）。
这裏“苔”、“栽”和“来”押韵，因为它们的韵母都是ai。“遶”（绕）字不押韵，因为“遶”字拚起来是rào，它的韵母是ao，跟“苔”、“栽”、“来”不是同韵字。依照诗律，像这样的四句诗，第三句是不押韵的。
在拚音中，a、e、o的前面可能还有i，u、ü，如ia，ua，uai，iao，ian，uan，üan，iang，uang，ie，üe，iong，ueng等，这种i，u，ü叫做韵头，不同韵头的字也算是同韵字，也可以押韵。例如：
四时田园杂兴
[宋]范成大
昼出耘田夜绩麻（má），
村庄儿女各当家（jiā）。
童孙未解供耕织，
也傍桑阴学种瓜（guā）。
“麻”、“家”、“瓜”的韵母是，韵母虽不完全相同，但它们是同韵字，押起韵来是同样谐和的。
押韵的目的是为了声韵的谐和。同类的乐音在同一位置上的重复，这就构成了声音回环的美。
但是，为甚麽当我们读古人的诗的时候，常常觉得它们的韵并不十分谐和，甚至很不谐和呢？这是因为时代不同的缘故。语言发展了，语音起了变化，我们拿现代的语音去读它们，自然不能完全适合了，例如：
山行
[唐]杜牧
远上寒山石径斜（xié），
白云深处有人家（jiā）
停车坐爱枫林晚，
霜叶红於二月花（huā）。
xié和jiā，huā不是同韵字，但是，唐代“斜”字读siá（s读浊音），和现代上海“斜”字的读音一样。因此，在当时是谐和的。又如：
江南曲
[唐]李益
嫁得瞿塘贾，
朝朝误妾期（qī）。
早知潮有信，
嫁与弄潮儿（ér）。
在这首诗裏，“期”和“儿”是押韵的；按今天普通话去读，qī和ér就不能算押韵了。如果按照上海的白话音念“儿”字，念像ní音（这个音正是接近古音的），那就谐和了。今天我们当然不可能（也不必要）按照古音去读古人的诗；不过我们应该明白这个道理。才不至於怀疑古人所押的韵是不谐和的。
古人押韵是依照韵书的。古人所谓“官韵”，就是朝廷颁布的韵书。这种韵书，在唐代，和口语还是基本上一致是；依照韵书押韵，也是比较合理的。宋代以后，语音变化较大，诗人们仍旧依照韵书来押韵，那就变为不合理的了。今天我们如果写旧诗，自然不一定要依照韵书来押韵。不过，当我们读古人的诗的时候。却又应该知道古人的诗韵。在第二章裏。我们还要回到这个问题上来讲。
第二节 四声
四声，这裏指的是古代汉语的四积声调。我们要知道四声，必须先知道声调是怎样构成的。所以这裏先从声调谈起。
声调，这是汉语（以及某些其他语言）的特点。语音的高低、升降、长短构成了汉语的声调，而高低、升降则是主要的因素。拿普通话的声调来说，共月四个声调：阴平声是一个高平调（不升不降叫平）；阳平声是一个中升调（不高不低叫中）；上声是一个低升调（有时是低平调）；去声是一个高降调。
古代汉语也有四个声调，但是和今天普通话的声调种类不完全一样。古代的四声是：
（1）平声。这个声调到后代分化为阴平和阳平。
（2）上声。这个声调到后代有一部分变为去声。
（3）去声。这个声调到后代仍是去声。
（4）入声。这个声调是一个短促的调子。现代江浙、福建、广东、广西、江西等处都还保存著入声。北方也有不少地方（如山西、内蒙古）保存著入声。湖南的入声不是短促的了，但也保存著入声这一个调类。北方的大部分和西南的大部分的口语裏，入声已经消失了。北方的入声字，有的变为阴平，有的变为阳平，有的变为上声，有的变为去声。就普通话来说，入声字变为去声的最多。其次是阳平；变为上声的最少。西南方言（从湖北到云南）的入声字一律变成了阳平。
古代的四声高低升降的形状是怎样的。现在不能详细知道了。依照传统的说法。平声应该是一个中平调，上声应该是一个升调，去声应该是一个降调，入声应该是一个短调。《康熙字典》前面载有一首歌诀，名为《分四声法》：
平声平道莫低昂，
上声高呼猛烈强，
去声分明哀远道，
入声短促急收藏。
这种叙述是不够科学的，但是它也这我们知道了古代四声的大概。
四声和韵的关系是很密切的。在韵书中。不同声调的字不能算是同韵。在诗词中。不同声调的字一般不能押韵。
甚麽字归甚麽声调，在韵书中是很清楚的。在今天还保存著入声的汉语方言裏。某字属某声也还相当清楚。我们特别应该注意的是一字两读的情况。有时候，一个字有两种意义（往往词性也不同），同时也有两种读音。例如“为”字，用作动词的时候解作“做”，就读平声（阳平）；用作介词的时候解作“因为”，“为了”，就读去声。在古代汉语裏。这种情况比现代汉语多得多。现在试举一些例子：
骑，平声，动词，骑马；去声，名词，骑兵。
思，平声，动词，思念；去声，名词，思想，情怀。
誉，平声，动词，称赞；去声，名词，名誉。
汚，平声，形容词，汚秽；去声，动词，弄脏。
数，上声，动词，计算；去声，名词，数目，命运；入声（读如朔），形容词，频繁。
教，去声。名词，教化，教育；平声，动词，使，让。
令，去声，名词，命令；平声，动词，使，让。
禁，去声，名词，禁令，宫禁；平声，动词，堪，经得起。
杀，入声，及物动词，杀戮；去声（读如晒），不及物动词，衰落。
有些字，本来是读平声的，后来变为去声，但是意义词性都不变。“望”、“叹”，“看”都属於这一类。“望”和“叹”在唐诗中已经有读去声的了，“看”字直到近代律诗中，往往也还读平声（读如刊）。在现代汉语裏，除“看守”的看读平声以外，“看”字总是读去声了。也有比较复杂的情况：如“过”字用作动词时有平去两读，至於用作名词，解作过失时，就只有去声一读了。
辨别四声，是辨别平仄的基础。下一节我们就讨论平仄问题。
第三节 平仄
知道了甚麽是四声，平仄就好懂了。平仄是诗词格律的一个术语：诗人们把四声分为平仄两大类，平就是平声，仄就是上去入三声。仄，按字义解释，就是不平的意思。
凭甚麽来分平仄两大类呢？因为平声是没有升降的，较长的，而其他三声是有升降的（入声也可能是微升或微降），较短的，这样，它们就形成了两大类型。如果让这两类声调在诗词中交错著，那就能使声调多样化，而不至於单调。古人所谓“声调铿锵”[1]，虽然有许多讲究，但是平仄谐和也是其中的一个重要因素。
平仄在诗词中又是怎样交错著的呢？我们可以概括为两句话：
（1）平仄在本句中是交替的；
（2）平仄在对句中是对立的。
这种平仄规则在律诗中表现得特别明显。
例如毛主席《长征》诗的第五、六两句：
金沙水拍云崖暖，
大渡桥横铁索寒。
这两句诗的平仄是：
平平│仄仄│平平│仄，
仄仄│平平│仄仄│平。
就本句来说，每两个字一个节奏。平起句平平后面跟著的是仄仄，仄仄后面跟著的是平平，最后一个又是仄。仄起句仄仄后面跟著的是平平，平平后面跟著的是仄仄，最后一个又是平。这就是交替。就对句来说，“金沙”对“大渡”，是平平对仄仄，“水拍”对“桥横”，是仄仄对平平，“云崖”对“铁索”，是平平对仄仄，“暖”对“寒”，是仄对平。这就是对立。
关於诗词的平仄规则，下文还要详细讨论。现在先谈一谈我们怎样辨别平仄。
如果你的方言裏是有入声的（譬如说，你是江浙人或山西人、湖南人、华南人），那麽，问题就很容易解决。在那些有入声的方言裏，声调不止四个，不但平声分阴阳，连上声、去声、入声，往往也都分阴阳。像广州入声还分为三类。这都好办：只消把它们合并起来就是了，例如把阴平、阳平合并为平声，把阴上、阳上、阴去、阳去、阴入、阳入合并为仄声，就是了。问题在於你要先弄清楚自己方言裏有几个声调。这就要找一位懂得声调的朋友帮助一下。如果你在语文课上已经学过本地声调和普通话声调的对应规律，已经弄清楚了自己方言裏的声调，就更好了。
如果你是湖北、四川、云南、贵州和广西北部的人，那麽，入声字在你的方言裏都归了阳平。这样，遇到阳平字就应该特别注意，其中有一部分在古代是属于入声字的。至於哪些字属入声，哪些字属阳平，就只好查字典或韵书了。
如果你是北方人，那麽，辨别平仄的方法又跟湖北等处稍有不同。古代入声字既然在普通话裏多数变了去声，去声也是仄声；又有一部分变了上声，上声也是仄声。因此，由入变去和由入变上的字都不妨碍我们辨别平仄；只有由入变平（阴平、阳平）才造成了辨别平仄的困难。我们遇著诗律上规定用仄声的地方，而诗人用了一个在今天读来是平声的字，引起了我们的怀疑，可以查字典或韵书来解决。
注意，凡韵尾是-n或-ng的字，不会是入声字。如果说湖北、四川、云南、贵州和广西北部来说，ai，ei，ao，ou等韵基本上也没有入声字。
总之，入声问题是辨别平仄的唯一障碍。这人障碍是查字典或韵书才能消除的；但是，平仄的道理是很好懂的。而且，中国大约还有一半的地方是保留著入声的，在那些地方的人们，辨别平仄更是没有问题了。
第四节 对仗
诗词中的对偶，叫做对仗。古代的仪仗队是两两相对的，这是“对仗”这个术语的来历。
对偶又是甚麽呢？对偶就是把同类的概念或对立的概念竝列起来，例如“抗美援朝”，“抗美”与“援朝”形成对偶。对偶可以句中自对，又可以两句相对。例如“抗美援朝”是句中自对，“抗美援朝，保家卫国”是两句相对。一般讲对偶，指的是两句相对。上句叫出句，下句叫对句。
对偶的一般规则，是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词。仍以“抗美援朝，保家卫国”为例：“抗”、“援”、“保”、“卫”都是动词相对，“美”、“朝”、“家”、“国”都是名词相对。实际上，名词对可以细分为若干类，同类名词相对被认为是工整的对偶，简称“工对”。这裏“美”与“朝”都是专名，而且都是简称，所以是工对；“家”与“国”都是人的集体，所以也是工对。“保家卫国”对“抗美援朝”也算工对，因为句中自对工整了，两句相对就不要求同样工整了。
对偶是一种修辞手段，它是作用是形成整齐的美。汉语的特点特别适宜於对偶，因为汉语单音词较多，即使是复音词，其中词素也有相当的独立性，容易造成对偶，对偶既然是修辞手段，那麽，散文与诗都用得著它。例如《易经》说：“同声相应，同气相求。”（《易·乾文言》）《诗经》说：“昔我往矣，扬柳依依；今我来思，雨雪霏霏。”（《小雅·采薇》）这些对仗都是适应修辞的需要的。但是，律诗中的对仗还有它的规则，而不是像《诗经》那样随便的。这个规则是：
（1）出句和对句的平仄是相对立的；
（2）出句的字和对句的字不能重复[2]。
因此，像上面所举《易经》和《诗经》是例子还不合於律诗对仗的标准。上面所举毛主席《长征》诗中的两句：“金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒”，才是合於律诗对仗的标准的。
对联（对子）是从律诗演化出来的，所以也要适合上述的两个标准。例如毛主席在《改造我们的学习》中，所举的一副对子：
墙上芦苇，头重脚轻根底浅；
山间竹笋，嘴尖破厚腹中空。
这裏上联（出句）的字和下联（对句）的字不相重复，而它们的平仄则是相对立的：
仄仄平平，仄仄平平平仄仄；
平平仄仄，平平仄仄仄平平[3]。
就修辞方面说，这副对子也是对得很工整的。“墙上”是名词带方位词，所对的“山间”也是名词带方位词。“根底”是名词带方位词，[4]所对的“腹中”也是名词带方位词。“头”对“嘴”，“脚”对“皮”，都是名词对名词。“重”对“尖”，“轻”对“厚”，都是形容词对形容词。“头重”对“脚轻”，“嘴尖”对“皮厚”，都是句中自对。这样句中自对而又两句相对，更显得特别工整了。
关於诗词的对仗，下文还要详细讨论，现在先谈到这裏。
[1] “铿锵”，乐器声。指宫商协调。
[2] 至少是同一位置上不能重复。例如“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”，出句第二字和对句第二字都是“我”字，那就是同一位置上的重复。
[3] 字外有圆圈的，表示可平可仄。
[4] “根底”原作“根柢”，是平行结构。写作“根底”仍是平行结构。我们说是名词带方位词，是因为这裏确是利用了“底”也可以作方位词这一事实来构成对仗的。
天海麒麟 2010-5-16 14:51
我进来学习了，我觉得楼上各位都很强啊，不过韵脚不必太严格了吧，把我看到的中华新韵发给大家。
中华新韵表
目录：
一、麻花韵[a ia ua]
二、波歌韵[o uo e er]
附：儿韵[er]
三、街斜韵[ｅ ie ve]
四、衣支韵 [i -i]
衣期韵
支思韵 [-i]
五、姑居韵[u v]
姑苏韵
居趋韵[v]
六、开怀韵[ai uai]
七、飞灰韵[ei uei]
八、高标韵[ao iao]
九、谋求韵[ou iou]
十、寒天韵[an uan ian van]
寒山韵 [an uan]
先天韵[ian van]
十一、人文韵[en in
uen un]
十二、江阳韵[ang iang uang]
十三、青东韵[eng ing ueng ong iong]
庚青韵[eng ing ueng]
东钟韵[ong iong]
酒醉忆花落 2010-11-8 07:01
《诗词格律简捷入门》推荐教程
[size=4][color=blue] [color=red]注：本教程转载于网络，非补充教程以及相关学术讨论严谨跟帖违者扣分！[/color][/color][/size]
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[size=4][color=blue] 《诗词格律简捷入门》是中华诗词学会专门为第一届中华诗词研修班学员编
写的一份读物。作者越齐先生受中华诗词学会委托，准确并精练地概括了诗词格
律的相关基本知识，既适合初学者阅读，也是一本普及诗词格律知识的好教材。
对于在格律诗词方面有相当造诣的诗词家，为贯彻好朱总理关于「希望多做一些
诗词评介、普及与群众化工作」的批示，此篇也是一件有力的武器。真要把有关
问题都弄得了如指掌，随时回答学诗者问，穷透此篇的内容，还需要认真学一下
才能办到。
在这里贴出来，希望大家喜欢！为普及中华诗词教育而共同努力！
目 录
（一）概述
（二）平仄
（01）关于近体诗
（02）平仄的基本格式
（03）“对”和“粘”的规则
（04）五言绝句的其他格式
（05）五言律诗
（06）七言绝句和七言律诗
（07）格式以外的规则
第一、“一三五不论”
第二、“孤平拗救”
第三、“三四字互救”
第四、“对句相救”
（08）简便的公式
（09）非格律的技巧性追求
（10）小律和排律
（三）对仗
（01）律诗的结构
（02）对仗的基本含义
（03）对仗在一首诗中的位置
（04）工对的追求
（05）宽对的必要
（06）“合掌”之忌
（四）诗韵
（01）关于押韵
（02）诗韵和新韵
（03）诗韵的由来和延续
（04）关于平水韵
（05）现代人用诗韵的困难和解决办法
（06）关于邻韵
（07）关于诗韵改革
（五）关于词
（01）词的起源和多种称谓
（02）词的平仄
（03）词的句子长短
（04）词的对仗
（05）词的押韵
（06）词韵
（07）词的一些专门术语
（一）概述
本文的目的，是为想要学习诗词格律的人，提供一条准确而又简捷快速的途
径。诗词是中华文化中的一块绚丽的瑰宝。世世代代的人们热爱它，从中获得艺
术的享受、思想的熏陶和历史的启迪。可以说，它对中华民族文化的传延和民族
特性的形成，都起了重要作用的。
当代人也普遍喜欢诗词，不少人想从事诗词创作。但我们常常看到，有的诗
貌似律诗，或五言或七言，内容、意境也不错，却不合格律。这是因为不少人对
诗词格律不太了解，甚至不知道律诗是要讲平仄的。开国领袖、也是伟大诗人的
毛泽东就说过：「律诗要讲平仄，不讲平仄，即非律诗。」
讲平仄、论格律，这对写诗的人来说，当然是一种束缚。但如掌握了这方面
的知识，它也会带给你乐趣，一种创造性的乐趣。正如复杂的象棋规则，对喜欢
下棋的人来说，既是约束也是乐趣。如果车、马、炮任意走，那就不成其为象棋
了。又如，喜欢踢足球的人，自然也都以遵守它的规则为乐。随便踢就没有意思
了，没有规则就没有球艺。[/color][/size]
[size=4][color=blue][/color][/size]
[size=4][color=blue] 我们不妨从这个意义上来看待格律对诗词创作的约束，掌握诗词格律并不难[/color][/size]
[size=4][color=blue]，只要有兴趣学，只要学习得法。本文试图用简单易懂的语言、尽可能少的文字[/color][/size]
[size=4][color=blue]、方便记忆的表达方式，来讲清诗词格律的全部主要内容。掌握诗词格律，需要[/color][/size]
[size=4][color=blue]了解的东西固然很多，但应着重弄懂的主要是两点：一是平仄，一是用韵。这两[/color][/size]
[size=4][color=blue]点又是互相联系着的。[/color][/size]
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