酒醉忆花落 2010-11-8 07:18
[size=4][color=blue] （二）平仄
诗、词都要讲平仄，现在我们先讲诗律的平仄。
（０１）关于近体待
我们要讲的诗律，指的是近体诗的格律，不涉及诗经、乐府中的那种古体诗。
近体诗是唐以后逐渐形成的，它对平仄、对仗、字数有严格的要求。近体诗，从
体例划分，有三种：绝句（每首四句），律诗（一般每首八句），排律（每首十
句以上）。基础是绝句，明白了绝句，其他就好懂了。
（０２）平仄的基本格式
平仄排列最基本的格式是：
仄仄平平仄（仄仄平平后加仄）平平仄仄平（平平仄仄后加平）
平平平仄仄（平平仄仄前加平）仄仄仄平平（仄仄平平前加仄）
所以要说这是「基本格式」，是因为其他各种格式（包括五言和七言的，包
括绝句和律诗，共１６种），都可以从它推导出来。学习中，一定要先把这个
「基本格式」背熟，记住。从基本格式推导其他格式，是学习的一个窍门。如果
把全部１６种格式都开列出来，机械硬背，那是不容易记住的。
这个「基本格式」中所说的「平」，大体上就是现在普通话中的「阴平」字
和「阳平」字：「仄」，大体上就是现在普通话里的「上声」字和「去声」字。
这里所以只能说「大体上」，是因为并不完全如此。对这个问题，后面还要专门
讲述。
上面说的这种基本格式，其实是五言绝句的一种。试举两例。
例一：天下伤心处，劳劳送客亭。
春风知别苦，不遣柳条青。
——李白《劳劳亭》
（诗中第一个字，本应用仄声字，却用了「天」字，是平声字，但在此处是
允许的。原因，后面会讲到。）
例二：白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
——王之涣《登鹳雀楼》
（「一」字，在唐韵里是读仄声的，后面会讲到。）
（０３）「对」和「粘」的规则从上面所举的基本格式中，可以看出，第一
句和第二句的平仄是相反的，这叫「对」。第三句和第四句的平仄也是相反的，
这也是「对」。然而第二句和第三句，从头两个字来看，平仄却是相同的，这叫
「粘」。律诗要求做到这种「对」和「粘」。如果不符合这个要求，就叫「失对[/color][/size]
[size=4][color=blue]」[/color][/size][size=4][color=blue]、「失粘」，就是毛病。
按照诗律学的术语，从一首诗的开始算起，每两句叫做一「联」，每联中的
上一句叫「出句」，一下句叫「对句」。这样也就是说，每一联的出句和对句必
须「对」，上一联的对句和下一联的出句必须「粘」。[/color][/size]
[size=4][color=blue][/color][/size]
[size=4][color=blue] 「对」和「粘」，看一句诗的头两个字，由于第一个字有时可平可仄，所以[/color][/size]
[size=4][color=blue]实际上主要以第二个字衡量「对」和「粘」的标准。如王之涣的《登鹳雀楼》中[/color][/size]
[size=4][color=blue]，第一句中的「日」字是仄声字，第二句中的「河」字是平声字，符合「对」的[/color][/size]
[size=4][color=blue]要求，第二句的「河」字与第三句的「穷」字都是平声字，符合「粘」的要求。[/color][/size]
[size=4][color=blue][/color][/size]
[size=4][color=blue] 第三句的「穷」字是平声字，而第四句的「上」字是仄声字，又符合「对」[/color][/size]
[size=4][color=blue]的要[/color][/size][size=4][color=blue]求。掌握了「对」和「粘」的规则，我们就可以根据基本格式很容易地推导[/color][/size]
[size=4][color=blue]出其[/color][/size][size=4][color=blue]他各种平仄格式。[/color][/size]
酒醉忆花落 2010-11-8 07:23
[size=4][color=blue] （０４）五言绝句的基他格式
绝句和律诗，都有一个要求，即偶句必须押韵，单句不用押韵（首句是个例
外，押韵或不押韵都可以）。拿绝句来讲，第二句的最后一个字和第四句的最后
一个字必须押韵。如《登鹳雀楼》中的「流」字和「楼」字就是押韵的。押韵的
字又必须是平声字。当然，也有押仄声韵的诗，但很少，不属于一般情况，在此
暂且不论。
按照偶句平声押韵的要求，再加上对和粘的规则，我们就可以从上面讲过的
那种基本格式，推导出其他各种不同的格式。如前所述，基本格式是：
仄仄平平仄 平平仄仄平
平平平仄仄 仄仄仄平平
这个格式中（共四句）的每一句，都可以做首句。每换一种首句，就是一种
新的格式。如以基本格式中的第二句（平平仄仄平）作为首句，那么，下一句必
须与之相「对」，又必须以平声字结尾以便押韵，那就只能选「仄仄仄平平」。
第三句必须与第二句相「粘」，又必须以仄声字结尾，那就得选「仄仄平平仄」。
第四句要与第三句相「对」，又必须以平声字结尾，那就只能选「平平仄仄平」。
这样就产生了第二种格式：
平平仄仄平 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平
举例：[/color][/size]
[size=4][color=blue] 南山宿雨晴，春入凤凰城。
处处闻弦管，无非送酒声。
——刘禹锡《路旁曲》
依此类推，如以基本格式中的第三句（平平平仄仄）作为首句，就可以推导
出第三种格式：
平平平仄仄 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平
例诗：[/color][/size]
[size=4][color=blue] 岸芳春色晚，水影夕阳微。
寂寂深烟里，渔舟夜不归。
——司空曙《黄子陂》
如以第四句作为首句，又可推导出第四种格式：
仄仄仄平平 平平仄仄平
平平平仄仄 仄仄仄平平
例诗：[/color][/size]
[size=4][color=blue] 月黑雁飞高，单于夜遁逃。
欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
——卢纶《和张仆射塞下曲六首》
以上是五言绝句的全部格式，共四种。其实就是基本格式中的四句倒换先后
次序产生的。不同的首句，导出不同的格式。
对这四种格式，当然也可以机械地硬背硬记。不过，还是把硬记和掌握规律
结合起来，能收事半功倍之效。
（０５）五言律诗
五言律诗，简称五律。单就平仄。句式而言，把五言绝句按照「对」和「粘」
的规则继续往后延伸四句，变为八句，即成五言律诗。因为五言绝句有四种格式，
所以五言律诗也有相应的四种格式。
第一种格式：
仄仄平平仄 平平仄仄平
平平平仄仄 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平
平平平仄仄 仄仄仄平平
可以看出，这实际上就是把前面讲过的基本格式重复两遍。举例：
方丈浑连水，天台总映云。
人间长见画，老去恨空闻。
范蠡舟偏小，王乔鹤不群。
此生随万物，何处出尘氛。
——桂甫《观李固清司马弟出水图》
需要注意的是，例诗中常有一些字，表面上看似乎并不完全符合格式的规定，
这都是有原因的，将在后面逐步说明。
第二种格式：
平平仄仄平 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平
平平平仄仄 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平
这种格式首句入韵。举例：[/color][/size]
[size=4][color=#0000ff][/color][/size]
[size=4][color=blue] 何年顾虎头，满壁画沧州。
赤日石林气，青天江水流。
锡飞常见鹤，杯渡不惊鸥。
似得庐山路，莫随惠远游。
——杜甫《玄武禅师屋壁》
第三种格式：
平平平仄仄 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平
平平平仄仄 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平
举例：[/color][/size]
[size=4][color=#0000ff][/color][/size]
[size=4][color=blue] 江城如画里，山晚望晴空。
两水夹明镜，双桥落彩虹。
人烟寒桔柚，秋色老梧桐。
谁念北楼上，临风怀谢公。
——李白《秋登宣城谢眺北楼》
第四种格式：
仄仄仄平平 平平仄仄平
平平平仄仄 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平
平平平仄仄 仄仄仄平平
这种格式也是首句入韵。举例：[/color][/size]
[size=4][color=#0000ff][/color][/size]
[size=4][color=blue] 戍鼓断人行，秋边一雁声。
露从今夜白，月是故乡明。
有弟皆分散，无家问死生。
寄书常不达，况乃未休兵。
——杜甫《月夜忆舍弟》[/color][/size]
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酒醉忆花落 2010-11-8 07:24
[size=4][color=blue] （０６）七言绝句和七言律诗
前面说的都是五言诗，现在开始讲七言诗，包括七言绝句和七言律诗，简称
七绝和七律。七言诗的平仄格式，就是在五言句子的前面加上两个字，这两个字
的平仄，要与该五言句子前两个字的平仄相反。
以五言诗的基本平仄格式来讲，变成七言诗就成了这样：
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
这也就是七言绝句的第一种格式。在实际运用上，七言诗的第一个字，平仄
要求不严格，平仄两可。举列：
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
——苏轼《饮湖上，初晴雨后》
七言绝句的第二种格式是：
仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
此格式首句入韵。举例：[/color][/size]
[size=4][color=blue] 岂有豪情似旧时，花开花落两由之。
何期泪洒江南雨，又为斯民哭健儿。
——鲁迅《悼杨铨》
七言绝句的第三种格式是：
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
举例：[/color][/size]
[size=4][color=blue] 荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。
一年好景君须记，最是橙黄桔绿时。
——苏轼《赠刘景文》
七言绝句的第四种格式是：
平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
这种格式首句入韵。举例：兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。
但使主人能醉客，不知何处是他乡。
——李白《客中行》
现在讲讲七言律诗。七言律诗也有四种格式，并且和五言律诗的四种格式是
相对应的，只是每句诗的前面多了两个字。
七言律诗的第一种格式是：
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
举例：[/color][/size]
[size=4][color=blue] 留春不住登城望，惜夜相将秉烛游。
风月万家河两岸，笙歌一曲郡西楼。
诗听越客吟何苦，酒被吴娃劝不休。
从道人生都是梦，梦中欢笑亦胜愁。
——白居易《城上夜宴》
七言律诗的第二种格式是：
仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
此格式首句入韵。举例：[/color][/size]
[size=4][color=blue][/color][/size]
[size=4][color=blue] 油壁香车不再逢，峡云无迹任西东。
梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。
几日寂寥伤酒后，一番萧索禁烟中。
鱼书欲寄何由达，水远山长处处同。
——晏殊《寓意》
「达」字在诗韵中读仄声。关于韵的问题，后面还要专门讲。
七言律诗的第三种格式是：
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
举例：[/color][/size]
[size=4][color=#0000ff][/color][/size]
[size=4][color=blue] 佳节清明桃李笑，野田荒冢只生愁。
雷惊天地龙蛇蜇，雨足郊原草木柔。
人乞祭余骄妾妇，士甘焚死不公侯。
贤愚千载知谁是，满眼蓬蒿共一丘。
——黄庭坚《清明》
七言律诗的第四种格式是：
平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
此格式也是首句入韵。举例：[/color][/size]
[size=4][color=blue] 九嶷山上白云飞，帝子乘风下翠微。
斑竹一枝干滴泪，红霞万朵百重衣。
洞庭波涌连天雪，长岛人歌动地诗。
我欲因之梦寥廓，芙蓉国里尽朝晖。
——毛泽东《答友人》[/color][/size]
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酒醉忆花落 2010-11-8 07:27
[size=4][color=blue] （０７）格式以外的规则
前面讲过了五言诗（五绝、五律）和七言诗（七绝、七律）的全部十六种格
式。事实上，我们看到的律诗，包括唐诗、宋诗以及后来的作品，很少有每个字
都符合上面所讲的平仄格式的，几乎每首诗总有些字不符合。这是因为，上面讲
的乃是标准化、理想化的格式。这些格式是非常重要的基础，但除了格式之外，
还有其他一些规则起作用。这些规则也都是历史形成的、公认的。主要有四条。
第一、「一三五不论」
关于律诗的平仄格式，历来有「一三五不论，二四六分明」之说。意思是讲
，七言诗每句的第一个字、第三个字、第五个字，平仄可以不论，用平声字或仄
声字都可以，平仄两可，可平可仄：第二个字、第四个字、第六个字的平仄，必
须分明，必须按照平仄格式的规定选用平声字或仄声字。
第七个字当然都必须分明，是不言而喻的，因为涉及韵脚。如果就五言诗而
论，那就是「一三不论，二四分明」。第五个字当然也属于不言而喻，是必须分
明的。这个口诀，简明易记，很有用处。但必须注意，它只是大概的说法，并不
完全准确，掌握的时候，要加上一些修正才行。抛开变格先不说，最重要的修正
有两点（以五言诗而论）：
一是：「平平仄仄平」这一句式最须注意，其第一个字决不可不论。如果不
论，误用了仄声字，使这一句变成了「仄平仄仄平」，那是大错误，诗论的术语
叫做犯「狐平」（除了韵脚之外只剩下一个平声字）。科举考试时，犯了「孤平
」，诗就不及格了。此是大忌。
二是：「仄仄仄平平」这一句，第三个字也应当论。如果不论，最后三个字
都变成了平声，这一句就成了「仄仄平平平」，这叫「三平调」。「三平调」是
古风的特色，对律诗来说，被认为是比较大的毛病，应当避免。
另外，「平平平仄仄」这一句式中，第三字也可能不用仄声，以免形成「三
仄脚」，但这不是格律的硬性规定。
我们还是以五言诗的四句（种）基本格式来看，把可平可仄、可以不论的字
加上括孤，即变成如下的样子：
（仄）仄（平）平仄， 平平（仄）仄平。[/color][/size]
[size=4][color=blue] （平）平（平）仄仄， （仄）仄仄平平。[/color][/size]
[size=4][color=blue]
七言诗的基本平仄格式则变成：
（平）平（仄）仄（平）平仄，（仄）仄平平（仄）仄平。
（仄）仄（平）平（平）仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。
可以看出，七言诗的各种句子，第一个字的平仄一律可以不论；第二个字的
平仄，一律必须分明。后面五个字的平仄要求，和五言诗相同[/color][/size]
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酒醉忆花落 2010-11-8 07:30
[size=4][color=blue] 第二、「孤平拗救」
前面讲过，「平平仄仄平」这个句式的第一个字（七言句为「仄仄平平仄仄
平」中的第三个字），平仄不能不论，必须用平声字。如果用了仄声字，则为
「犯孤平」，是写律诗之大忌。
但有时根据诗意的需要，第一个字不得不用仄声字，或用仄声字于文意更好
，那怎么办呢？有办法：就是在第一个字用了仄声字之后，把第三个字改用平声
字。这样整个句子就变成了「仄平平仄平」（七言句则变成「仄仄仄平平仄平」
），这是允许的。这种变格，叫做「孤平拗救」。举例：
宠深还若惊（王禹称《五更睡》）
鸟鸣春意深（陈与义《寒食》）
山雨欲来风满楼（许浑《咸阳城东楼》）
江上女儿全胜花（王昌龄《浣纱女》）
总观唐、宋名家之诗作，犯孤平者极为罕见，可以说是绝无仅有。但孤平拗
救的诗句则非常普遍，说明这是诗界历来公认的规则。
第三、「三四字互救」
五言诗基本格式中的第三句「平平平仄仄」，也是有变格的。这个变格就是
把第三字和第四字的平仄位置互换，达到互救的效果。这样，这个句式就变成了
「平平仄平仄」。如为七言，就由「仄仄平平平仄仄」变为「仄仄平平仄平仄」
。
举例：
落花满春水，疏柳映新唐。（储光羲《答王十三维》）
愁来理弦管，皆是断肠声。（崔垣《春怨》）
朱实出传九华殿，繁花旧杂万年枝。（崔兴宗《和王维敕赐百官樱桃》）
寒树依微远天外，夕阳明灭乱流中。（韦应物《自巩洛舟行入黄河》）
这种句式，是平仄格式的一种变格。值得注意的是，它突破了「二四六分明
」的口诀。五言的第四个字（七言的第六个字），该用仄声字而用了平声字。这
种句式虽然是变格，但在唐、宋以来的律诗中，用得非常普遍，甚至并不比正格
用得少，连应试诗也允许用它。
第四、「对句相救」
以五言而论，对句互救主要适用于下面这一联格式：
仄仄平平仄 平平仄仄平
这也就是基本格式的前两句。在这两句中，对句（第二句）的第三个字如果
用了平声字，那么在出句（第一句）中，不仅首字可平可仄，而且第三个字、第
四个字都可用仄声字。这样出句就有可能全部是仄声字。整个这两句的格式就变
成了下面这样：
（仄）仄（平）（平）仄，（平）平平仄平。
括弧里的字，平仄两可。还可以反过来加以说明：出句（即第一句）的第三
、第四个字按正格本该用平声字，而如果用了仄声字，可以在对句（即第二句）
中加以挽救，办法是把对句的第三个字改为平声字，而对句的第一个字，按「孤
平拗救」的规则，照样可平可仄。七言句，依此类推，只是在前面按正常规律加
两个字。
举例：
野火烧不尽，春风吹又生。（白居易《古原草》）
落日池上酌，清风松下来。（孟浩然《裴司事见寻》）
以上两例，都是用对句的第三字救出句的第四字。
向晚意不适，驱车登古原。（李商隐《乐游原》）
草木岁月晚，关河霜雪清。（杜甫《送远》）
以上两例的出句都是仄声。唐宋名诗中这样例子很多，在此不多举。
待月月未出，望江江自流。（李白《挂席江上待月有怀》）
高阁客竟去，小园花乱飞。（李商隐《落花》）
以上两例，不仅出句的第三、四字全是仄声字，而且对句的第一个字也用了
仄声字。对句用了「孤平拗救」的规则。对句第三字的平声字，既救本句的孤平
，同时也起了救上一句的作用。
再举几个七言的例子：
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。（杜牧《江南春》「十」是入声）
宦游何啻路九折，归卧恨无山万重。（陆游《桐庐且泛舟东归》）
马蹄踏雪六七里，山嘴有梅三四花。（方岳《梦寻梅》「七」是入声）
书当快意读易尽，客有可人期不来。（陈师道《绝句四首》）
应当注意的是，这种「对句相救」的变格形式，也突破了「二四六分明」的
口诀。所以必须记住，「一三五不论，二四六分明」不是很确切的，用时须有若
干修正。[/color][/size]
[[i] 本帖最后由 背着头满街走 于 2010-11-8 14:30 编辑 [/i]]
酒醉忆花落 2010-11-8 07:31
[size=4][color=blue] （０８）简便的公式
前面已经讲过了近体诗的各种平仄格式，基本格式只有四句，又讲了正常格
式以外的四条规则。这四条规则，主要是讲拗救和变格，也都是诗律不可缺少的
部分，决不是可有可无的。研究诗词格律的权威北大王力教授有一个比喻很好，
他说：「谈诗律必须兼谈拗救，这等于法律上的『但书』；『但书』应认为是法
律的一部分，并非法律以外的东西。」他又说「拗而能救，就不是病。」
拗救，或统称变格，在诗词创作中，大有用处。首先，它可以扩大遣词用字
的自由度，从而保住某些必须用的字，提高诗句的质量。例如杜甫的诗句「远在
剑南思洛阳」，其中的剑南是地名，很难改动这个「剑」字，因而就在后面用一
个「思」字来救，自然而又和谐。又如「檐飞宛溪水，窗落敬亭山」。
（李白《过崔八丈水亭》）其中「宛溪」、「敬亭」都是地名，出句用了「
三四字互救」的变格，解决了用字的困难，诗句合律而又流畅。毛主席诗句「我
欲因之梦寥廓」，用的是「三四字互救」的变格，总不能为了凑成正格把「寥」
和「梦」调换位置吧。变格的妙用，实不可不知。
其次，有时只有用变格才能完成某种高难度的精彩的对仗（对仗问题，以后
还要专门讲）。特别是涉及到数字的对仗，常常得用变格。因为按照诗韵，所有
的数字，只有「三」和「千」是平声，其他都是仄声，不用变格就很难对了。前
面引用的一个例子，「马蹄踏雪六七里，山嘴有梅三四花」，对得很好，若不用
变格，就没有这种效果。唐宋名作中类似诗例很多。
平仄格式和格式以外的变格规则，并不难懂，但初学的人普遍觉得难记。为
此我根据自己的体会，归纳出一个简便的公式，与大家共酌。
一变格
（仄）仄（平）（平）仄
（平）平平仄平
基本格
（仄）仄（平）平仄
平平（仄）仄平
（平）平（平）仄仄
（仄）仄仄平平
二变格
仄平平仄平
平平仄平仄
上列基本格式与一二变格的关系，包括了前面讲过的关于平仄格式和变格的
全部规则。四个基本句式，四条变格规定，可在这个公式表格中一览无馀。
中间部分，是平仄基本格式。其他格式，包括五言和七言诗的平仄格式，都
可由它推导出来。括弧中的字，是适用于「一三五不论」的字，是平仄两可的。
上边一变格是对应基格格式一二句的可变成的形式，即与之对应的单句变格
形式。下边第一句是对应基本格式第二句的变格，是「孤平拗救」。第二句为对
应基本格式第三句的第二个变格是「三四字互救」。
左边是两句同时变化的变格形式，（用了大括弧来联接）即前面讲的「对句
相救」那种形式。
初学者，在写诗或研究诗的时候，可以随时拿这张表来对照，比到书中去查
找规则，省事多了，快捷多了。[/color][/size]
酒醉忆花落 2010-11-8 07:33
[size=4][color=blue] （０９）非格律的技巧性追求
关于律诗的平仄法则，上面已全部讲完。总的就是四个基本句式（加上「对
」和「粘」的要求），四条规则（格式以外的）。掌握了这些，写诗就不会违反
平仄的格律。
前面讲的是历代公认的格律规则，写律诗时必须遵守。除此之外，还有一些
属于某些诗人在格律之外的艺术追求；还有的属于一家之言的主张。这些并不是
格律的组成部分，诗词作者不一定遵守，但了解一下也是必要的。
第一、广互救
就是本来可以不救的，也去救。七言诗的第一字、第三字，除了犯孤平的句
子以外，本来都可以不论，不必去救，但有的诗人为了使诗句的音调显得更加抑
扬顿挫、铿锵优美，也尽可能去救。有的在本句中第一字与第三字互救。如：
若非群玉山头见。（李白《清平调词》）
故烧高烛照红妆。（苏轼《海棠》）
有的在对句中一与一互救、三与三互救。还有的除本句互救之外，同时在对
句中又救。如：
千岁鹤归犹有恨，一年人住岂无情。（杜牧《移居言溪馆》）
楼上凤凰飞去后，白云红叶属山鸡。（王建《九仙公主旧庄》）
城带夕阳闻鼓角，寺临秋水见楼台。（许浑《西湖亭宴饯》）
由于采取这种多重互救的方法，「仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平』联句
式，变成了下面这种形式：
平仄仄平平仄仄
仄平平仄仄平平
这种形式，在中晚唐以后诗作中非常普遍，并不比正规格式用得少。
第二、避「上尾」
诗律讲平仄，而仄声包括上、去、入三声。有人认为，上、去、入三声应交
替使用。同一声连用，如「上上」、「去去」、「入入」，则是应该避免的。还
有，一首律诗的四个出句（尾字），最好上、去、入都有，至少不要连用两个上
声，或连用两个去声，或连用两个入声。连用了，就叫「上尾」。唐诗的许多大
家，对这一点还是比较注意的，尤其是杜甫。如：
蜀相
丞相祠堂何处寻（平）？锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色（入），隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计（去），两朝开济老臣心。
出师未捷身先死（上），常使英雄泪满襟。
曲江
一片黄花减却春（平），风吹万点正愁人。
且看欲尽花经眼（上），莫厌伤多酒入唇。
江上小堂巢翡翠（去），苑边高冢卧麒麟。
细推物理须行乐（入），何用浮名绊此身。
从写诗的技巧上讲，「上尾」的毛病应当尽可能避免。但避「上尾」不是诗
律，不是必须遵守的。
第三、不重字。
许多诗人都很讲究这一条，在同一首诗中决不用两个同样的字。当然，有的
诗人为了造成双声叠韵，或为了特别强调某一点，而故意使用重复字，则不在此
例。如：「歌管楼台声细细，秋千院落夜沉沉」（苏轼）：「月光如水水如天」
（赵嘏）：「山外青山楼外楼」（林升）：「故园更在北山北，佳节可怜三月三
」（王至）。等等。
这些诗句中使用重复字，追求的是一种特殊艺术效果，不是无心之失。但也
有的诗，显然不是有意使用重复字的，如陆游的《十一月四日风雨大作》：「僵
卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。」
诗中用了两个「卧」字，诗人对此可能并不在意，也可能是疏忽。但毕竟这
是一首好诗，一首很好的诗。话又说回来，在同一首诗中，对于并非有特殊效果
的重复字，当然还是尽量避免为好。[/color][/size]
酒醉忆花落 2010-11-8 07:38
[size=4][color=blue] （１０）小律和排律
前面讲过，凡按照律诗的平仄要求写的诗，每首四句的，叫绝句（五绝和七
绝）：八句的叫律诗（五律和七律）。此外还有两种：每首只有六句的，叫小律
，也叫三韵小律（即使首句入韵，仍称为三韵小律）；超过八句，达到十句或十
句以上的，叫排律。也有人只承认绝句、律诗、排律这三个品种，而把小律作为
律诗的一种。小律和排律，这两种诗都比较少。
三韵小律举例：
寒闺夜白居易
夜半衾稠冷，孤眠懒未能。
笼香销尽火，巾泪滴成冰。
为惜影相伴，通宵不灭灯。
送羽林陶将军李白
将军出使拥楼船，江上旌旗拂紫烟。
万里横戈探虎穴，三杯拔剑舞龙泉。
莫道词人无胆气，临行将赠绕朝鞭。
排律的写法，就像五律或七律一样，只不过要按照「对」和「粘」的规律一
直写下去。除了首联和尾联以外，中间各联都用对仗。排律常以用多少「韵」作
为标题，如杜甫的《上韦左相二十韵》，刘禹锡的《武陵书怀五十韵》，等等。
二十韵，就是说。全诗共四十句。五十韵，即一百句。排律很长，在此就不举例
了。[/color][/size]
酒醉忆花落 2010-11-8 07:41
[size=4][color=blue] （三）对仗
运用对仗，是律诗的一项基本要求。对此需要着重掌握以下几点。
（０１）律诗的结构。
一首律诗，通常有八句。这八句的结构是怎样的呢？《红楼梦》第四十八回
讲到林黛玉教香菱写诗，她说：「不过是起承转合。当中承转，是两副对子」。
起承转合，是一首诗』的布局结构。两副对子，就是两联对仗。
起承转合，也有人叫起承转结。起，指的是首联，它是起始，要求平直。承
，是指颌联，承接上文，承上启下，要求有重量，有分量。转，指颈联，要求有
转折感，有变化。合或者叫「结」，是指尾联，要体现结尾性，要求含蓄而意味
深长，从前有的诗评家，特别注重和强调这个起承转合。
其实这种起承转合式，只是律诗的一种结构，也许是一种比较好的结构，但
不是唯一的。每首诗的内容都不一样，还是应当坚持内容与形式的统一，结构既
要合理，也需要多样化。
律诗结构的另一要求，就是中间要有两副对子。也就是说，颔联和颈联要用
对仗。
（０２）对仗的基本含义
所谓对仗，就是每一联的出句和对句之间，除了按照平仄格式使之平仄相对
之外，对应词的词性还必须相同，即：名词对名词，动词对动词，形容词对形容
词（在对仗中，形容词常与动词作一类而对用），副词对副词，虚词对虚词。举
例：
送友人入蜀李白
见说蚕丛路，崎岖不易行。
山从人面起，云傍马头生。
芳树笼秦栈，春流绕蜀城。
升沉应已定，不必问君平。
这首诗的中间两联，都是对仗。领联中：「山」和「云」是名词对名词：
「从」和「傍」是副词对副词：「人面」和「马头」，是名词性词组对名词性词
组：「起」和「生」是动词对动词。颈联中：「芳树」和「春流」，是名词性词
组相对：「笼」和「绕」，是动词相对：「秦栈」和「蜀城」也是名词性词组相
对，而且「秦」和「蜀」都是古国名，是地域标志，对得很好。
（０３）对仗在一首诗中的位置
绝句不要求用对仗。用对仗当然也可以，但不是必须的。
五律和七律，都要用对仗。对仗的位置，正例是在中间两联即领联和颈联。
一般的律诗，都是这样。初学写诗的，应坚持这种形式。但也需要知道，还有一
些例外。
第一、在一首诗中，两联对仗是基本的，多则不限。
有的诗，有三联对仗，也有的四联全用对仗，这都是允许的。一首诗中，除
了中间两联之外，首联也用对仗的，颇不少，尤其多见于首句不入韵的诗。举例
：
送友李白
青山横北郭，白水绕东城。
此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧斑马鸣。
咏怀古迹杜甫
支离东北风尘际，飘泊西南天地间。
三峡楼台淹日月，五溪衣服共云山。
羯胡事主终无赖，词客哀时且未还。
庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。
以上这种包括首联在内的三联对仗诗，非常普遍，比正例少不了多少。首联
不用对仗而尾联用对仗的三联对仗诗，则比较少些。
举例：
悲秋杜甫
凉风动万里，群盗尚纵横。
家远传书日，秋来为客情。
愁窥高鸟过，老逐众人行。
始欲投三峡，何由见两京。
四联全用对仗的律诗，唐人有一些，后世模仿的很少，但也有。
举例：
登定王陵朱熹
寂寞番王后，光华帝子来。
千年余故国，万事只空台。
日月东西见，湖山表里开。
从知爽鸠乐，莫作雍门哀。
第二、作为变例，律诗的对仗也有单联的。
这种只有一联对仗的诗，盛唐时期比较多见。仅有的这一联对仗，一般用在
颈联，颔联则不用，诗评家称这种首联、颌联都不用对仗，直到颈联才出现对仗
的诗为「蜂腰体」，谓其腰细，「若已断而复续也」。
举例：
送贾至舍人李白
翦落梧桐枝，濉湖坐可窥。
雨洗秋山净，林光澹碧滋。
水闲明镜转，云绕画屏移。
千古风流事，名贤共此时。
王维、杜甫、元稹等大家，都有一些这样的诗，在此不多举例。
第三、还有一种变例，诗中虽然存在两联对仗，但不是都用在中间，而是用
在首联和颈联。有的诗评家称这种形式为「偷春格」，因其把本应在颌联出现的
对仗用在首联，「如梅花偷春色而先开也」。
举例：
送杜少府之任蜀州王勃
城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在岐路，儿女共沾巾。
总之，凡一首律诗中有两联对仗，而且这两联处于中间位置，即颔联和颈联
的，这是正例。也可以说，只要保证中间两联是对仗，即为正例。在这种情况下
，即使其他地方（首联、尾联）多用了对仗，仍属正例。但是，只要颔联和颈联
有一处不用对仗，即为变例，这种变例唐以后是很少见的。现代人写诗最好不用
变例形式。
前面讲的都是适用于五律和七律的规矩，至于绝句，是可以完全不用对仗。
当然，要用对仗也可以，用一联或两联都行。例如杜甫在成都浣花溪畔居住时写
的《绝句》：「两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴
万里船。」就是全用对仗。排律，前面讲过，除了首联、尾联可以不用对仗外，
中间不论有多少联，都要用对仗。首联，尾联当然也可以用，特别是首联用对仗
的十分普遍。[/color][/size]
酒醉忆花落 2010-11-8 07:44
[size=4][color=blue] （０４）工对的追求
一般讲，出句和对句之间，相对应的词做到平仄相对，词性相同，即为对仗
。但诗人们往往不满足于此，还追求把对仗写得更工整些，即所谓「工对」。工
对，不仅要求名词对名词，形容词对形容词，动词对动词，而且又把各种词（特
别是名词）分出许多小类来。
在这些小类里选词相对，才算工对。过去蒙学老师教学童背诵：「天对地，
雨对风，大陆对长空，山花对海树，赤日对苍穹……」。他们背诵的就是工对范
例。当然，并不是说「天」只能对「地」，「雨」只能对「风」，这里只是指出
一个大体方向，说明类似这样的词相对才算工对。科举时代，按对仗的需要，对
字词作了分门别类，主要有这样二十多个方面：
天文：天、空、日、月、风、雨、霜、雪，等等。
时令：年、岁、晨、夕、昼、夜、春、秋，等等。
地理：山、水、江、湖、城、村、洲、邑，等等。
宫室建筑：宫、殿、楼、台、房、舍、门、窗，等等。
器物：舟、车、刀、剑、旗、鼓、帘、帏，等等。
衣饰：衣、裙、巾、冠、钗、环，等等饮食：酒、茶、饭、菜、羹、肴、丹、
药，等等。
文具：琴、棋、书、画、纸、墨、笔、砚，等等。
文学：诗、词、章、句、文、赋、歌、谣，等等。
草木花果：松、柏、杨、柳、桃、杏、荷、兰，等等。
乌兽虫鱼：莺、雁、虎、马、蚕、蝉、鱼、龟，等等。
形体：身、心、头、手、影、魂、音、容，等等。
人事心情：功、名、宴、游、才、情、爱、憎，等等。
人伦身份：父、母、夫、妻、君、臣、佛、仙，等等。
代名词：我、余、他、谁、子、何；者、人，等等。
方位：东、西、南、北、上、下、中、外、前、后，等等。
数目：一、二、千、万、独、双、数、几、半，等等。
颜色：红、绿、丹、朱、金、玉、彩、素、玄，等等。
干支：甲、乙、子、丑，等等。
人名。
地名。
同义双音词：山川、江湖、梳妆、宾客、友朋，等等。
反义双音词：短长、表里、古今、兴亡、纵横，等等。
重叠字：时时、处处、声声、漫漫、沉沉，等等。
副词：欲、将、不、皆、亦、未、曾、须，等等。
连介词：与、和、共、而、还、则、只，等等。
助词：之、乎、也、耶、然、焉、哉，等等。
为了节省篇幅，本文列举的字例不多。每一个方面的字，所以划归一类，是
因为它们意义相关（都涉及一个大方面的事物）。同一门类的词，在意义相关的
前提下，具体内容有的相类（如植物方面的「桃」与「李」），有的相反（如方
位方面的「上」与「下」），有的相趁（如天文方面的「日」与「月」）。在对
仗中，也正是要取其相类、相反、相趁之意。
从前人们对词汇的分析、认识不像现代人清楚准确。有些当时常用的词，现
已基本不用，而现代人常用的词汇，如汽车、飞机、公司、电脑等等，当时还没
有。所以这个分类表只能作参考。但作为研究、掌握对仗来说，这个分类还是有
用处的。它为我们指出了在写对仗诗句时对字词进行选择的大体方法。
简言之，出句用了某一门类的词，对句如果也能找到这一门类的词与之相对
，就可形成工对。例如杜甫的诗句「两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天」，其中
出句用了「两」字，是数字，对句也用数字类的字（「一」）与之相对。出句用
了「黄」字、「翠」字，属于颜色类，对句也用颜色的字（「白」「青」）与之
相对。出句用了「鹂」，对句就用了「鹭」，都是鸟类。所以说，这是一联很好
的工对。
掌握工对，总体须注意这样几条：一是同类对。如前所述，造成工对，最基
本的方法就：先取同门类（或邻近的）字词，用在出句和对句的各相应的位置上
。名家作品中，字字工整的工对是可以举出一些的。例如：「转来深涧满，分出
小池子。」（储光羲《咏山泉》）
「绕郭荷花三十里，拂城松树一千株。」（白居易《杭州名胜》）
「雪盖青山龙卧处，日临丹洞鹤归时。」（刘禹锡《骂姑山》）
二是习惯对。有些字词，在分类表上虽然并不属于同一门类，但因意义上的
关联比较紧密，所以在传统上，习惯上，历来认为把这些字语对用属于工对。如
「诗」与「酒」，「歌」与「舞」，「声」与「色」，「心」与「迹」，「兵」
与『『马」，「人」与「地」，「老」与「病」，「无」与「不」，等等。例如
：
「敏捷诗千首，飘零酒一杯。」（杜甫《不见》）
「老添新甲子，病减旧容辉。」（白居易《除夜》）
「无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。」（杜甫《九日》）
三是借对。有的字，按其在诗中的意思，与另一句中相应的字是不能对的，
但因这个字另有含义，而在另一含义上，是可以对的，这就是借对。如杜甫诗句
：「酒债寻常行处有，人生七十古来稀。」诗中的「寻常」是从「平常」这个意
义上来用的，与对句的的「七十」这个数字本来是不能相对的。
但因为「寻常」在别的意义上也可作数字解（古时八尺为一寻，两寻为一常
），所以在此处可以用于对仗，形成借对。又如李商隐句：「曾是寂寥金烬暗，
断无消息石榴红。」其中「石榴」之「石」本不能和上句的「金」字相对，但可
以借用其「石头」之「石」的意义来相对。
此外，还有从谐音上来借对的。如刘长卿诗句：「事直皇天在，归迟白发生
。」其中「皇」字谐「黄」字之音，可与「白」作颜色之对。
四是句中自对。出句和对句，本身内部都有对仗意味，既自对又互对，就显
得特别工整。即使两句之间某些字对得较宽，亦堪称为工对。例如：「草木尽能
酬雨露，荣枯安敢问乾坤。」（王维）在出句中，「草」与「木」对，「雨」与
「露」对；在对句中，「荣」与「枯」对，「乾」与「坤」对。两句之间又互对
。又如陆游的「山重水复疑无路，柳暗花明又一村」，也是句中自对而又互对。
五是重点对。所谓工对，真正做到字字都对得很严格，那是少有的，通常也
没有必要。一联诗中，只要多数字、主要字对得很好，就算工对了。特别是把数
字、颜色、方位、叠字词对好了，就会显得很工。
例如杜甫的「两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天」，历来认为是极好的工对
，因为数字、颜色都对得特别好，至于「柳」字和「天」字，对得并不很工，那
就不重要了，又如苏轼的「歌管楼台声细细，秋千院落夜沉沉。」也是极好的工
对。「歌管」与「楼台」，「秋千」与「院落」，都有句中自对之美感，两句互
对又很工整，特别是「细细」与「沉沉」两个叠字词对得很工，这就够了。至于
说「声」字和「夜」字对得并不很工，那就不应计较了。
需要指出，对联（楹联、春联等）比诗中的对仗要求更严。原则上，对联都
应是工对。流传很广的对联，像「福如东海长流水，寿比南山不老松」，「生意
兴隆通四海，财源茂盛达三江」等，都是工对。创作对联，也叫对对子，是一种
技巧很高的艺术。写出好对联，需要懂平仄，懂词性，有思想，有意境。不仅要
工对，甚至要求「的对」，即对得恰切、巧妙。这方面有不少佳话。[/color][/size]
酒醉忆花落 2010-11-8 07:46
[size=4][color=blue] （０５）宽对的必要
宽对，顾名思义，就是比较宽松的对仗，只要平仄相对、同词性的词相对就
可以了，不讲究词的具体门类。
写诗只讲工对不行，大多数情况离不开宽对。
第一、严格的工对很难，一般也没有必要那样苛求。在不以言害意的前提下
，尽量求工，是必要的。但如求工过切，即会妨害诗意的顺畅表达，甚至由于用
词总是局限于狭窄的范围而造成同义反复。好的工对，往往属于「妙手偶得」，
不是刻意雕凿出来的。
所以多数诗作，用的都是不太严格的工对、邻对（把相邻的门类合用，如把
天文、时令、地理方面的词，合在一起用），还有宽对。即使总体上算工对的对
仗，往往也有少量或个别的字用了宽对。在七言诗句中，前四个字对得较严格，
后三字，特别是最后一个字不讲究的情形，比较常见。
特别是最后一字，连词性都不对的例子，也不少。例如：「不待金门诏，空
持宝剑游。」（李白《寄淮南友人》）
「遥知杨柳是门处，似隔芙蓉无路通。」（刘威《游东湖》）
第二、首联和尾联的对仗，本属可用可不用，如果用对仗，就更允许宽松些
。有不少就是半对半不对。似对非对，这都是可以的。例如：「文章千古事，得
失寸心知。」（杜甫《偶题》）
「君游丹陛已三迁，我泛沧浪欲二年。」（白居易《夜宿江浦》）
「霸祖孤身取二江，子孙多以百城降。」（王安石《金陵怀古》）
第三、错综对，是宽对中的一种现象。出句和对句中，同类相对的词，在位
置上不对应，错了位。例如：「裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。」（李群玉
《杜丞相筵中赠美人》）
第四、流水对。一般对仗，出句和对句的内容是并列的，把两句颠倒过来，
意思仍然说得通。流水对，则是把一件事、一个意思如同流水般地连续说下来，
出句和对句之间有着时空上或因果上的连贯性，互相不能颠倒。例如：「一从归
白舍，不复到青门。」（王维《辋川闲居》）
「山中一夜雨，树杪百重泉。」９王维《送梓州李使君》）
「却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。」（杜甫《闻官军收河南河北》）
「即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。」（杜甫，同上）
「山重水复疑无路，柳暗花明又一村。」（陆游《游山西村》）
以上几例，都是对得特别好的流水对。
实际上，流水对与一般并列对仗相比，在字词的选择上，余地更小些，难度
更大些，其中有些字更难免用宽对。
（０６）「合掌」之忌一首诗中相邻的两联对仗，句子的结构要避免完全一
样。第一联对仗和第二联对仗，如果结构一样，这种毛病称为「合掌」。例如：
高昌玉蕊会，崇敬牡丹期。
短李芬芳酒，迂辛寂寞诗。
前一联中的「高昌」、「崇敬」是地名，后一联的「短李」、「迂辛」是人
名，总之都是名词，而且都是专用名词。两联都是以专用名词开头，句子后三字
的结构也一样。这就是「合掌」，是对仗之大忌。上面例举的两联中，有四个专
用名词，容易犯合掌的毛病，但高明的诗人有办法规避它。这两联，白居易实际
上是这样写的：
高昌玉蕊会，崇敬牡丹期。
笑劝迂辛酒，闲吟短李诗。
这样一调整，就避开合掌之病了。
还有人认为，一联对仗的出句与对句，意思完全雷同或基本雷同，也叫「合
掌」。如出句用「河」，对句用「川」；出句用「红」，对句用「赤」，出句用
「兵」，对句用「卒」，等等，形成同义反复，亦为「合掌」之弊，应予避忌。
补充一下，律诗对仗除了忌「合掌」外，另一忌，就是句式雷同，以七言例
：颔联是２２２１结构，颈联就应变通一下，可用１３１２，或其它结构。另外
，颔联已经有了同一类的词汇，颈联就尽可能避免，别弄的门里，窗边，田头，
屋后在同一首诗里出现。[/color][/size]
酒醉忆花落 2010-11-8 07:49
[size=4][color=blue] （四）诗韵
（０１）关于押韵
作诗要押韵。绝句第二句的最后一个字和第四句的最后一个字是押韵的，叫
韵脚；如李白《独坐敬亭山》：
众乌高飞尽，孤云独去闲。
相看两不厌，只有敬亭山。
此诗中，「闲」和「山」两个字押韵，也就是韵脚。
首句入韵者，则是一、二、四句的最后一字押韵。七律、五律类推。
正例是用平声字押韵。押仄声韵的诗很少。
通常讲的押韵，人们比较熟悉。新诗、戏曲、快板、顺口溜，都讲押韵。在
这几种文体中，按照汉语拼音，韵母相同的字就可以押韵，而且用不着分辨平仄
。
然而，格律诗的用韵，与此不同。格律诗必须按照诗韵来写，就是要按照韵
书中分列的韵目，来辨别平仄和选择押韵的字。一首诗的所有韵脚，必须从同一
个韵目中选字来押韵。如上面例举的李白的《敬亭山》，用的「闲」和「山」这
两个韵脚，就同属于「删」这个韵目。一首诗中，如果有一个韵脚用了别的韵目
的字，就叫做「出韵」。
在科举中，出韵的诗算不合格。比如按照现代普通话，「闲」和『先」当然
是可以押韵的，但按照诗韵则不可以，因为这两个字分属于两个不同的韵目。（
首句入韵的诗，其首句的韵脚例外。详情后面讲。）
（０２）诗韵和新韵
现代人写诗，仍按古人定的韵书来用韵，确实令人感到别扭。古人对声母、
韵母之类的音韵规律的分析、认识，不像现代人这么准确和科学，所以当时对韵
的分类就有一些不太科学之处。古韵书对韵的分类，与现代人的语言实际相距就
更远一些了。因此不少人主张重新制定韵书，建立新的音韵规则。这项工作还没
有完成。
不论新的音韵规则何时建立起来，原有的诗韵都不可能简单地加以废除。因
为海内外诗词读者和作者中，坚持诗韵的人仍然很多，他们认为只有用诗韵写的
诗才是真正的格律诗。此外，我们学习、研究前人的作品，也必须懂得诗韵。
（０３）诗韵的由来和延续
诗韵由何而来？简言之，是历史形成、古人规定、历代延续下来的。
大家知道，汉字不是拼音文字。同一个字，在不同地区读音有很大差别。反
言之，尽管各地语言差别很大，文字却是一样的。这种特点，对于保持民族和国
家的统一，发挥了历史性的积极作用。但对于作诗，却有一个必须解决的问题。
诗是韵文，各地对文字读法不同，就无法统一对押韵和平仄的认识，好在我
们的先人有足够的智慧解决了这个难题。他们制定了统一的韵书。哪些字属于平
声，哪些字属于仄声，每个字在音韵上具体归属哪个部类，都在韵书里列出来，
作出了统一的硬性的规定。
尽管其中可能有不完全合理的地方，但有个统一的规定，仍是非常重要和必
要的，总比没有统一规定好。最初，这些规定是基本符合当时口语的。
早在隋以前的六朝时代，就有李登、吕静、夏侯该等人写韵书，但个人著作
没有权威性，不被公认。后来隋朝的陆法言著《切韵》，被唐朝的科举所采用，
用作判卷的准绳，经稍修改后称《唐韵》，成了皇家认可的音韵规范。
从此，一致公认的权威性的规则被确立起来。宋朝在《唐韵》基础上又颁诏
修韵，主要是增字加注，改称《广韵》。宋末金代，官方对《广韵》又作了一些
修订，使之进一步完善。修订后的韵书最初刊行于「平水」（今山西临汾市）这
个地方，世称《平水韵》，「平水韵」一词始见于金王文郁《平水新刊礼部韵略
》，也就是明清以后一般所说的「诗韵」，一直延续下来。
《平水韵》并没有对《唐韵》《广韵》作根本性的修改。就是说，并没有完
全按照当时的口语来彻底修改，只是对原有韵书的韵目进行了一些归并、调整，
并特别注意使唐宋时代按《唐韵》《广韵》写的诗也都符合《平水韵》，从而保
持了诗韵的基本连续性。
《平水韵》主要是把唐以来就规定可以「同用」的一些韵目，名正言顺地正
式合并起来，当然自己也作了几处归并，这样就把《广韵》的２０６个韵减并成
了１０６个韵。总的看，《唐韵》《广韵》都比《平水韵》严，所以唐宋时期按
《唐韵》《广韵》写的诗，自然也就符合《平水韵》了。
总之，几次修韵，并没有实质性改变，连续性没有中断。后来说的诗韵，泛
指格律诗用韵，通常是指《平水韵》。
唐以后尽管人们的口语不断有所变化，「但诗韵一直被沿用不废，原因何在
？大概主要是因为它的这样几个特点：一是历史性。历代积累下来的传世名作，
都是按诗韵写的，后世人们欣赏、学习这些文化珍品需要懂得诗韵，这就使人们
一般倾向于保持诗韵的连续性。
二是权威性。因为诗韵是被朝廷认可的，长期以来民间和官方的教学、写作
、科举判卷皆依据之，影响到海内外。
三是公认性。历代写诗、读诗、研究诗的人，都承认它，运用它，有人即使
觉得其中有些不合理之处，自己也无法改变，改了得不到大家的承认也是枉然。
任何新的韵则，都必须具备权威性和公认性才行。当然，只要有足够的权威
力量，修韵是可以成功的，是能够得到公认的。汉字简化很难，不是也搞成了吗
。
在目前尚未有权威性新韵则得到公认的情况下，不少人认为，最好是既按平
水韵写诗，又注意回避其中明显与现代普通话相抵触的地方。例如，按诗韵「梅
」和「开」同韵，「元」和「门」同韵，现在读起来很别扭，回避不用就是了。
这样写出来的诗，一般人读着顺口，那些特别讲究「诗依平水」的人也不会说你
外行。不过，这样写诗的难度会大些。[/color][/size]
酒醉忆花落 2010-11-8 07:55
[size=4][color=blue] （０４）关于平水韵
鉴于平水韵目前还要用，而且将来也不能完全废除，正像繁体字不能废除一
样，因此，学诗的人还必须了解它。
平水韵把汉字列为上平声、下平声、上声、去声、入声，共五大部分。其中
的上平声、下平声，都是平声，并没有什么实质区别，只不过因为平声字多，书
中分为上、下两卷来写罢了。
每个声类都包含若干个韵目。上平声１５韵，下平声１５韵，上声２９韵，
去声３０韵，入声１７韵。韵目按次序排列，有固定的序号。如上平声的１５个
韵，是按照「一东」、「二冬」、「三江」、「四支」、「五微」……这样排下
来的。数字只表示排列顺序，没有其他意义。
例如「四支」，只表示「支」这个韵是排在第四的，并不是说除了「四支」
之外还有其他五支、六支之类。支、枝、奇、宜、儿、知、词、期……这些字都
属于「四支韵」，或简称「支韵」。一首诗如果用「四支韵」。几个韵脚都必须
从这个韵目中选字。
李益《江南曲》：「嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期，早知潮有信，嫁与弄潮儿。
」此诗用的就是「四支韵」。韵脚「期」和「儿」，按现代普通话来读，是不押
韵的，但按平水韵是押韵的，而且不出韵。如果按某些方言读，也押韵顺口，因
为上海话把「儿」读作「ｎｉ" ，广东话则读作「ｙｉ」。
为了大体了解《平水韵》，现把它的１０６个韵列出来。
上平声：一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰
、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删下平声：一先、二萧、三肴、四豪
、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、
十五咸上声：一董、二肿、三讲、四纸、五尾、六语、七？、八荠、九蟹、十贿
、十一轸、十二吻、十三阮、十四旱、十五潸、十六铣、十七？、十八巧、十九
皓、二十哿、二十一马、二十二养、二十三梗、二十四迥、二十五有、二十六寝
、二十七感、二十八俭、二十九？
去声：一送、二宋、三绛、四真、五未、六御、七遇、八霁、九泰、十卦、
十一队、十二震、十四愿、十五翰、十六谏、十七霰、十八啸、十九效、二十号
、二十一个、二十二杩、二十三漾、二十四敬、二十五径、二十六宥、二十七沁
、二十八勘、二十九艳、三十陷入声：一屋、二沃、三觉、四质、五物、六月、
七曷、八黠、九屑、十药、十一陌、十二锡、十三职、十四缉、十五合、十六叶
、十七洽
初学者看到这个列表，会感到摸不着头脑。其实对此只须大体了解一下，先
不必硬记。这个韵目列表对查字典颇有用处。有些老字典、老辞海，对每个字都
注明属于什么韵。如查「昔日」的「昔」字，老字典中会注明「陌韵」。对照上
面的表，就可以知道「昔」是入声字，在平仄分类中属于仄声，不能作平声字用。
每个韵包含的字数，有多有少。因格律诗用韵甚严，每首诗的韵脚只有从一
个韵中选字，所以包含字数多的韵（主要指平声韵）选字余地大，比较好用，叫
做「宽韵」。宽韵有：支、先、阳、庚、尤、东、真、虞。
有的韵包含的字少，叫做「窄韵」。窄韵有：微、文、删、青、蒸、覃、盐。
还有的韵，可选用的字很少，叫做「险韵」。险韵有：江、佳、咸。
其余的韵，称为「中韵」。
用险韵作诗虽难，但也有的诗人故意用它来显示才华。
过去科举考试，一般是命题限韵作诗的。所谓「限韵」，就是只准从指定的
韵中选字押韵。诗人互相和诗，以对方用过的韵和字来作诗酬答，叫做「步韵」
或「次韵」，如苏轼《次韵子由岐下诗并序》等即属此类。
（０５）现代人用诗韵的困难和解决办法
现代人用诗韵写诗，常感到有两个突出的困难。
一是诗韵中把韵分得很细，不易分辨。例如，按照《平水韵》，在平声部里
有一东、二冬、八庚、九青、十蒸等五个相近的韵。这五个韵目里的字，按普通
话都可以押韵。但是，按诗韵写格律诗，这五个韵目里的字却不可通押。
如白居易的《赋得古原草送别》：「离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽
，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。」其中四
个韵脚，「荣」「生」「城」「情」，都是「八庚韵」里的字。如果把「春风吹
又生」改为「春风吹又青」，行不行？不行。
姑且不说意思怎么样，单就用韵来讲，「青」字不属于「八庚韵」，而属于
「九青韵」，改为「青」字就出韵了。现代口语中明明可以押韵的字，诗韵里却
并非都可以押韵，这是一件非常别扭的事，对现代人写诗是一个困难。
二是诗韵中的一部分字的平仄与现代普通话不同。尤其是普通话中的一些平
声字，在诗韵中读入声。入声的发音，短促、急收、在平仄格式中属于仄声。如
杜甫诗句：「文章憎命达，魑魅喜人过。」其中「达」字读入声，「过」字读平
声。
毛泽东诗句：「云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟。」其中「白」字读入声
。这些入声字，假如按普通话读，平仄就不对了。入声字，读的时候，是以声母
结尾的。「达」读如「ｄａｔ」，「白」读如「ｂａｋ」，合作的「合」读如」
ｈａｐ」，凡是读音以ｐ、ｔ、ｋ这三个声母结尾的字，都是入声字。Ｐ、ｔ、
ｋ读音很轻，几乎只作口型而不发出声音。
现代广东白话中比较完整的保留了入声读音。所以，讲广东白话的人辨别入
声字并不困难，但讲普通话的人就非得查韵书和死记不行了。
常以诗韵写诗的人，因反复使用，对于大部分常用的平仄和所属韵目能记住
，但初学者就做不到了。为此须提供两个工具。一是诗韵的常用字表。表中按《
平水韵》对字的分类，列明每个常用字属于何声何韵。
一般写诗差不多够用了。二是简明诗韵字典。在其中可以用字典式的检索方
法查到更多的字，了解其属于何声何韵。常用字表，可以按韵找字；诗韵字典，
可以按字查韵。
对这两个工具，在使用时可以想些窍门。例如，要写一首诗，可以先确定用
什么韵。假如先有了一联或一句，自己觉得不错，打算以之为基础，那就查一下
，其韵脚属于哪个韵，然后就从这个韵目中找出若干个可供选用的字。
这些字会启发和引导你写出其他诗句来。这个诀窍用好了、用顺了，你甚至
会觉得诗韵对你不仅不是束缚，反而是一种帮助。当然，对于常写诗的人，特别
是对于高手，用不着这样。
中华诗词学会主张放宽韵脚，可以用词韵（《词林正韵》）写诗，这就大大
减轻了因《平水韵》分部过细而造成的写作困难。这一主张已被诗界绝大多数人
接受。[/color][/size]
酒醉忆花落 2010-11-8 07:56
[size=4][color=blue] （０６）关于邻韵
前面说过，首句入韵的诗，首句韵脚可以用邻韵。
古人把五律、七律称为四韵诗，就因为首句本来是可以不入韵的。所以，首
句即使入韵，要求也较宽，可以用邻韵。比如一首诗，二、四、六句的韵脚用的
都是「支韵」，首句用「微韵」或「齐韵」也可以。唐诗中，首句用邻韵的已不
少，宋以后更趋普遍化。
何谓邻韵？唐宋诗人用韵的情况，平声韵可分为几组，每一组都属于邻韵。
①东、冬；②支、微、齐；③鱼、虞：④佳、灰；⑤真、文、元、寒、删、先：
⑥萧、肴、豪；⑦庚、青、蒸；⑧覃、盐、咸。按此分类来掌握邻韵，是比较严
格、比较正规的。但实际上，现代诗人对邻韵的运用已经扩宽。有人甚至把普通
话押韵的字都当作邻韵来用，一般也认可了。
（０７）关于诗韵改革
前面讲了许多关于平水韵的事，现在说说诗韵改革问题。人们都知道，平水
韵与现代人的语言实际存在着距离，这给诗词的创作和欣赏带来了不便，因此不
少人主张进行改革，创立新的韵则。中华诗词学会也提出了「倡今知古」、「双
轨并行」的方针。由于尚无一部得到公认的权威性的新韵书，所以现在谈改革还
无法从具体的新韵方案谈起。但是，对于改革的原则，一些人还是有共识的。例
如：第一、新韵应当符合现代人的语言实际。新的诗韵的平仄，应当和口语的四
声相吻合。
第二、所谓「现代人的语言实际」，应以普通话为准。只有以普通话为准，
才能形成统一的、通用的韵则。有的方言，例如广州白话，它的读音与唐韵、平
水韵相当接近，不用大改就符合原有的诗韵，但不可能以它为准，因为它不能为
大多数说汉语的人所掌握。
第三、新的诗韵如要符合口语，就必须改变原来的诗韵「一韵多部」的现象
。例如在现代普通话中韵母为ａｎｇ的平声字，就应归到一个部，而不应再分成
「阳」「江」等多部。依此类推。既然如此，新的韵则就会变得十分简单而易于
掌握。也就是说，韵母相同、平仄相同的字，都可以通押。凭口语即可以作诗，
用不着查韵书，遇到个别叫不准的字，至多查查（新华字典）就可以了。
事实上，现在已有一些人这样写诗，《中华诗词》对于用新韵和旧韵写的诗
词作品也采取了「兼收并蓄」的方针。
说到底，诗韵改革从技术上看并不难，问题还在于如何赢得广泛的共识，如
何获得必须的权威性和公认性。[/color][/size]
酒醉忆花落 2010-11-8 07:58
[size=4][color=blue] （五）关于词
词是由近体诗演化来的。广义的讲，词是诗的一种。
词是按「词牌」填写的。每一词牌都有自己固定的句数、字数、平仄要求，
并在固定的地方押韵。
词的写法可以简捷地概括成一句话：按词谱填写。
例如词牌《忆王孙》的格式是：（平）平（仄）仄仄平平。
（仄）仄平平（仄）仄平。
仄平平，（仄）仄平平（仄）仄平。
（有句号处为韵脚，有括号者为可平可仄）
举例：萋萋芳草忆王孙。
柳外楼高空断魂。
杜宇声声不可闻。
欲黄昏，雨打梨花深闭门。
（李重元）
历代传下来的词牌有一千六百多种，一般人不可能全记住，也不必全记住。
填词时可以查阅词谱。另一可行的办法就是：熟记若干首著名词人的佳作，自己
写作时作为参照。
虽然说词的写法就是按词牌来填，似乎比较简单，但是，要真正学会词的欣
赏和创作，有许多知识是必须进一步掌握的。下面讲几点：
（０１）词的起源和多种称谓
词，初见于唐，发展于五代，兴盛于宋，传延至今。有人认为隋时已经有了
词的雏形，亦备一说。
词是诗与音乐结合的产物。最初，绝句或律诗配以乐曲即成为词，诗与词的
区分不明显。如李白的《清平调》（云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群
玉山头见，会向瑶台月。下逢。）既是词，也是七绝。
皇甫松的《怨回纥》（白首南朝女，愁听异域歌。收兵颉利国，饮马胡庐河
。毳布腥膻久，穹庐岁月多。雕窠城上宿，吹笛泪滂沱。）既是词，也是五律。
还有一些词牌，基本上是近体诗（包括仄韵诗）增几个字、减几个字或两首
律绝叠用而形成的，如《踏莎行》《定风波》等。后来，词的格式越演变越多，
与律绝的区别也越来越明显。但总的来说，词仍然是一种律化的诗歌形式。
词，还有许多其他名称，如曲子词、诗余、琴趣、长短句，等等。宋以后基
本称为词，但其他名称也偶有使用。毛泽东在给陈毅的一封谈诗的信中说：「如
同你会写自由诗一样，我则对于长短句的词学稍懂一点。」这里就用了「长短句
」的称谓。
（０２）词的平仄
词的句子，基本是律句，平仄要求很严格。词中的五字句和七字句，用的基
本是五言律诗和七言律诗的平仄格式。三言句、四言句，大多也是从律句中截取
的一段。需要注意的是，律诗中的变格规则不能随便套用到词中来。词的句子的
平仄，每句都要按照词谱的要求来填写。
例如《雨霖铃》下阕的第一句「平平仄仄平平仄」（柳永句：「多情自古伤
离别」）。在七律中，此种句式的第一字和第三字本是可平可仄、不拘平仄的，
但在这个词牌中不行。
句中每个字的平仄都是固定的，包括第一字和第三字。又如《解语花》的第
三句「平仄平平仄」（秦观句：「深院重门悄」）。貌似律诗中的「仄仄平平仄
」。但不能通用，第一个字必须用平声。
很多类似的例子说明，律诗中的一三五不论和其他变格规则，不能简单地拿
到词牌中使用。
当然，词中也有许多律句，其第一字和第三字在词谱中就被规定为可平可仄
，那自然就可以灵活了。
词谱如果标明某个句子是拗句，也就只可用拗句，而不可改为标准律句。
不同版本的词谱，对平仄的规定也会有所不同，可自行选用。其中，龙渝生
编撰的《唐宋词格律》较为受到诗词界的认同。
（０３）词的句子长短
词的句子，不仅有五字的、七字的，还有一字、二字、三字、四字、六字、
八字、九字、十字的，还有十一字的长句子。
特别需要注意的是，如何断句。
八字以上的句子，词谱一般给以断开。但不同的作者有时也可能作不同的处
理。例如八字句，可断为「上三下五」（如柳永：「更那堪——冷落清秋节」）
；或「上四下四」（史达祖：「定知我今——无魂可消」）：或「上一下七」（
向子？：「但——长江无语东流去」）：或「上二下六」（柳永：「应是——良
辰好景虚设」）。
九字句可断为「上三下六」，「上五下四」，「上六下三」。
十字句一般断为上三下七，等等。
还应特别注意，词有一种特殊的「单字结构」，也叫一字顿，或一字逗。
单字结构或一字顿的特点是，句子的第一个字相对独立，读时稍有停顿，但
这个字又不能完全独立出来，完全独立出来就没有意义了。这是它不同于「一字
句」的地方。
这个单独的字，均为仄声字，一般为副词。动词、形容词少见。
这个单独的字，可以与几个字相连，组成「一加几」的句子形式。
１加４：如「叹年来踪迹」（柳永《八声甘州》）。一般的五字句，不论诗
还是词，读起来多是前二后三。如「春眠不觉晓」（孟浩然诗），读起来的顿挫
节奏是「春眠——不觉晓」。「玉人留我醉（辛弃疾词）读如「玉人——留我醉
」。
但词中属于「单字结构」的五字句，其断句节奏则不同于一般的五字句，它
实际是前一后四。如《沁园春》下阕的第三句「仄仄平仄仄」，实际应是「仄—
—仄平仄仄。」「惜秦皇汉武」（毛泽东句），在「惜」字后面有顿，即应读为
「惜——秦皇汉武」，不能像一般的五字句那样读成「惜秦——皇汉武」。同样
，前例「叹年来踪迹」，读的节奏应是「叹——年来踪迹」。
１加６：如「但寒烟衰草凝绿」（王安石《桂枝香》）。
１加７：如「又岂料如今存此身」（陆游《沁园春》）。「引无数英雄竞折
腰」（毛泽东《沁园春》）。
１加８：如「望长城内外，唯余莽莽」（毛泽东《沁园春》）。ｌ加８的句
子，多数是一字之后加两个四字句。[/color][/size]
酒醉忆花落 2010-11-8 08:00
[size=4][color=blue] （０４）词的对仗
与律诗中的对仗相比，词的对仗有不同的特点：一是可用可不用。填词，没
有必须用对仗的规定。即使同一位诗人在同一个词牌中，也是有时用对仗，有时
不用。如苏轼在一首《水龙吟》中用的是对仗句：「永昼端居，寸阴虚度」，在
另一首《水龙吟》中写的则是「清静无为，坐忘遣照」。都可以。
二是位置可前可后。律诗的对仗，标准位置是在中间两联。词的对仗却没有
固定位置。凡是连续出现两个字数相同的句子的地方，都可以用对仗。如「纤云
弄巧，飞星传恨」（秦观《鹊桥仙》）——对仗在词之首。「青云路稳，白首心
期」（赵彦端《芰荷香》）——对仗在词之尾。对仗在中间某位置的更是很多。
三是字数可多可少。只要连续两句字数相同，那么，每句字数不拘多少均可
以对仗。三字句与三字句可以对。如：「左牵黄，右擎苍」（苏轼《江城子》）
。
四字句与四字句可以对。前面已有举例，如「纤云弄巧，飞星传恨」。
五字句与五字句可以对。如：「月上柳梢头，人约黄昏后」（欧阳修《生查
子》）。
六字句与六字句可以对。如「相见争如不见，有情还似无情」（司马光《西
江月》）。
七字句与七字句可以对。如：「忽有微凉何处雨，更无留影霎时云」（辛弃
疾《浣溪纱》）。
八字句与八字句可以对。这种对仗，常常是前面两个四字句与后面两个四字
句相对，而且常常是第一个四字句前面带有一字顿（第一句实际是五个字，只是
首字不算在内罢了）。如：「惜秦皇汉武，略输文采：唐宗宋祖，稍逊风骚」
（毛泽东《沁园春》）「似谢家子弟，衣冠磊落：相如门户，车骑雍容」（辛弃
疾《沁园春》）。
四是不要求平仄相对。律诗中的对仗，出句与对句之间必须以平对仄、以仄
对平，特别是第二、四、六字和最后一字必须如此。但词的对仗无此要求。如
「花影乱，莺声碎」（秦观《千秋岁》）。「三十功名尘与土，八千里路云和月
」（岳飞《满江红》）。以上对仗句的句尾都是仄声字，亦不妨对仗。词的对仗
实际上只要求文字相对，平仄符合词谱规定就行了。
五是有重复字的句子，或两个均带韵脚的句子，也可以对仗。这种情形在律
诗中不可，但在词中允许。如：「人有悲欢离合，月有阴晴圆缺」（苏轼《水调
歌头》）。「不似春光，胜似春光」（毛泽东《采桑子》），「春到三分，秋到
三分」（吴文英《一剪梅》）。
（０５）词的押韵
律诗的规则是，在同一首诗中，要么都押平声韵，要么全押仄声韵。而词则
不同。每个词牌对韵脚都有明确规定。有的词牌押平声韵；有的押仄声韵；有的
则是平声字和仄声字互相押韵，即韵脚既有平声字，也有仄声字。这叫平仄互押
，或平仄通押。如：莫恨黄花未吐，且教红粉相扶。
酒阑不必看茱萸，俯仰人间千古。
（苏轼：西江月《重九》的下阕）
其中「扶」「萸」为平声，「吐」「古」为仄声。
还有些词牌，使用不止一个韵，中间转韵。如：天高云淡，望断南飞雁。
不到长城非好汉，曲指行程二万。
六盘山上高峰，红旗漫卷西风。
今日长缨在手，何时缚住苍龙？
（毛泽东：《清平乐。六盘山》）
这首词的上、下阕用的是两个不同的韵，不仅平仄不同，而且韵母不同。这
个词牌本身要求这样转韵。
有些词牌强调用入声韵，这是必须注意的。如《忆秦娥》《念奴娇》《满江
红》等等。词人们认为，这些词牌用入声韵，方能产生特殊的抑扬顿挫之效果，
更显得声情激越。[/color][/size]
酒醉忆花落 2010-11-8 08:05
[color=blue][size=4] （０６）词韵
前面讲过，律诗押韵用诗韵；而词的押韵则是用词韵。
词韵不像诗韵那样具有权威性，因而也不被严格遵守。诗曾是科举考试的项
目，诗韵是官定的，作诗不准出韵，要求很严。而词不是科举考试的内容。唐代
以及词最盛行的宋代，一直没有关于词韵的韵书。唐代基本上是按诗韵填词。
宋代突破了诗韵的限制，倾向使用口语，叫「依声填词」。明以后，开始有
人总结宋词用韵的实际规律，编写词韵。所以，实际上是先有宋词，后有词韵。
后编的词韵，当然想要尽可能地涵盖绝大多数宋词，但不可能涵盖百分之百。
清朝道光年间，戈载编著的《词林正韵》，较为精密，为后来词界所遵用。
但对词韵的必要性，一直有人持异议。《四库全书总目提要》即主张，要严就依
诗韵，要宽就「参以方音」，不需要用什么词韵来「范围天下之作者」。
事实上，宋、元词人的作品确有不少并不合于词韵。但话又说回来，《词林
正韵》问世之后毕竟逐渐得到了词界的普遍认可，今人作词不妨参照它。
词韵与诗韵比较，有两个突出特点：一是韵目有较多的合并。现代人使用诗
韵，感觉一个很大的不便之处是韵目分得太细，如「东」和「冬」属于不同的韵
目，不能通押。「江」和「阳「也属于不同的韵目，不能通押，等等。
在词韵中，则把「东」和「冬」都合并到「第一部」，可以通押；把「江」
和「阳」都合并到「第二部」，可以通押，如此等等。当然，并没有达到完全符
合现代语言习惯的程度，例如「东」和「庚」，还是分属于词韵的不同韵部。
二是按韵母分部，多数韵部中既包含平声字也包含仄声字。例如，在诗韵里
，「同」字是在上平声的「一东」韵中：「总」字在上声的「一董」韵中：「梦
」字在去声的「一送」韵中，「共」字在去声的「二宋」韵中。
如果写自由诗，这些字都可以押韵。因为以上这些字，在现代普通话里，韵
母都是ｏｎｇ，即韵母相同，只是四声不一样、平仄不一样罢了。词韵把这些字
都归到「第一部」。
这样分类，对填词很有用处。前面讲过，有些词牌规定，韵脚须用韵母相同
的字，但韵脚却既有平声也有仄声，即平仄通押。在这种情况下，就需要从词韵
里选用同一韵部而不同平仄的字。
如史达祖《西江月》中有句：「凌波袜冷一樽同，莫负彩舟凉梦。」其中「
同」字为平声，「梦」字为仄声，但都属于词韵的「第一部」，可以互押。
词韵，共分十九部。每一部都包含诗韵中的若干个韵。列举如下：第一部包
含平声东、冬；上声董、肿；去声送、宋。
第二部包含平声江、阳；上声讲、养，去声绛、漾。
第三部包含平声支、微、齐、灰；上声纸、尾、荠、贿；去声置、未、霁、
泰、队。
第四部包含平声鱼、虞；上声语、麌；去声御、遇。
第五部包含平声佳，灰；上声蟹、贿；去声泰、卦、队。
第六部包含平声真、文、元；上声轸、吻、阮：去声震、问、愿。
第七部包含平声元、寒、删、先；上声阮、旱、潸、铣：去声愿、翰、谏、
霰。
第八部包含平声萧、肴、豪：上声筱、巧、皓；去声啸、效、号。
第九部包含平声歌；上声哿；去声个。
第十部包含平声佳、麻；上声马；去声卦、杩。
第十一部包含平声更、青、蒸；上声梗、迥；去声敬、径。
第十二部包含平声尤；上声有；去声宥。
第十三部包含平声侵；上声寝；去声沁。
第十四部包含平声覃、言、咸；上声感、俭、？；去声勘、艳、陷。
第十五部包含入声屋、沃。
第十六部包含入声觉、药。
第十七部包含入声质、陌、锡、职、缉。
第十八部包含入声物、曷、黠、屑、叶。
第十九部包含入声合、洽。
（０７）词的一些专门术语
无论是创作或欣赏，对关于词的一些常用术语都要有必要了解。
词牌：填词用的格式。最初，词是配乐演唱的，词牌就是曲调名。许多词牌
在首创时，所用曲调名和词的内容有关。如李白的《忆秦娥》，写的确实是秦娥
，开头就说「箫声咽，秦娥梦断秦楼月。」所以这个词牌也叫《秦楼月》。
秦观的《鹊桥仙》，确实有仙侣鹊桥相会的爱情内容，其中写道「柔情似水
，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。」但各种词牌一经创立，后人照之填写，内容和词
牌名不一定再有联系。词牌纯粹成了填词的格式。
有的词人不按旧谱填词，而自编曲调，叫「自度曲」或「自制曲」。南宋词
人姜夔称「余每自度曲」，并出了一卷「自制曲」集。广义地讲，每个词牌在初
创时都可谓「自度曲」。现在经久流传的词牌已经很多。按既有词牌填词固然受
些约束，但毕竟是公认的词牌，而自创词牌要写得好并得到人们的认可，颇为不
易。
阕和叠：有些词牌只有一段，叫单调。但大多数词牌都分段。分两段的，叫
双叠。上段叫上阕（也叫上片），下段叫下阕（也叫下片）。有些词牌分三段，
则称为三叠。最长的词有四段，称为四叠。为了写一个内容，把某个词牌连续使
用，叫联章。
小令、中调、长调：这是对词牌按长短进行的一种分类。小令最短，中调次
之，长调最长。但究竟多少字为小令，多少字为中调、长调，其说不一。
令、近、引、慢、序、犯、摊破、减字、偷声、促拍：在许多词牌中可以看
到此类字样。它们和内容无关，可以认为只是词牌名称的前后缀。许多称为「令
」的词牌，也可以不加这个「令」字。
如「三台令」亦名「三台」：「浪淘沙令」亦名「浪淘沙」：「鹊桥仙令」
亦名「鹊桥仙」。但又不是所有带「令」字的词牌都可以把「令」字去掉。带「
近」字的词牌也是这样。如「祝英台近」亦名「祝英台」：「早梅芳近」亦名「
早梅芳」。
但「诉衷情近」不能把「近」字去掉，因为「诉衷情近」与「诉衷情」是两
个不同的词牌。
许多词牌带「慢」字，如「声声慢」「卜算子慢」等等。还有一些词牌带有
其他前后缀，举例如：「莺啼序」、「花犯」、「摊破浣溪沙」、「减字木兰花
」、「偷声木兰花」、「促拍丑奴儿」等等。
究竟为什么加这些前后缀，学者们并没有得出一致而有说服力的精确解释。
大体说来，可能与曲调的长短、字数的增减、乐曲的急缓等因素有关。[/size][/color]
[size=4][color=blue][/color][/size]
[size=4][color=blue] 《全教程完》[/color][/size]
[[i] 本帖最后由 背着头满街走 于 2010-11-8 08:08 编辑 [/i]]
leizi825 2010-11-16 09:18
【对联基础】李渔《笠翁对韵》
李渔李渔（公元1610-1680年），原名仙侣，字谪凡，号笠翁。
李渔一生著术甚丰，有诗文杂著集《笠翁一家言全集》，《闲情偶寄》就是其中的一部分；戏曲创作有《十种曲》；短篇小说集有《无场戏》（别名《连城璧》）、《十二楼》；长篇小说《合锦回文传》等。
《笠翁对韵》是训练儿童应对，掌握声韵格律的启蒙读物。从单字对到双字对，三字对、五字对、七字对到十一字对，声韵协调，琅琅上口，从中得到语音、词汇、修辞的训练。从单字到多字的层层属对，读起来，如唱歌般。较之其它全用三言、四言句式更见韵味。
[color=Blue]现将收藏的《笠翁对韵》发来与诸位共同学习……喜欢的在收藏之余，烦请点一下支持，嘿嘿……[/color]
上卷
一东•其一
天对地 雨对风 大陆对长空
山花对海树 赤日对苍穹
雷隐隐、雾濛濛 日下对天中
风高秋月白、雨霁晚霞红
牛女二星河左右、参商两曜斗西东
十月塞边 飒飒寒霜惊戍旅
三东江上 漫漫朔雪冷渔翁
一东•其二
河对汉 绿对红 雨伯对雷公
烟楼对雪洞 月殿对天宫
云叆叇、日曈曚 蜡屐对渔蓬
过天星似箭、吐魄月如弓
驿旅客逢梅子雨、池亭人挹藕花风
茅店村前 皓月坠林鸡唱韵
板桥路上 青霜锁道马行踪
一东•其三
山对海 华对嵩 四岳对三公
宫花对禁柳 塞雁对江龙
清暑殿、广寒宫 拾翠对题红
庄周梦化蝶、吕望兆飞熊
北牖当风停夏扇、南檐曝日省冬烘
鹤舞楼头 玉笛弄残红子月
凤翔台上 紫箫吹断美人风
二冬•其一
晨对午 夏对冬 下饷对高舂
青春对白昼 古柏对苍松
垂钓客、荷锄翁 仙鹤对神龙
凤冠球闪烁、螭带玉玲珑
三元及第才千顷、一品当朝禄万钟
花萼楼间 仙李盘根调国派
沉香亭畔 娇杨擅宠起边风
二冬•其二
清对淡 薄对浓 暮鼓对晨钟
山茶对石菊 烟锁对云封
金菡萏、玉芙蓉 绿绮对青锋
早汤先宿酒、晚食继朝饔
唐库金钱能化蝶、延津宝剑会成龙
巫峡浪传 云雨荒唐神女庙
岱宗遥望 儿孙罗列丈人峰
二冬•其三
简对繁 叠对重 意懒对心慵
仙翁对释伴 道范对儒宗
花灼灼、草茸茸 浪蝶对狂蜂
数竿君子竹、五数大夫松
高皇灭项凭三杰、虞帝承尧殛四凶
内苑佳人 满地春光愁不尽
边关过客 连天烟草憾无穷
三江•其一
奇对偶 只对双 大海对长江
金盘对玉盏 宝烛对银缸
朱漆槛、碧纱窗 舞调对歌腔
兴汉推马武、谏夏著龙逄
四收列国群王伏、三筑高城众敌降
跨凤登台 潇洒仙姬秦弄玉
斩蛇当道 英雄天子汉刘邦
三江•其二
颜对貌 像对厐 龙辇对徒杠
停针对搁竺 意懒对心降
灯闪闪、月幢幢 揽辔对飞舱
柳堤驰骏马、花苑吠村尨
酒量微酬琼香颊、香尘没印玉莲跄
诗写丹枫 韩文幽杯流节水
泪弹斑竹 舜妃遗憾积湘江
四支•其一
泉对石 干对枝 吹竹对弹丝
山亭对水榭 鹦鹉对鸬鹚
五色笔、十香词 泼墨对传卮
神奇韩干画、雄浑李陵诗
几处花街新夺锦、有人香径淡凝脂
万里烽烟 战士边头争保塞
一犁膏雨 农夫村外尽乘时
四支•其二
菹对醢 赋对诗 点漆对描脂
璠簪对朱履 剑客对琴师
沽酒价、买山资 国色对仙姿
晚霞明似锦、春雨细如丝
柳绊长堤千万树、花横野寺两三枝
紫盖黄旗 天象预占江左地
青袍白马 童谣终应寿阳儿
四支•其三
箴对赞 缶对卮 莹照对蚕丝
轻裾对长袖 瑞草对灵芝
流涕册、断肠诗 喉舌对腰肢
云中熊虎将、天上凤凰儿
禹庙千年垂橘柚、尧阶三尺覆茅茨
湘竹含烟 腰下轻纱笼玳瑁
海棠经雨 脸边清泪湿胭脂
四支•其四
争对让 望对思 野葛对山栀
仙风对道骨 天造对人为
专诸剑、博浪椎 经纬对干支
位尊民物主、德重帝王师
望切不妨人去远、心忙无奈马行迟
金屋闭来 赋乞茂林提柱笔
玉楼成后 记须昌谷负囊词
五微•其一
贤对圣 是对非 觉奥对参微
鱼书对雁字 草舍对柴扉
鸡晓唱、雉朝飞 红瘦对绿肥
举杯邀月饮、骑马踏花归
黄盖能成赤壁捷、陈平善解白登危
太白书堂 瀑泉垂地三千丈
孔明祀庙 老柏参天四十围
五微•其二
戈对甲 幄对帷 荡荡对巍巍
严滩对邵圃 靖菊对夷薇
占鸿渐、彩凤飞 虎榜对龙旂
心中罗锦绣、口内吐珠玑
宽洪豁达高皇量、叱咤喑哑霸王威
灭项兴刘 狡兔尽时走狗死
连吴拒魏 貔貅屯处卧龙归
五微•其三
衰对盛 密对稀 禁服对朝衣
鸡窗对雁塔 秋榜对春闱
务衣巷、燕子矶 久别对初归
天姿真窈窕、圣德实光辉
蟠桃紫阙来金母、岭荔红尘进玉妃
霸王军营 亚父丹心撞玉斗
长安酒市 洞仙狂兴换银龟
六鱼•其一
羹对饭 柳对榆 短笛对长裾
鸡冠对凤尾 芍药对芙蕖
周有若、汉相如 王屋对匡庐
月明山寺远、风细水亭虚
壮士腰间三尺剑、男儿腹内五车书
疏影暗香 和靖孤山梅蕊放
轻阴清昼 渊明旧宅柳条舒
六鱼•其二
吾对汝 尔对余 先授对升除
书箱对药柜 耒耜对耰锄
参与鲁、回不愚 阀阅对阎闾
诸侯千乘国、命妇七香车
穿云採药闻仙人、踏雪寻梅策蹇驴
玉兔金乌 二气精灵为日月
洛龟河马 五行生剋在图书
六鱼•其三
欹对正 密对疏 囊櫜对苞苴
罗浮对壶峤 水曲对山迂
骖鹤架、待鸾车 桀溺对长沮
搏虎卞庄子、当熊冯婕妤
南阳高士吟梁父、西蜀人才赋子虚
三径风光 白石黄花供杖履
五湖烟景 青山绿水在樵渔
七虞•其一
红对白 有对无 布谷对提壶
毛锥对羽扇 天阙对皇都
谢蝴蝶、郑鹧鸪 蹈海对归湖
花肥春雨润、竹瘦晚风疏
麦饭豆糜终创汉、莼羹鲈脍竟归吴
琴调轻弹 杨柳月中潜去听
酒旗斜挂 杏花村里共来沽
七虞•其二
罗对绮 茗对蔬 柏秀对松枯
中元对上已 返璧对还珠
云梦泽、洞庭湖 玉烛对冰壶
苍头犀角带、绿鬓象牙梳
松阴白鹤声相应、镜里青鸾影不孤
竹户半开 对牖不知人在否
柴门深闭 停居还有客来无
七虞•其三
宾对主 婢对奴 宝鸭对金凫
升堂对入室 鼓室对投壶
觇合璧、颂联珠 提瓮对当垆
仰高红日近、望远白云孤
歆向秘书窥二酉、机云芳誉动三吴
祖饯三杯 老去常斟花下酒
荒田五亩 归来独荷月中锄
七虞•其四
君对父 魏对吴 北岳对西湖
菜蔬对茶淡 苣藤对菖蒲
梅花数、竹叶符 廷议对山呼
两都班固赋、八阵孔明图
田庆紫荆堂下茂、王裒青柏墓前枯
出塞中郎 羝有乳时归汉室
质秦太子 马生角日返燕都
八齐•其一
鸾对凤 犬对鸡 塞北对关西
长生对益智 老幼对旄婗
颁竹策、剪桐圭 剥枣对蒸梨
绵腰如弱柳、嫩手似柔荑
狡兔能穿三穴隐、鹪鹊权借一枝栖
甪里先生 策杖垂绅扶少主
于陵仲子 辟纑织履赖贤妻
八齐•其二
鸣对吠 泛对栖 燕语对莺啼
珊瑚对玛瑙 琥珀对玻璃
绛县老、伯州犁 测蠡对然犀
榆槐堪作阴、桃李自成蹊
投巫救女西门豹、赁浣逢妻百里奚
阙里门墙 陋巷规模原不陋
隋堤基址 迷楼踪迹亦全迷
八齐•其三
越对赵 楚对齐 柳岸对桃溪
纱窗对绣户 画阁对香闺
修月斧、上天梯 螮蝀对虹霓
行乐游春圃、工谀病夏畦
李广不对空射虎、魏明得立为存麑
按辔徐行 细柳功成劳天敬
闻声稍卧 临泾名震止儿啼
九佳•其一
门对户 陌对街 枝叶对根荄
斗鸡对挥尘 凤髻对鸾钗
登楚岫、渡秦淮 子犯对夫差
石鼎龙头缩、银针雁翅排
百年诗礼延余庆、万里风云入壮怀
能辨名伦 死倚野哉悲季路
不由经靴 生乎愚也有高柴
九佳•其二
冠对履 靴对鞋 海角对天涯
鸡人对虎旅 六市对三阶
阵俎豆、戏堆埋 皎皎对皑皑
贤相聚东阁、良朋集小斋
梦里山川书越绝、枕边风月记齐谐
三径萧疏 彭泽高风怡五柳
六朝华贵 琅琊佳气种三槐
九佳•其三
勤对俭 巧对乖 水榭对山斋
冰桃对雪藕 漏箭对更牌
寒翠袖、贵金钗 慷慨对诙谐
竹径风声籁、花溪月影筛
携囊佳韵随时贮、荷锄沉酣到处埋
江海孤踪 雪浪风涛惊旅梦
乡关万里 烟峦云树切归怀
九佳•其四
祀对梓 桧对楷 水泊对山崖
舞裙对歌袖 玉陛对瑶阶
风入袂、月盈怀 虎兕对狼豺
马融堂上帐、羊侃水中斋
北面黉宫宜拾芥、东巡岱畤定燔柴
锦缆春江 横笛洞箫通碧落
华灯夜月 遗簪堕珥遍香街
十灰•其一
春对夏 喜对哀 大手对长才
风清对月朗 地阔对天开
游阆苑、醉蓬莱 七政对三台
青龙壶老杖、白燕玉人钗
香风十里望仙阁、明月一天思子台
玉橘冰桃 王母几因求道降
蓬舟藜杖 真人原为读书来
十灰•其二
朝对暮 去对来 庶矣对康哉
马肝对鸡肋 杏眼对桃腮
佳兴适、好怀开 朔雪对春雷
云移鸰鹊观、日晒凤凰台
河边淑气迎芳草、林下轻风待落梅
柳媚花明 燕语莺声浑是笑
松号柏舞 猿啼鹤唳总成哀
十灰•其三
忠对信 博对该 忖度对疑猜
香消对烛暗 鹊喜对虱哀
金花报、玉镜台 倒斗对衔杯
岩巅横老树、石磴覆苍苔
雪满山中高士卧、月明林下美人来
绿柳沿堤 皆因苏子来时种
碧桃满观 尽是刘郎去后栽
十一真•其一
莲对菊 凤对麟 浊富对清贫
渔庄对佛舍 松盖对花茵
萝月叟、葛天民 国宝对家珍
草迎金埒马、花醉玉楼人
巢燕三春尝唤友、塞鸿八月始来宾
古往今来 谁见泰山曾作砺
天长地久 人传沧海变扬尘
十一真•其二
兄对弟 吏对民 父子对君臣
勾丁对甫甲 赴卯对同寅
折桂客、簪花人 四皓对三仁
王乔云外鸟、郭泰雨中人
人交好友求三益、士有贤妻备五伦
文教南宣 武帝平蛮开百越
义旗西指 韩侯扶汉卷三秦
十一真•其三
申对午 侃对訚 阿魏对茵陈
楚栏对南湘 碧柳对青筠
花馥馥、叶蓁蓁 粉颈对朱唇
曹公奸似鬼、尧帝智如神
南阮才郎差北富、东邻丑女效西颦
色艳北堂 草号忘忧忧甚事
香浓南国 花名含笑笑何人
十二文•其一
忧对喜 戚对欣 二典对三坟
佛经对仙语 夏耨对春耘
烹草韭、剪春芹 暮雨对朝云
竹间斜白接、花下醉红裙
掌握灵符五岳箓、腰悬宝剑七星纹
金锁未开 上相趋听宫漏永
株帘半卷 群僚仰对御炉薰
十二文•其二
词对赋 懒对勤 类聚对群分
鸾箫对凤笛 带草对香芸
燕许笔、柳韩文 旧话对新闻
赫赫周南仲、翮翮晋右军
六国说成苏子贵、两京收复郭公勋
汉阙陈书 侃侃忠言推贾谊
唐廷对策 岩岩直谏有刘贲
十二文•其三
言对笑 绩对勋 鹿豕对羊羵
星冠对月扇 把袂对书裙
汤事葛、说典殷 萝月对松云
西池青鸟使、北塞黑鸦军
文武成康为一代、魏吴蜀汉定三分
桂苑秋宵 明月三杯邀麴客
松亭夏日 薰风一曲奏桐君
十三元•其一
卑对长 季对昆 永巷对长门
山亭对水阁 旅舍对军屯
杨子渡、谢公墩 德重对年尊
承乾对出震、叠坎对重坤
志士报君恩犬马、仁主养老察鸡豚
远水平沙 有客泛舟桃叶渡
斜风细雨 何人携榼杏花村
十三元•其二
君对相 祖对孙 夕阳对名曛
兰台对桂殿 梅岛对山村
碑堕泪、赋招魂 报怨对怀恩
陵埋金吐气、田种玉生根
相府珠帘垂白昼、边城画角动黄昏
枫叶半山 秋去烟霞堪倚杖
梨花满地 夜来风雨不开门
十四寒•其一
家对国 治对安 地主对天官
坎男对离女 周诰对殷盘
三三暖、九九寒 杜撰对包弹
古璧虱声匝、闲亭鹤影单
燕出帘边春寂寂、莺闻枕上漏珊珊
池柳烟漂 日夕朗归青锁闼
砌花雨过 月明人倚玉阑干
十四寒•其二
肥对瘦 窄对宽 黄犬对青鸾
指环对腰带 洗钵对投竿
诛佞剑、进贤冠 画栋对雕栏
双垂白玉筋、九转紫金丹
陕右棠高怀召伯、河南花满忆潘安
陌上芳春 弱柳当风披绿线
池中清晚 碧荷承露捧玉盘
十四寒•其三
行对卧 听对看 鹿洞对渔滩
蛟腾对豹变 虎踞对龙蟠
风凛凛、雪漫漫 手竦对心酸
莺莺对燕燕、小小对端端
蓝水远从千涧落、玉山高並两峰寒
至圣不凡 嬉戏六龄陈俎豆
老莱大寿 承欢七兖舞斑斓
十五删•其一
林对坞 岭对峦 昼永对春闲
谋深对望重 任大对投艰
裙袅袅、佩珊珊 守塞对当关
密云千里合、新月一钩弯
叔宝君臣皆纵逸、重华父母是嚣顽
名动帝畿 西蜀三苏来日下
壮游京洛 东吴二陆起云间
十五删•其二
临对仿 吝对悭 讨逆对平蛮
忠肝对义胆 雾鬓对云鬟
埋笔冢、烂柯山 月貌对天颜
龙潜终得跃、鸟倦迹知还
陇树飞来鹦鹉绿、池筠密处鹧鸪斑
秋露横江 苏子月明游赤壁
冻雪迷岭 韩公雪拥过蓝关
下卷
一先•其一
寒对暑 日对年 蹴鞠对秋千
丹山对碧水 淡雨对覃烟
歌婉转、貌婵娟 雪鼓对云笺
荒芦栖南雁、疏影噪秋蝉
洗耳尚逢高士笑、折腰肯受小儿怜
郭泰泛舟 折角半垂梅子雨
山涛骑马 接篱倒看杏花天
一先•其二
轻对重 肥对坚 碧玉对青钱
郊寒对岛瘦 酒圣对诗仙
倚玉树、步金莲 凿井对耕田
杜甫青宵立、边韶白昼眠
豪饮客吞波底月、酣游人醉水中天
斗草青郊 几行宝马嘶金勒
看花紫陌 千里香车拥翠钿
一先•其三
吟对咏 授对传 乐矣对凄然
风鹏对雪雁 董杏对周莲
春九十、岁三千 钟鼓对管弦
入山逢宰相、无事即神仙
霞映武陵桃淡淡、烟荒隋堤柳绵绵
七碗月团 啜罢清风生腋下
三千钟鼓 饮余红雨晕腮边
一先•其四
中对外 后对先 树下对花前
玉柱对金屋 叠嶂对平川
孙子策、祖生鞭 盛席对华筵
解醉知茶力、愁消识酒权
丝剪芰荷开车沼、锦妆凫雁泛温泉
帝女衔石 海中遗魄为精卫
蜀王叫月 枝上游魂化杜鹃
二萧•其一
琴对管 斧对瓢 水怪对花妖
秋声对春色 白缣对红绡
臣五代、事三朝 斗柄对弓腰
醉客歌金缕、佳人品玉箫
风定落月闲不扫、霜余残叶湿难烧
千载兴周 尚父一杆投渭水
百年霸越 钱王万弩射江潮
二萧•其二
荣对悴 夕对朝 露地对云霄
商彝对周鼎 殷镬对虞韶
樊素口、小蛮腰 六诏对三苗
朝天车奕弈、出塞马萧萧
公子幽兰重泛舸、王孙芳草正联镖
潘岳高怀 曾向秋天吟蟋蟀
王维清兴 尝于雪夜画芭蕉
二萧•其三
耕对读 牧对樵 琥珀对琼瑶
兔毫对鸿爪 桂楫对兰桡
鱼潜藻、鹿藏蕉 水远对山遥
湘灵能鼓瑟、嬴女解吹箫
雪点寒梅横小院、风吹弱柳覆平桥
月牖通宵 绛蜡罢时光不减
风帘当昼 雕盘停后篆难消
三肴•其一
诗对礼 卦对爻 燕引对鸾调
晨钟对暮鼓 野馔对出肴
雉方乳、鹊始巢 猛虎对神獒
疏星浮荇叶、皓月上松梢
为邦自古推瑚琏、从政于今愧斗筲
管鲍相知 能交忘形胶漆友
蔺廉有隙 终为刎颈生死交
三肴•其二
歌对舞 笑对嘲 耳语对神交
焉乌对亥豕 獭髓对鸾胶
宜久敬、莫轻抛 一气对同胞
祭尊甘皮被、张禄念绨袍
花径风来逢客访、紫扉月到有僧敲
夜雨中园 一颗不雕王子柰
秋风江上 三重曾卷杜公茅
三肴•其三
衙对舍 廪对庖 玉磬对金铙
竹林对梅岭 起凤对腾蛟
鲛绡帐、兽锦袍 露果对风梢
杨州输橘柚、荆土供菁茅
断蛇埋地称孙叔、渡蚁作桥识宋郊
好梦难成 蛩响阶前偏唧唧
良朋远到 鸡声窗外正啁啁
四豪•其一
茭对茨 荻对蒿 山麓对江螯
莺簧对蝶板 麦浪对桃涛
骐骥足、凤凰毛 足誉对嘉褒
文人窥蠹简、学士书兔毫
马援南征载薏苡、张骞西使进葡萄
辩口悬河 万语千言常亹亹
词源倒峡 连篇累牍自滔滔
四豪•其二
梅对杏 李对桃 棫朴对旌旄
酒仙对诗史 德泽对恩膏
悬一榻、梦三刀 拙逸对贵劳
玉堂花烛绕、金殿月轮高
孤山看鹤盘云下、蜀道闻猿向日号
万事从人 有花有酒应自乐
百年皆客 一丘一壑尽吾豪
四豪•其三
台对省 署对曹 分袂对同袍
鸣琴对击剑 返辙对回艚
良借箸、操提刀 香茶对醇醪
滴泉归海大、蒉土积山高
石室来客煎雀舌、书堂宾至煮羊羔
被谪贾生 湘水凄凉吟服鸟
遭谗屈子 江潭憔悴著离骚
五歌•其一
微对巨 少对多 直干对平柯
蜂媒对蝶使 雨笠对烟蓑
眉淡扫、面微酡 妙舞对清歌
轻衫裁夏葛、薄袂剪春萝
将相兼行唐李靖、霸王杂用汉萧何
月本阴精 岂有羿妻曾窃药
星为夜宿 浪传织女漫投梭
五歌•其二
慈对善 虐对苛 缥缈对婆娑
长杨对细柳 嫩蕊对寒莎
追风马、挽日戈 玉液对金波
紫诏衔丹凤、黄庭换白鹅
画阁江城梅作调、兰舟夜渡竹为歌
门外雪飞 错认空中飘柳絮
岩边瀑响 误疑天半落银河
五歌•其三
松对竹 荇对荷 薜荔对藤萝
梯云对步月 樵唱对渔歌
升鼎雉、听经鹅 北海对东坡
吴郎哀废宅、邵子乐行窝
丽水良金皆待冶、崑山美玉总须磨
雨过黄州 琉璃色灿华清瓦
风来帝苑 荷芰香飘太液波
五歌•其四
笼对槛 巢对窝 及第对登科
冰清对玉润 地利对人和
韩擒虎、荣架鹅 青女对素娥
破头朱澼笏、折齿谢鲲梭
留客酒杯应恨少、动人诗句不须多
绿野凝烟 但听村前双牧笛
绝江积雪 唯看江上一渔蓑
六麻•其一
清对浊 美对嘉 鄙吝对矜夸
花须对柳眼 屋角对檐牙
志和宅、博望槎 秋实对春华
乾炉烹白雪、坤鼎炼丹砂
深宵望冷沙场月、边塞听残野戍笳
满院松风 鱼声隐隐为僧舍
半窗花月 锡影侬侬是道家
六麻•其二
雷对电 雾对霞 蚁阵对蜂衙
寄梅对怀橘 酿酒对烹茶
宜男草、益母花 杨柳对蒹葭
班姬辞帝辇、蔡琰泣胡笳
舞榭歌楼千万尺、竹篱茅舍两三家
珊枕半床 月明时梦飞塞外
银筝一奏 花落处人在天涯
六麻•其三
圆对缺 正对斜 笑语对咨嗟
沈腰对潘鬓 孟笋对卢茶
百舌鸟、两头蛇 帝里对仙家
尧仁敷率土、舜德被流沙
桥上授书曾纳履、壁间题句已笼纱
远塞迢迢 露碛风沙何可极
长沙渺渺 雪涛烟浪信无涯
六麻•其四
疏对密 朴对华 义鹘对慈鸦
鹤群对雁阵 白苎对黄麻
读三到、吟八叉 肃静对喧哗
围棋兼把钩、沉李并浮瓜
羽客片时能煮石、孤禅千劫似蒸沙
党尉粗豪 金帐笼香斟美酒
陶生清逸 银珰融雪啜团茶
七阳•其一
台对阁 沼对塘 朝雨对夕阳
游人对隐士 谢女对秋娘
三寸舌、九回肠 玉液对琼浆
秦皇照胆镜、徐肇返魂香
青萍夜啸芙蓉匣、黄卷时摊薜荔床
元亨利贞 天地一机成化育
仁义礼智 圣贤千古立纲常
七阳•其二
红对白 绿对黄 昼永对更长
龙飞对凤舞 锦缆对牙樯
云弁使、雪衣娘 故国对他乡
雄文能徙鳄、艳曲为求凰
九月高风惊落帽、暮春闲水喜流觞
僧占名山 云绕茂林藏古殿
客栖胜地 风飘落叶响空廊
七阳•其三
衰对壮 弱对强 艳饰对新妆
御龙对司马 破竹对穿杨
读班马、识求羊 水色对山光
仙棋藏绿橘、客枕梦黄梁
池草入诗因有梦、海棠带恨为无香
风起画堂 帘箔影翻青荇沼
月斜金井 辘轳声度碧梧樯
七阳•其四
臣对子 帝对王 日月对风霜
乌台对紫府 雪牖对云房
香山社、书锦堂 茅屋对岩廊
芬椒涂内壁、文杏饰高墙
贫女幸分东壁影、幽火高卧北窗凉
绣阁探春 丽日半笼青镜色
水亭醉夏 薰风常透碧筒香
八庚•其一
形对貌 色对声 夏邑对周京
江云对涧树 玉磬对银筝
人老老、我卿卿 晓燕对春莺
玄霜舂玉杵、白露贮金茎
贾客君山秋弄笛、仙人缑岭夜吹笙
帝业独兴 尽道汉高能用将
父书空读 谁言赵括善用兵
八庚•其二
功对业 性对情 月上对云行
乘龙对附骥 阆苑对蓬瀛
春秋笔、月旦评 东作对西成
隋珠光照乘、和璧价连城
三箭三人唐将勇、一琴一鹤赵公清
汉帝求贤 诏访严滩逢故旧
宋廷优老 年尊洛社重耆英
八庚•其三
昏对旦 晦对明 久雨对新晴
蓼湾对花港 竹友对梅兄
黄石叟、丹邱生 犬吠对鸡鸣
暮山云外断、新水月中平
半榻清风宜午梦、一犁好雨趁春耕
王旦登庸 误我十年迟作相
刘蕡不弟 愧他多士早成名
九青•其一
庚对甲 己对丁 魏阙对彤庭
梅妻对鹤子 珠箔对银屏
鸳浴沼、鹭飞汀 鸿雁对鹡鸰
人间寿者相、天上老人星
八月好修攀桂斧、三春须系护花铃
江阁凭临 一水净连天际碧
石栏闲倚 群山秀向雨余青
九青•其二
危对乱 泰对宁 纳陛对超庭
金盘对玉箸 泛梗对浮萍
群玉圃、众芳亭 旧典对新型
骑牛闲读史、牧豕自横经
秋首田中禾颍重、春余园内菜花馨
旅次凄凉 塞月江风皆惨淡
筵前欢笑 燕歌赵舞独娉婷
十蒸•其一
苹对蓼 角对菱 雁弋对鱼罾
齐纨对鲁绮 蜀锦对吴绫
星渐没、日初生 九聘对三征
萧何曾作吏、贾岛昔为僧
贤人视履循规矩、大匠挥斤校准绳
野渡春风 人喜乘潮移酒舫
江天暮雨 客愁隔岸对渔灯
十蒸•其二
谈对吐 谓对称 冉闵对颜曾
侯赢对伯噽 祖狄对孙登
抛白纻、宴红绫 胜友对良朋
争名如逐鹿、谋利似趋蝇
仁杰姨惭周不仕、王陵母识汉方兴
句写愁容 浣花寄迹传工部
诗吟变乱 凝碧伤心叹右丞
十一尤•其一
荣对辱 喜对忧 缱绻对绸缪
吴娃对越女 野马对沙鸥
茶解渴、酒消愁 白眼对苍头
马迁修史记、孔子作春秋
莘野耕夫闲举耜、渭滨渔夫晚垂钩
龙马游河 羲帝因图而画卦
神龟出洛 禹王取法以明筹
十一尤•其二
冠对履 舄对裘 院小对庭幽
面墙对膝地 错智对良筹
孤嶂耸、大江流 芳泽对圆邱
花潭来越唱、柳屿起吴讴
莺懒燕忙三月雨、蛩催蝉退一天秋
钟子听琴 荒径入林山寂寂
谪仙捉月 洪涛接岸水悠悠
十一尤•其三
鱼对鸟 鹡对鸠 翠馆对红楼
七贤对三友 爱日对愁秋
虎类狗、蚁如牛 列辟对诸侯
陈唱临春乐、隋歌清夜游
客中事业麒麟阁、地下文章鹦鹉洲
旷野平原 猎士马蹄轻似箭
斜风细雨 牧童牛背稳如舟
十二侵•其一
歌对曲 啸对吟 往古对来今
山头对水面 远浦对遥岑
勤三上、惜寸阴 茂树对平林
卞和三献玉、杨震四知金
青皇风暖催芳草、白帝城高急暮砧
绣虎雕龙 才子窗前挥彩笔
描鸾刺凤 佳人帘下度金针
十二侵•其二
瞪对眺 涉对临 瑞雪对甘霖
主欢对民乐 交浅对言深
耻三战、示七擒 顾曲对知音
大车行槛槛、驷马骤骎骎
紫电青虹腾剑气、高山流水识琴心
屈子怀君 极浦吟风悲泽畔
王郎忆友 扁舟卧雪访山阴
十三覃•其一
宫对阙 庭对龛 水北对天南
蜃楼对蚁郡 伟论对高谈
遴妃梓、树楩楠 得一对函三
八宝珊瑚枕、双珠玳瑁簪
萧王待士心推赤、卢相欺君面独蓝
贾岛诗狂 手拟敲门行处思
张颠草圣 头能濡墨写时酣
十三覃•其二
闻对见 解对谙 三橘对双柑
黄童对白叟 静女对奇男
秋七七、径三三 海色对山岚
鸾声何嘁嘁、虎视正眈眈
仪封疆吏知尼父、函谷关人识老聃
江相归池 止水自盟真是止
吴公作宰 贪泉虽饮亦何贪
十四盐•其一
宽对猛 冷对炎 清直对尊严
云头对雨脚 鹤发对龙髯
风台谏、肃堂廉 保泰对鸣谦
五湖归范蠡、三径隐陶潜
一剑成功堪佩印、百钱满挂便垂帘
浊酒停杯 容我半酣愁际饮
好花傍座 看他微笑悟时拈
十四盐•其二
连对断 减对添 淡泊对安恬
回头对极目 水底对山尖
腰袅袅、手纤纤 凤卜对鸾占
开田多种粟、煮海尽成盐
居同九世张公艺、思给千人范仲淹
箫弄凤来 秦女有缘能跨羽
鼎成龙去 轩臣无计得攀髯
十四盐•其三
人对己 爱对嫌 举止对观瞻
四知对三语 义正对辞严
勤雪案、课风檐 漏箭对书签
文繁归獭祭、体艳别香奁
昨夜题梅更一字、早春来燕卷重帘
诗以史名 愁里悲歌怀杜甫
笔经人索 梦中显晦老江淹
十五咸•其一
栽对植 薙对芟 二伯对三监
朝臣对国老 职事对官衔
鹿麑麑、兔毚毚 启牍对开缄
绿杨莺睍睆、红杏燕呢喃
半篱白菊娱陶令、一枕黄粱度吕岩
九夏炎飙 长日风停留客骑
三冬寒冽 漫天雪浪驻征帆
十五咸•其二
梧对杞 柏对杉 夏濩对韶咸
涧瀍对溱洧 巩洛对峭函
藏书洞、避诏岩 脱俗对超凡
贤人羞献媚、正士嫉工谗
霸越谋臣推少伯、佐唐藩将重浑瑊
邺下狂生 羯鼓三挝羞锦袄
江州司马 琵琶一曲湿青衫
十五咸•其三
袍对笏 履对衫 匹马对孤帆
琢磨对雕镂 刻划对镌镵
星北拱、日西衔 卮漏对鼎馋
江边生桂若、海外树都咸
但得恢恢存利刃、何需咄咄达空函
彩凤知音 乐典后夔须九奏
金人守口 圣如尼父亦三缄
[[i] 本帖最后由 leizi825 于 2010-11-16 09:20 编辑 [/i]]
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