maomao111777 2009-3-12 19:52
诗词格律教学贴（８０楼新增入门简洁教程）（勿动）
[color=blue][color=red]重申：非教学类回复请勿在本置顶贴内回复，违者删除回复，但不扣分。——BY 烟雨星痕[/color][/color]
[color=blue][color=red][/color][/color]
[color=blue] 古典诗歌，是我国古代文学宝库中一颗璀璨夺目的明珠。它以其丰富多彩的
内容意境抒发感情，读来抑扬顿挫、琅琅上口，形式与内容的完美结合，构造了
古典诗歌特有的华美境界。这也正是其中的许多名篇至今还为人吟诵欣赏，很多
爱好者仍在学习、写作的原因所在。为了普及中国传统的古典文化，从今天起，
我们请北京大学中文系博士崔彦介绍诗词格律的入门知识。[/color]
[color=#0000ff][/color]
[color=blue] 韵是诗词格律的基本要素之一。诗人在诗词中用韵，叫做押韵。诗词中的韵[/color]
[color=blue]，大致相当于汉语拼音中的韵母。一个汉字如果用汉语拼音字母拼写，一般都有[/color]
[color=blue]声母、韵母和声调。例如，「中」字，拼成ｚｈōｎｇ，其中ｚｈ是声母，ｏｎ[/color][color=blue]ｇ[/color]
[color=blue]是韵母，声调是阴平。再如，「弓」ｇōｎｇ，虫ｃｈóｎｇ等字，它们的韵母都[/color]
[color=blue]是ｏｎｇ。这些字叫同韵字。[/color]
[color=#0000ff][/color]
[color=blue] 凡同韵字都可以押韵。押韵就是把同韵字放在同一位置，一般是在句尾，所
以又叫韵脚字。如：[/color]
[color=blue] 钱塘湖春行[/color]
[color=blue] 唐白居易[/color]
[color=blue] 孤山寺北贾亭西（ｘī），[/color]
[color=blue] 水面初平云脚低（ｄī）。[/color]
[color=blue] 几处早莺争暖树，[/color]
[color=blue] 谁家新燕啄春泥（ｎí）。[/color]
[color=blue] 乱花渐欲迷人眼，[/color]
[color=blue] 浅草才能没马蹄（ｔí）。[/color]
[color=blue] 最爱湖东行不足，[/color]
[color=blue] 绿杨阴里白沙堤（ｄī）。[/color]
[color=#0000ff][/color]
[color=blue] 这首诗里的「西」、「低」、「泥」、「蹄」和「堤」字押韵，韵母都是ｉ。[/color]
[color=blue] 如果把韵母再细分的话，可以分为韵头、韵腹和韵尾。如雄ｘｉóｎｇ，ｉ
是韵头。ｏ是韵腹，ｎｇ是韵尾。弓ｇōｎｇ，虫ｃｈóｎｇ等字没有韵头，只
有韵腹和韵尾，「雄」字跟这些字的韵母不同，但是，它们的韵腹和韵尾相同，
都是ｏｎｇ。韵腹、韵尾相同，韵头不同的字也是同韵字，仍然可以押韵。例如：[/color]
[color=#0000ff][/color]
[color=blue] 山居秋暝[/color]
[color=blue] 唐王维[/color]
[color=blue] 空山新雨后，天气晚来秋（ｑｉū）。[/color]
[color=blue] 明月松间照，清泉石上流（ｌｉú）。[/color]
[color=blue] 竹喧归浣女，莲动下渔舟（ｚｈōｕ）。[/color]
[color=blue] 随意春芳歇，王孙自可留（ｌｉú）。[/color]
[color=#0000ff][/color]
[color=blue] 这首诗里的「秋」、「流」、「舟」和「留」字押韵，它们的韵母分别是ｉ
ｕ、ｉｕ、ｏｕ、ｉｕ，韵母不完全相同，但它们是同韵字，押起韵来同样是和
谐的。[/color]
[color=blue] 押韵的目的是要声韵和谐。但是有许多诗，我们今天读起来却不和谐了，这
是因为古今语音发生了变化。如：[/color]
[color=#0000ff][/color]
[color=blue] 乌衣巷[/color]
[color=blue] 唐刘禹锡[/color]
[color=blue] 朱雀桥边野草花（ｈｕā），[/color]
[color=blue] 乌衣巷口夕阳斜（ｘíｅ）。[/color]
[color=blue] 旧时王谢堂前燕，[/color]
[color=blue] 飞入寻常百姓家（ｊｉā）。[/color]
[color=#0000ff][/color]
[color=blue] ｘíｅ跟ｈｕā、ｊｉā不是同韵字，但是在唐代「斜」字读ｓｉá，当时
是和谐的。再如：[/color]
[color=#0000ff][/color]
[color=blue] 江南曲[/color]
[color=blue] 唐李益[/color]
[color=blue] 嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期（ｑī）。[/color]
[color=blue] 早知潮有信，嫁与弄潮儿（éｒ）。[/color]
[color=#0000ff][/color]
[color=blue] 这首诗里，「期」和「儿」都是押韵的；但是按今天普通话去读，ｑī和é
ｒ就不能算押韵了。如果按照上海话的读音念「儿」这个字，念像ｎí音（接近
古音），那就和谐了。[/color]
[color=blue][color=red][color=blue] 古人押韵需要依照韵书。这种韵书，在唐代，和口语还是基本一致，依照韵
书押韵，比较合理；宋代以后，语音发生了变化，依照韵书押韵就不合理了。今
天我们如果写旧诗，就不一定要按照韵书来押韵。不过，当我们读古诗的时候，
应该知道古人的诗韵。[/color]
[/color]
基本信息[/color]
[color=blue] 隋朝陆法言的《切韵》分为２０６韵，过于细，唐代规定相近的韵可以同用[/color]
[color=blue]。南宋平水刘渊，将同用的韵合并，成１０７韵，后人渐为１０６韵，被称为平[/color]
[color=blue]水韵，一般叫「诗韵」。韵部[/color]
[color=#0000ff][/color]
[color=blue] 每个韵部包含若干字，作律绝诗用韵，其韵脚的字必须出自同一韵部，不能
错用。因为平水韵是根据唐初许敬宗奏议合并的韵，所以，唐人用韵，实际上用
的是平水韵。[/color]
[color=#0000ff][/color][color=blue]
一佰零六部平水韵
上平
上平：一东
东同童僮铜桐峒筒瞳中(中间)衷忠盅虫冲终忡崇嵩菘戎绒弓躬宫穹融雄熊穷冯风枫疯丰充隆窿空公功工攻蒙濛朦瞢笼胧栊咙聋珑砻泷蓬篷洪荭红虹鸿丛翁嗡匆葱聪骢通棕烘崆
上平：二冬
冬咚彤农侬宗淙锺钟龙茏舂松淞冲容榕蓉溶庸佣慵封胸凶匈汹雍邕痈浓脓重(重复)从(服从)逢缝峰锋丰蜂烽葑纵(纵横)踪茸蛩邛筇跫供(供给)蚣喁
上平：三江
江缸窗邦降(降伏)双泷庞撞豇扛杠腔梆桩幢蛩
上平：四支
支枝肢移箷为(施为)垂吹陂碑奇宜仪皮儿离施知驰池规危夷师姿迟龟眉悲之芝时诗棋旗辞词期祠基疑姬丝司葵医帷思滋持随痴维卮麾墀弥慈遗肌脂雌披嬉尸狸炊湄篱兹差(参差)疲茨卑亏蕤骑(跨马)歧岐谁斯澌私窥熙欺疵赀羁彝髭颐资糜饥衰锥姨夔祗涯伊追缁萁箕治(治国)尼而推匙陲魑锤缡璃骊羸帔罴糜蘼脾芪畸牺羲曦欹漪猗崎崖萎筛狮蛳鸱绥虽粢瓷椎饴嫠痍惟唯机耆逵岿丕毗枇貔楣霉辎蚩嗤媸飔埘莳鲥鹚笞漓怡贻禧噫其琪祺麒嶷螭栀鹂累踟琵嵋栀
上平：五微
微薇晖辉徽挥韦围帏违闱霏菲(芳菲)妃飞非扉肥威祈畿机几(微也、如见几)讥玑稀希衣(衣服)依归饥矶欷诽绯晞葳巍沂圻颀
上平：六鱼
鱼渔初书舒居裾琚车渠蕖余予(我也)誉(动词)舆胥狙锄疏蔬梳虚嘘墟徐猪闾庐驴诸储除滁蜍如畬淤妤苴菹沮徂龉茹榈於祛蘧疽蛆醵纾樗躇欤据(拮据)
上平：七虞
虞愚娱隅刍无芜巫于盂衢儒濡襦须株诛蛛殊瑜榆谀愉腴区驱躯朱珠趋扶符凫雏敷夫肤纡输枢厨俱驹模谟蒲胡湖瑚乎壶狐弧孤辜姑觚菰徒途涂荼图屠奴呼吾
上平：七虞
虞愚娱隅无芜巫于衢癯瞿氍儒襦濡须需朱珠株诛硃铢蛛殊俞瑜榆愉逾渝窬谀腴区躯驱岖趋扶符凫芙雏敷麸夫肤纡输枢厨俱驹模谟摹蒲逋胡湖瑚乎壶狐弧孤辜姑觚菰徒途涂荼图屠奴吾梧吴租卢鲈炉芦颅垆蚨孥帑苏酥乌污(污秽)枯粗都茱侏姝禺拘嵎蹰桴俘臾萸吁滹瓠糊醐呼沽酤泸舻轳鸬驽匍葡铺(铺盖)菟诬呜迂盂竽趺毋孺酴鸪骷刳蛄晡蒱葫呱蝴劬殂猢郛孚
上平：八齐
齐黎犁梨妻(夫妻)萋凄堤低题提蹄啼鸡稽兮倪霓西栖犀嘶撕梯鼙赍迷泥溪蹊圭闺携畦嵇跻奚脐醯黧蠡醍鹈奎批砒睽荑篦齑藜猊鲵羝
上平：九佳
佳街鞋牌柴钗差涯阶偕谐骸排乖怀淮豺侪埋霾斋娲蜗娃哇皆喈揩蛙楷槐俳
上平：十灰
灰恢魁隈回徊槐梅枚玫媒煤雷颓崔催摧堆陪杯醅嵬推诙裴培盔偎煨瑰茴追胚徘坯桅傀儡莓
上平：十一真
真因茵辛新薪晨辰臣人仁神亲申身宾滨槟缤邻鳞麟珍瞋尘陈春津秦频蘋颦濒银垠筠巾咊民岷泯珉贫莼淳醇纯唇伦轮沦抡匀旬巡驯钧均榛遵循甄宸纶椿鹑嶙辚磷呻伸绅寅姻荀询峋氤恂嫔彬皴娠闽纫湮肫逡菌臻豳
上平：十二文
文闻纹蚊云分(分离)氛纷芬焚坟群裙君军勤斤筋勋薰曛醺芸耘芹欣氲荤汶汾殷雯贲纭昕熏
上平：十三元
元原源沅鼋园袁猿垣烦蕃樊喧萱暄冤言轩藩媛援辕番繁翻幡璠鸳鹓蜿湲爰掀燔圈谖
上平：十四寒
寒韩翰丹单安鞍难(艰难)餐檀坛滩弹残干肝竿阑栏澜兰看刊丸完桓纨端湍酸团攒官观(观看)鸾銮峦冠(衣冠)欢宽盘蟠漫(大水貌)叹邯郸摊玕拦珊狻鼾杆跚姗殚箪瘅谰獾倌棺剜潘拼槃般蹒瘢磐瞒谩馒鳗钻抟邗汗(可汗)
上平：十五删
删潸关弯湾还环鬟寰班斑蛮颜奸攀顽山闲艰间(中间)悭患孱潺擐圜菅般颁鬘疝讪斓娴鹇鳏殷(赤黑色)纶(纶巾)
下平
下平：一先
先前千阡笺天坚肩贤弦烟燕(地名)莲怜连田填巅鬈宣年颠牵妍研(研究)眠渊涓捐娟边编悬泉迁仙鲜(新鲜)钱煎然延筵毡旃蝉缠廛联篇偏绵全镌穿川缘鸢旋船涎鞭专圆员乾(乾坤)虔愆权拳椽传焉嫣鞯褰搴铅舷跹鹃筌痊诠悛邅禅婵躔颛燃涟琏便(安也)翩骈癫阗钿沿蜒胭芊鳊胼滇佃畋咽湮狷蠲蔫骞膻扇棉拴荃籼砖挛儇欢璇卷(曲也)扁(扁舟)单(单于)溅(溅溅)犍
下平：二萧
萧箫挑貂刁凋雕迢条髫调(调和)蜩枭浇聊辽寥撩寮僚尧宵消霄绡销超朝潮嚣骄娇蕉焦椒饶硝烧(焚烧)遥徭摇谣瑶韶昭招镳瓢苗猫腰桥乔娆妖飘逍潇鸮骁祧鹪鹩缭獠嘹夭(夭夭)幺邀要(要求)姚樵谯憔标飚嫖漂(漂浮)剽佻龆苕岧噍哓跷侥了(明了魈嶢描钊轺桡铫鹞翘枵侨窑礁
下平：三肴
肴巢交郊茅嘲钞包胶苞梢姣庖匏坳敲胞抛蛟崤鵁鞘抄蝥咆哮凹淆教(使也)跑艄捎爻咬铙茭炮(炮制)泡鲛刨抓
下平：四豪
豪劳毫操(操持)髦绦刀萄猱褒桃糟旄袍挠蒿涛皋号(号呼)陶鳌曹遭羔糕高搔毛艘滔骚韬缫膏牢醪逃濠壕饕洮淘叨啕篙熬遨翱嗷臊嗥尻鏖螯獒敖牦漕嘈槽掏唠涝捞痨芼
下平：五歌
歌多罗河戈阿和(和平)波科柯陀娥蛾鹅萝荷(荷花)何过(经过)磨(琢磨)螺禾珂蓑婆坡呵哥轲沱鼍拖驼跎佗(他)颇(偏颇)峨俄摩么娑莎迦疴苛蹉嵯驮箩逻锣哪挪锅诃窠蝌髁倭涡窝讹陂鄱皤魔梭唆骡挼靴瘸搓哦瘥酡
下平：六麻
麻花霞家茶华沙车牙蛇瓜斜邪芽嘉瑕纱鸦遮叉奢涯巴耶嗟遐加笳赊槎差(差错)蟆骅虾葭袈裟砂衙呀琶耙芭杷笆疤爬葩些(少也)佘鲨查楂渣爹挝咤拿椰珈跏枷迦痂茄桠丫哑划哗夸胯抓洼呱
下平：七阳
阳杨扬香乡光昌堂章张王房芳长塘妆常凉霜藏场央泱鸯秧嫱床方浆觞梁娘庄黄仓皇装殇襄骧相湘箱缃创忘芒望尝偿樯枪坊囊郎唐狂强肠康冈苍匡荒遑行妨棠翔良航倡伥羌庆姜僵缰疆粮穰将墙桑刚祥详洋徉佯粱量羊伤汤鲂樟彰漳璋猖商防
下平：七阳
阳扬杨洋羊徉佯芳妨方坊防肪房亡忘望(了望)忙茫芒妆庄装奘香乡湘厢箱镶芗相(相互)襄骧光昌堂唐糖棠塘章张王常长(长短)裳凉粮量(测量)梁粱良霜藏(收藏)肠场尝偿床央鸯秧殃郎廊狼榔踉浪(沧浪)浆将(持也送也)疆僵姜缰觞娘黄皇遑惶徨煌仓苍舱沧伤殇商帮汤创(创伤)疮强(刚强)墙樯嫱蔷康慷(慷慨)囊狂糠冈刚钢纲匡筐荒慌行(行列)杭航桁翔详祥庠桑彰璋漳獐猖倡凰邙臧赃昂丧(丧葬)阊羌枪锵抢(突也)蜣跄篁簧璜潢攘瓤亢吭旁傍(侧也)孀骦当(应当)裆珰铛泱炀蝗隍怏肓汪鞅滂螂怆缃琅颃怅螳
下平：八庚
庚更(更改)羹盲横(纵横)觥彭亨英烹平枰京惊荆明盟鸣荣莹兵兄卿生甥笙牲擎鲸迎行(行走)衡耕萌甍宏闳茎罂莺樱泓橙争筝清情晴精睛菁晶旌盈楹瀛嬴赢营婴缨贞成盛(盛受)城诚呈程酲声征正(正月)轻名令(使令)并(并州)倾萦琼峥嵘撑粳坑铿撄鹦黥蘅澎膨棚浜坪苹钲伧檠嘤轰铮狰宁狞瞪绷怦璎砰氓鲭侦柽蛏茔赪茕赓黉瞠
下平：九青
青经泾形陉亭庭廷霆蜓停丁仃馨星腥醒(醉醒)惺俜灵龄玲铃伶零听冥溟铭瓶屏萍荧萤荣扃蜻硎苓聆瓴翎娉婷宁暝瞑螟猩坰钉疔叮厅町泠棂囹羚蛉咛型邢
下平：十蒸
蒸烝承丞惩澄陵凌绫菱冰膺鹰应(应当)蝇绳升缯凭乘(驾乘，动词)胜(胜任)兴(兴起)仍兢矜征(征求)称(称赞)登灯僧憎增曾矰层能朋鹏肱薨腾藤恒罾崩滕誊崚嶒姮塍冯症簦瞢凝棱楞
下平：十一尤
尤邮优尤流旒留骝榴刘由油游猷悠攸牛修羞秋周州洲舟酬雠柔俦畴筹稠丘邱抽瘳遒收鸠搜驺愁休囚求裘仇浮谋牟眸侔矛侯喉猴讴鸥楼陬偷头投钩沟幽纠啾楸蚯踌绸惆勾娄琉疣犹邹兜呦咻貅球蜉蝣辀帱阄瘤硫浏庥湫泅酋瓯啁飕鍪篌抠篝诌骰偻沤(水泡，名词)蝼髅搂欧彪掊虬揉蹂抔不(与有韵“否”通)瓿缪(绸缪)
下平：十二侵
侵寻浔临林霖针箴斟沈心琴禽擒衾钦吟今襟(衿)金音阴岑簪壬任(负荷)歆森禁(力所胜任)祲喑琛涔骎参(参差)忱淋妊掺参(人参)椹郴芩檎琳蟫愔喑黔嵚
下平：十三覃
覃潭参(参考)骖南楠男谙庵含涵函(包函)岚蚕探贪耽眈龛堪谈甘三酣柑惭蓝担簪谭昙坛婪戡颔痰篮褴蚶憨泔聃邯蟫
下平：十四盐
盐檐廉帘嫌严占(占卜)髯谦奁纤签瞻蟾炎添兼缣沾尖潜阎镰黏淹钳甜恬拈砭詹蒹歼黔钤佥觇崦渐鹣腌襜阉
下平：十五咸
咸函(书函)缄岩谗衔帆衫杉监(监察)凡馋芟搀喃嵌掺巉
上声
上声：一董
董懂动孔总笼拢桶捅蓊蠓汞
上声：二肿
肿种(种子)踵宠垅陇拥冗重(轻重)冢捧勇甬踊涌俑蛹恐拱竦悚耸巩怂奉
上声：三讲
讲港棒蚌项耩
上声：四纸
纸只咫是靡彼毁委诡髓累技绮觜此泚蕊徙尔弭婢侈弛豕紫旨指视美否(否泰)痞兕几姊比水轨止徵市喜已纪跪妓蚁鄙晷仔梓矢雉死履垒癸趾址以已似耜祀史驶耳使(使令)里理李起杞圯跂士仕俟始齿矣耻麂枳峙鲤迩氏玺巳(辰巳)滓苡倚匕迤逦旖旎舣蚍秕芷拟你企诔捶屣棰揣豸祉恃子
上声：五尾
尾苇鬼岂卉几(几多)伟斐菲(菲薄)匪篚娓悱榧韪炜虺玮虮
上声：六语
语(语言)圉圄吕侣旅杼伫与(给予)予(赐予)渚煮暑鼠汝茹(食也)黍杵处(居住、处理)贮女许拒炬距所楚础阻俎沮叙绪序屿墅巨去(除也)苣举讵溆浒钜醑咀诅苎抒楮
上声：七雨
麌雨宇舞府鼓虎古股贾(商贾)估土吐圃庾户树(种植，动词)煦诩努辅组乳弩补鲁橹睹腐数(动词)簿竖普侮斧聚午伍釜缕部柱矩武五苦取抚浦主杜坞祖愈堵扈父甫禹羽怒腑拊俯罟赌卤姥鹉拄莽栩窭脯妩庑否(是否)麈褛篓偻酤牡谱怙肚踽虏孥诂瞽牯祜羖沪雇仵缶母某亩蛊琥
上声：八荠
荠礼体米启陛洗邸底抵弟坻柢涕悌济(水名)澧醴诋眯娣递昵睨蠡
上声：九蟹
蟹解洒楷拐矮摆买骇
上声：十贿
贿悔罪馁每块汇(汇合)猥璀磊蕾傀儡腿
上声：十一轸
轸敏允引尹尽忍准隼笋盾闵悯菌蚓牝殒紧蠢陨哂诊疹赈肾蜃膑黾泯窘吮缜
上声：十二吻
吻粉蕴愤隐谨近忿抆刎揾槿瑾恽韫
上声：十三阮
阮远(远近)晚苑返反饭(动词)偃蹇琬沅宛婉畹菀蜿绻巘挽堰
上声：十四旱
旱暖管琯满短馆缓盥碗懒伞伴卵散(散布)伴诞罕瀚(浣)断(断绝)侃算(动词)款但坦袒纂缎拌懑谰莞
上声：十五潸
潸眼简版板阪盏产限绾柬拣撰馔赧皖汕铲羼楝栈
上声：十六铣
铣善(善恶)遣(遣送)浅典转衍犬选冕辇免展茧辨篆勉剪卷显饯践喘藓软蹇演兖件腆跣缅缱鲜(少也)殄扁匾蚬岘畎燹隽键变泫癣阐颤膳鳝舛娩辗邅脔辫捻
上声：十七小
筱小表鸟了(未了、了得，了望)晓少(多少)扰绕绍杪沼眇矫皎杳窈窕袅挑(挑拨)掉肇缥缈渺淼茑赵兆缴缭夭(夭折)悄舀侥蓼娆硗剿晁藐秒殍
上声：十八巧
巧饱卯狡爪鲍挠搅绞拗咬炒吵佼姣昴茆獠
上声：十九皓
皓宝藻早枣老好(好丑)道稻造(造作)脑恼岛倒(跌到)祷捣抱讨考燥扫嫂保鸨稿草昊浩镐杲缟槁堡皂瑙媪燠袄懊葆褓芼澡套涝蚤拷栲
上声：二十哿
哿火舸舵我拖娜荷(负荷)可左果裹朵锁琐堕惰妥坐(坐立)裸跛颇(稍也)夥颗祸桠婀逻卵那坷爹簸叵垛哆硪么峨
上声：二十一马
马下(上下)者野雅瓦寡社写泻夏(华夏)也把厦惹冶贾(姓贾)假(真假)且玛姐舍喏赭洒嘏剐打耍那
上声：二十二养
养痒象像橡仰朗桨奖蒋敞氅厂枉往颡强(勉强)惘两曩丈杖仗响掌党想鲞榜爽广享向飨幌莽纺长(长幼)网荡上(上升)壤赏仿罔谠倘魍魉谎蟒漭嗓盎恍脏(肮脏)吭沆慷襁镪抢肮犷
上声：二十三梗
梗影景井岭领境警请饼永骋逞颖颍顷整静省幸颈郢猛丙炳杏秉耿矿冷靖哽绠荇艋蜢皿儆悻婧阱狰靓惺打瘿并(合并)犷眚憬鲠
上声：二十四迥
迥炯茗挺艇梃醒[青韵同]酩酊并(并行，并且)等鼎顶肯拯謦刭溟
上声：二十五有
有酒首口母妇後柳友斗狗久负厚手叟守否右受牖偶走阜九后咎薮吼帚垢舅纽藕朽臼肘韭亩剖诱牡缶酉苟丑糗扣叩某莠寿绶玖授蹂揉溲纣钮扭呕殴纠耦掊瓿拇姆擞绺抖陡蚪篓黝赳取
上声：二十六寝
寝饮(饮食)锦品枕(枕衾)审甚廪衽稔凛懔沈(沈阳、姓氏)朕荏婶葚禀噤谂怎恁饪覃
上声：二十七感
感览揽胆澹(淡)啖坎惨敢颔撼毯糁湛菡萏罱椠喊嵌橄榄
上声：二十八琰
俭焰敛险检脸染掩点簟贬冉苒陕谄俨闪剡忝琰奄歉芡崭堑渐罨捡弇崦玷
上声：二十九槛
豏槛范减舰犯湛巉斩黯范
去声
去声：一送
送梦凤洞众瓮贡弄冻痛栋恸仲中(击中)粽讽空(空缺)控哄赣
去声：二宋
宋用颂诵统纵(放纵)讼种(种植)综俸供从(仆从)缝(缝隙)重共
去声：三绛
绛降(升降)巷撞戆
去声：四置
寘置事地意志思(名词)泪吏赐自字义利器位戏至次累(连累)伪寺瑞智记异致备肆翠骑(车骑，名词)使(使者)试类弃饵媚鼻易(容易)辔坠醉议翅避笥帜炽粹莳谊帅厕寄睡忌贰萃穗二臂嗣吹(鼓吹，名词)遂恣四骥季刺驷寐魅积(积蓄)被懿觊冀愧匮恚馈蒉篑柜暨庇豉莉腻秘比(近也)鸷毖啻示嗜饲伺遗(馈遗)薏祟值惴屣眦詈企渍譬跛挚燧隧悴尿稚雉莅悸肄泌识(记也)侍踬为(因为)
去声：四邃
邃燧隧谥植织饲食积被芰懿悸觊冀暨匮馈篑比庇畀痹毖泌鸷贽挚渍迟祟豉珥示伺嗜自詈痢莉譬肄惴劓啻企腻施遗值柴出萎司诿陂二近始术瑟德
去声：五未
未味气贵费沸尉畏慰蔚魏纬胃汇(字汇)谓渭卉讳毅既衣(着衣，动词)蜚溉翡诽
去声：六御
御处(处所)去虑誉(名词)署据驭曙助絮著(显著)箸豫恕与(参与)遽疏(书疏)庶预语(告也)踞倨蓣淤锯覷狙翥薯
去声：七遇
遇路辂赂露鹭树(树木)度(制度)渡赋布步固素具务雾鹜数(数量)怒附兔故顾句墓慕暮募注住注驻炷祚裕误悟寤戍库护屦诉妒惧趣娶铸绔傅付谕喻妪芋捕哺互孺寓赴冱吐污(动词)恶(憎恶)晤煦酤讣仆(偃仆)赙驸婺锢蛀飓怖铺(店铺)塑愫蠹溯镀璐雇瓠迕妇负阜副富醋措
去声：八霁
霁制计势世丽岁济(渡也)第艺惠慧币弟滞际涕厉契(契约)敝弊毙帝蔽髻锐戾裔袂系祭卫隶闭逝缀翳替细桂税婿例誓筮蕙诣砺励瘗噬继脆睿毳曳蒂睇妻(以女妻人)递逮蓟蚋薜荔唳捩粝泥(拘泥)媲嬖彗睥睨剂嚏谛缔剃屉悌俪锲贳掣羿棣蟪薙娣说(游说)赘憩鳜彘呓谜挤
去声：九泰
泰太带外盖大濑赖籁蔡害蔼艾丐奈柰汰癞霭
去声：十卦
卦挂懈隘卖画派债怪坏诫戒界介芥械拜快迈话败稗噫疥瀣湃聩惫杀喝解祭蒯喟呗寨
去声：十一队
队内辈佩退碎背秽对废悔诲晦昧配妹喙溃吠肺耒块碓刈悖焙淬敦(盘敦)
去声：十二震
震信印进润阵镇刃顺慎鬓晋骏闰峻衅振俊舜赆吝烬讯仞迅汛趁衬仅觐蔺浚赈龀认殡摈缙躏廑谆瞬韧浚殉馑
去声：十三问
问闻(名誉)运晕韵训粪忿酝郡分(名分)紊愠近(动词)抆拼奋郓捃靳
去声：十四愿
愿怨万饭(名词)献健建宪劝蔓券远(动词)侃键贩畈曼挽(挽联)瑗媛圈(猪圈)
去声：十五翰
翰瀚岸汉难(灾难)断(决断)乱叹观(楼观)干(树干，干练)散(解散)旦算(名词)玩烂贯半案按炭汗赞漫(副词，独用)冠(冠军)灌爨窜幔粲灿璨换焕唤涣悍弹(名词)惮段看判叛绊鹳伴畔锻腕惋馆旰捍疸但罐盥婉缎缦侃蒜钻谰
去声：十六谏
谏雁患涧间(间隔)宦晏慢盼篆栈惯串绽幻瓣苋办谩讪铲绾孪篡裥扮
去声：十七霰
霰霰殿面县变箭战扇煽膳传(传记)见砚院练链燕宴贱馔荐绢彦掾便(便利)眷倦羡奠遍恋啭眩钏倩卞汴片禅(封禅)谴溅饯善(动词)转(以力转动)卷(书卷)甸电咽茜单念(念书)眄淀靛佃钿镟漩拣缮现狷炫绚绽线煎选旋颤擅缘(衣饰)撰唁谚媛忭弁援研(磨研)
去声：十八啸
啸笑照庙窍妙诏召邵要(重要)曜耀调(音调)钓吊叫眺少(老少)诮料疗潦掉峤徼跳嘹漂镣廖尿肖鞘悄峭哨俏醮燎鹩鹞轿骠票铫娆摇哨约嘹裱
去声：十九效
效教(教训)貌校孝闹豹罩棹觉(寤也)较窖爆炮(枪炮)泡刨稍钞拗敲淖
去声：二十号
号(号令)帽报导操(操行)盗噪灶奥告(告诉)诰到蹈傲暴(强暴)好(爱好)劳(慰劳)躁造(造就)冒悼倒(颠倒)燥犒靠懊瑁燠耄糙套纛潦耗
去声：二十一个
个贺佐大饿过(又过失，独用)座和(唱和)挫课唾播破卧货簸轲(轗轲)驮髁磋作做剁磨(磨磐)懦糯缚锉挼些(楚些)
去声：二十二驾
祃驾夜下(降也)谢榭罢夏(春夏)霸暇灞嫁赦籍(凭籍)假(休假)蔗化舍(庐舍)价射骂稼架诈亚麝怕借卸帕坝靶鹧贳炙嗄乍咤诧侘罅吓娅哑讶迓华(姓华)桦话胯跨衩柘
去声：二十三漾
漾上(上下)望相(卿相)将(将帅)状帐唱让浪(波浪)酿旷壮放向忘仗畅量(数量)葬匠障瘴谤尚涨饷样藏(库藏)舫访贶嶂当(适当)抗桁妄怆宕怅创酱况亮傍(依傍)丧(丧失)恙谅胀鬯脏(内脏)吭砀伉圹纩桄挡旺炕(高亢)阆防
去声：二十四敬
敬命正(正直)令(命令)证性政镜盛(茂盛)行(学行)圣咏姓庆映病柄劲竞靓净竟孟诤更(更加)并聘硬炳泳迸横(蛮横)摒阱檠迎郑獍
去声：二十五径
径定听胜(胜败)罄磬应(答应)赠乘(名词)佞邓证秤称(相称)莹孕兴(兴趣)剩凭]迳甑宁胫暝(夜也)钉(动词)订饤锭謦泞瞪蹭蹬亘(亘古)镫(鞍镫)滢凳磴泾
去声：二十六宥
宥候就售寿秀绣宿奏兽漏富陋狩昼寇茂旧胄宙袖岫柚覆复(又也)救厩臭佑右囿豆饾窦瘦漱咒究疚谬皱逅嗅遘溜镂逗透骤又侑幼读(句读)堠仆副锈鹫绉咮灸籀酎诟蔻僦构扣购彀戊懋贸袤嗽凑鼬甃沤(动词)
去声：二十七沁
沁饮(使饮)禁(禁令)任(信任)荫浸谮谶枕(动词)噤甚鸩赁喑渗窨妊
去声：二十八勘
勘暗滥啖担憾暂三(再三)绀憨澹瞰淡缆
去声：二十九艳
艳剑念验堑赡店占(占据)敛(聚敛)厌焰垫欠僭酽潋滟俺砭坫
去声：三十陷
陷鉴泛梵忏赚蘸嵌站馅
入声
入声：一屋
屋木竹目服福禄谷熟肉族鹿漉腹菊陆轴逐苜蓿宿(住宿)牧伏夙读(读书)犊渎牍椟黩毂复(恢复)粥肃碌驌鬻育六缩哭幅斛戮仆畜蓄叔淑倏独卜馥沐速祝麓辘镞蹙筑穆睦秃縠覆辐瀑郁(忧郁，郁郁葱葱)舳掬踘蹴跼茯袱鵩鹆髑槲扑匐簌蔟煜复(复杂)蝠菔孰塾矗竺曝鞠嗾谡簏国副
入声：二沃
沃俗玉足曲粟烛属录辱狱绿毒局欲束鹄蜀促触续浴酷躅褥旭欲笃督赎渌纛碡北瞩嘱勖溽缛梏
入声：三觉
觉(知觉)角桷榷岳乐(音乐)捉朔数(频数)卓啄琢剥驳雹璞朴壳确浊擢濯渥幄握学龌龊槊搦镯喔邈荦
入声：四质
质日笔出室实疾术一乙壹吉秩率律逸佚失漆栗毕恤密蜜桔溢瑟膝匹述黜弼跸七叱卒(终也)虱悉戌嫉帅(动词)蒺侄踬怵蟋筚篥必泌荜秫栉唧帙溧谧昵轶聿诘耋垤捽茁觱鹬窒苾
入声：五物
物佛拂屈郁(馥郁，郁郁乎文哉)乞掘吃(口吃)讫绂弗勿迄不怫绋沸茀厥倔黻崛尉蔚契屹熨绂
入声：六月
月骨发阙越谒没伐罚卒(士卒)竭窟笏钺歇突忽袜曰阀筏鹘厥蹶蕨殁橛掘核蝎勃渤悖孛揭碣粤樾鳜脖饽鹁捽猝惚兀讷(呐)羯凸咄矻
入声：七曷
曷达末阔钵脱夺褐割沫拔(挺拔)葛闼渴拨豁括抹遏挞跋撮泼秣掇聒獭刺喝磕蘖瘌袜活鸹斡怛钹捋
入声：八黠
黠拔(拔擢)八察杀刹轧戛瞎刮刷滑辖铩猾捌叭札扎帕茁鹘揠萨捺
入声：九屑
屑节雪绝列烈结穴说血舌洁别缺裂热决铁灭折拙切悦辙诀泄锲咽(呜咽)轶噎彻澈哲鳖设啮劣玦截窃孽浙孑桔颉拮撷揭褐缬碣挈抉亵薛拽(拉拽)冽瞥迭跌阅餮耋垤捏页阕觖谲鴃撇蹩篾楔惙辍啜缀撤绁杰桀涅霓蜺批
入声：十药
药薄恶(善恶)作乐(哀乐)落阁鹤爵弱约脚雀幕洛壑索郭错跃若酌托削铎凿箔鹊诺萼度(测度)橐钥龠瀹着著虐掠获(收获)泊搏藿嚼勺谑廓绰霍镬莫箨缚貉各略骆寞膜鄂博昨柝格拓轹铄烁灼疟蒻箬芍躇却噱矍攫醵踱魄酪络烙珞膊粕簿柞漠摸酢怍涸郝垩谔鳄噩锷颚缴扩椁陌
入声：十一陌
陌石客白泽伯迹宅席策册碧籍(典籍)格役帛戟璧驿麦额柏魄积(积聚)脉夕液尺隙逆画(动词)百辟赤易(变易)革脊翮屐获(猎获)适索厄隔益窄核舄掷责坼惜癖僻掖腋释译峄择摘弈奕迫疫昔赫瘠谪亦硕貊跖鶺碛蹐只炙(动词)踯斥穸鬲骼舶珀吓磔拆喀蚱舴剧檗擘栅啧帻箦扼划蜴辟帼蝈刺嵴汐藉螫蓦摭襞虢哑(笑声)绎射(音亦)
入声：十二锡
锡壁历枥击绩勣笛敌滴镝檄激寂觌溺觅狄荻幂戚鹢涤的吃沥雳霹惕剔砾翟籴倜析晰淅蜥劈甓嫡轹栎阋菂踢迪皙裼逖蜺阒汨(汨罗江)
入声：十三职
职国德食(饮食)蚀色力翼墨极殛息熄直值得北黑侧贼饰刻则塞(闭塞)式轼域蜮殖植敕亟棘惑忒默织匿慝亿忆臆薏特勒肋幅仄昃稷识(知识)逼克即唧弋拭陟恻测翊洫啬穑鲫抑或匐
入声：十四缉
缉辑戢立集邑急入泣湿习给十拾袭及级涩楫粒汁蛰执笠隰汲吸絷挹浥悒岌熠葺什芨廿揖煜歙笈圾褶翕
入声：十五合
合塔答纳榻閤杂腊匝阖蛤衲沓鸽踏拓拉盍塌咂盒卅搭褡飒磕榼遢蹋蜡溘邋趿
入声：十六叶
叶帖贴牒接猎妾蝶叠箧惬涉鬣捷颊楫聂摄慑镊蹑协侠荚挟铗浃睫厌靥蹀躞燮摺辄婕谍堞霎嗫喋碟鲽捻晔躐笈
入声：十七洽
洽狭峡法甲业邺匣压鸭乏怯劫胁插锸押狎夹恰蛱硖掐劄袷眨胛呷歃闸霎重[/color]
[[i] 本帖最后由 PengZH 于 2018-12-25 14:11 编辑 [/i]]
tj1394 2009-3-12 21:46
平仄显示参考，有助于提高效率
[color=blue][size=4]韵部不熟悉的朋友，在填词或写律诗时，逐字推敲平仄确实挺麻烦滴，如遇到入声字，极易出律。欲“偷懒”的朋友，不妨到上面的“地方”去看看。[/size]
[size=4]本人做过一些句式的测试，还是蛮强滴，希望对大家能有一定的帮助，余愿足矣。[/size][/color]
[[i] 本帖最后由 背着头满街走 于 2010-11-6 13:23 编辑 [/i]]
maomao111777 2009-3-13 15:25
平仄与律诗绝句的句式
[size=4][color=blue] 什么是诗词的平仄呢？下面我们先来弄清" 四声" ，再谈律诗、绝句怎样运[/color][/size]
[size=4][color=blue]用这些平仄。[/color][/size]
[size=4][color=blue] 四声和平仄[/color][/size]
[size=4][color=blue] 我们已经说过，写旧诗，特别是格律严谨的律诗、绝句，必须遵守固有的平
仄限定。什么叫做平仄呢？对声韵有点常识的，当然明白是怎么一回事；但完全
没有留意过这一方面的话，那就大有说明一下的必要了。[/color][/size]
[size=4][color=#0000ff][/color][/size]
[size=4][color=blue] 所谓平、仄，那就是每一个字的平声和仄声。怎样才叫平声，又怎样才叫仄
声呢？原来中国自东晋以后，人们做诗作文，都非常讲究声调。齐朝的周颙和梁
朝的沈约，都在这一方面著有专书，把每一个字的声调，调为平、上、去、入四
声。[/color][/size]
[size=4][color=blue] 举一个例子来说，" 方" 为平声；" 袄" 为上声；" 放" 为去声；" 霍" 为
入声。[/color][/size]
[size=4][color=blue] 除平声之外，上、去、入三声，都属仄声。但要知道，平声本身也有" 阴平
" 和" 阳平" 之分。如：" 方" 为阴平，" 房" 为阳平。至于上、去、入三声，
却是没有阴阳之分的。[/color][/size]
[size=4][color=#0000ff][/color][/size]
[size=4][color=blue] 说得更明白一点，那就是所有的字的音调，都有阴平、阳平、上、去、入
（简称阴、阳、上、去、入）之分；每一个字，要不属于平声，便属于仄声（即
上、去、入）。比如：「阴」字，本身就是阴平：「阳」字是阳平，「上」字是
上声：「去」字是去声：「入」字是入声。如果把这四声调熟，那么，是很人容
易就能辨别出每一个字是属平属仄的。这里不妨再举几个例，以便对这方面陌生
的读者，可以藉此将四声调熟一些，请看下面：[/color][/size]
[size=4][color=#0000ff][/color][/size]
[size=4][color=blue] 因（阴）、忍（上）、印（去）、一（入）；[/color][/size]
[size=4][color=blue] 人（阳）、忍（上）、印（去）、日（入）；[/color][/size]
[size=4][color=blue] 金（平）、敢（上）、禁（去）、急（入）。[/color][/size]
[size=4][color=#0000ff][/color][/size]
[size=4][color=blue] 把四声调熟，分出那一字是平声，那一字是仄声，这样，我们才可以谈这些
平仄再旧诗中是如何被安排的。[/color][/size]
[size=4][color=#0000ff][/color][/size]
[size=4][color=blue] 五言律诗的平仄[/color][/size]
[size=4][color=blue] 律诗，是旧诗「近体诗」中一种最流行的形式。所谓「律」，是含有规律的
意思的。这些规律，包括平仄的限定，字句的长短，对偶的工整，等等。现在，
先说平仄。[/color][/size]
[size=4][color=#0000ff][/color][/size]
[size=4][color=blue] 律诗在字句上，一般有五言、七言两种。如写五言，平仄如下：[/color][/size]
[size=4][color=blue] 平平仄仄平，仄仄仄平平，仄仄平平仄，平平仄仄平。[/color][/size]
[size=4][color=blue] 平平平仄仄，仄仄仄平平，仄仄平平仄，平平仄仄平。[/color][/size]
[size=4][color=#0000ff][/color][/size]
[size=4][color=blue] 这些平仄，共八句。一般学做旧诗的人，都先要把它念熟。但这并不困难。[/color][/size]
[size=4][color=blue] 这里不妨提供一些记忆它的窍诀。第一，这八句中，事实上是两组。开头的
四句，自成一组；后边四句，只是重复一次吧了，所以，只要记四句便够了。[/color][/size]
[size=4][color=blue] 第[/color][/size]
[size=4][color=blue] 二，每一组起句如果是「平」起的话，第四句也一定是用「平」头来收。这
就是人们常说的「平起」「平收」。第三，每一组如果是「平起平收」的话，二
、三两句，一定是仄声开始的。第四，正常的平仄定式，每组除第三句，其余三
句最末一字一定是平声。（但是，上列一式，却有变体。因为第一句如不押韵，
可以用「平平平仄仄」来起的，那么，这就恰恰是每四句成为一组了。[/color][/size]
[size=4][color=#0000ff][/color][/size]
[size=4][color=blue] 上列的一种，是用平声起头的格式；但另有一种是用仄起的，其定式如下。[/color][/size]
[size=4][color=blue] 仄仄仄平平，平平仄仄平，平平平仄仄，仄仄仄平平。[/color][/size]
[size=4][color=blue] 仄仄平平仄，平平仄仄平，平平平仄仄，仄仄仄平平。[/color][/size]
[size=4][color=#0000ff][/color][/size]
[size=4][color=blue] 上式如果句首不押韵，也可用「仄仄平平仄」来开始的。[/color][/size]
[size=4][color=blue] 五言律诗的平仄格式，就只有这两种，加上首句的变化，成为四式。但是，
当你熟读了第一种之后，知道第二种是变式，也就迎刃而解了。因为念起来，都
市差不多的。[/color][/size]
[size=4][color=#0000ff][/color][/size]
[size=4][color=blue] 至于这些平仄，怎样和诗句配合呢？[/color][/size]
[size=4][color=blue] 现在举一个例子来参看一下。这是李白的《送友人》：[/color][/size]
[size=4][color=blue] 青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤蓬万里征。[/color][/size]
[size=4][color=blue] 浮云游子意，落日故人情！挥手自兹去，萧萧班马鸣。[/color][/size]
[size=4][color=#0000ff][/color][/size]
[size=4][color=blue] 为了方便讨论，我们不妨把这首诗所用的平仄格式再抄一次，看看它是否完
全依照这平仄的格式，便是我们前面所谈的第一种：[/color][/size]
[size=4][color=#0000ff][/color][/size]
[size=4][color=blue] 平平仄仄平，仄仄仄平平，仄仄平平仄，平平仄仄平。[/color][/size]
[size=4][color=blue] 平平平仄仄，仄仄仄平平，仄仄平平仄，平平仄仄平。[/color][/size]
[size=4][color=blue][/color][/size]
[size=4][color=blue] 这首诗的平仄，当然是合乎这个格律的。但如果你逐个字地来对一对，不难
会发觉第三、第七和第八这三句，有些和格律不符。例如第三句的「一」字，应
为平声，现在却是仄声，整句就要变成「仄仄仄平仄」；第七句的「挥」字和
「兹」字也不合，应仄而平，应平而仄，变成了「平仄仄平仄」；最后一句的
「班」字也不对，应仄而平，成为「平平平仄平」了。[/color][/size]
[size=4][color=#0000ff][/color][/size]
[size=4][color=blue] 这些不符平仄之处，是不是诗人不小心，下笔有误呢？抑或是在遣词用字时
，找不到更适宜的，因此就将就一下算数呢？[/color][/size]
[size=4][color=#0000ff][/color][/size]
[size=4][color=blue] 要知道，律诗也好，绝句也好，在谈平仄的时候，是有这么一条规律的，那
就是：「一、三、五不论；二、四、六分明。」这句话的实际意思是：每句凡第
一、三、五这几个字，即使跟原有的平仄格式不对也不算错；但第二、四、六，
却一定要严守格律，不能弄得应平而仄，或应仄而平的。[/color][/size]
[size=4][color=#0000ff][/color][/size]
[size=4][color=blue] 这首诗因为是五言，所以是「一、三不论；二、四分明。」试看看全诗那三
句不协平仄的字，不是在每句第二和第三的位置上么？[/color][/size]
[size=4][color=#0000ff][/color][/size]
[size=4][color=blue] 前面所举出的李白那首《送友人》，第一句「青山横北郭」，跟以后的句子
是不押韵的。这种句式，在谈平仄的开始时，我们已经提到过了。[/color][/size]
[size=4][color=#0000ff][/color][/size]
[size=4][color=blue] 现在，再举一首，是由第一句开始便押韵的，这是杜甫的《月夜忆舍弟》：[/color][/size]
[size=4][color=blue] 戍鼓断人行，边秋一雁声。露从今夜白，月是故乡明。[/color][/size]
[size=4][color=blue] 有弟皆分散，无家问死生。寄书长不达，况乃未休兵。[/color][/size]
[size=4][color=#0000ff][/color][/size]
[size=4][color=blue] 这诗押的是庚韵，跟李白那首《送友人》一样。可是由第一句起，便开始押
韵了，这因为它采用的是这一平仄格式：[/color][/size]
[size=4][color=#0000ff][/color][/size]
[size=4][color=blue] 仄仄仄平平，平平仄仄平，平平平仄仄，仄仄仄平平。[/color][/size]
[size=4][color=blue] 仄仄平平仄，平平仄仄平，平平平仄仄，仄仄仄平平。[/color][/size]
[size=4][color=#0000ff][/color][/size]
[size=4][color=blue] 如果要温习一下这些平仄格式，拿这和上面所举出的例子来参照对看，杜甫
这首五言律诗，只有第三和第七句的起首一字外，全诗的平仄，都是绝对依照规
格的。至于第三、七句起首这个字，当然是运用「一、三、五不论」这个原则了
。[/color][/size]
[size=4][color=blue] 人们说，杜诗格律严谨，这不仅指他的笔法、意境而言，并且和他的格律有
关的。试看，这首诗的对仗是多么工整，而平仄又多么谨守不易，所以，读来声
调铿锵，不同凡响。[/color][/size]
[size=4][color=#0000ff][/color][/size]
[size=4][color=blue] 要学好平仄，这里不妨再提供一个窍诀：多选几首平仄和原格律一字不易的
好诗，熟读到能够背诵，以后写诗时，便在心里有一个范本，不怕有错；也不必
老念着「仄仄仄平平，平平仄仄平……」这一套了。有些旧诗的范本如《唐诗三
百首》，在每一首诗的文字旁边，都标点有平仄符号的，那是平声用圈（ｏ）；[/color][/size]
[size=4][color=#0000ff][/color][/size]
[size=4][color=blue] 仄声用点（。）。找一本这样的范本来看看，这对于初研平仄的人，是很有
帮助的。[/color][/size]
[size=4][color=blue] 七言律诗的平仄[/color][/size]
[size=4][color=blue] 七言律诗，跟五言律诗，都是在唐代时，才大未流行的。而且，七言在后来，
树林上还比五言为多。在唐代以前，五言诗已大为普遍，而七言的古诗也甚少。[/color][/size]
[size=4][color=#0000ff][/color][/size]
[size=4][color=blue] 这可见事物是由无到有，以及不断向前发展的。[/color][/size]
[size=4][color=#0000ff][/color][/size]
[size=4][color=blue] 说到七言律诗的声调、平仄，大致和五言律诗差不多。前人说，五言出于四
言，现在我们也可以说，七言出于五言。试看只要在五言律句的每句上面加上两
个字，便成为七言了。[/color][/size]
[size=4][color=#0000ff][/color][/size]
[size=4][color=blue] 举个例子，比如五言是「仄仄仄平平」，若加二字，便成「平平仄仄仄平平」[/color][/size]
[size=4][color=blue]；五言是「平平平仄仄」，若加二字，即成「仄仄平平仄仄仄」。因此我们可以
得到一个公式，凡是平声开始的句子，加上两个；反之，仄声开始的却加两个平
声。[/color][/size]
[size=4][color=blue] 现在将七言律诗的两种平仄公式，分举如下。[/color][/size]
[size=4][color=#0000ff][/color][/size]
[size=4][color=blue] 平起定式：[/color][/size]
[size=4][color=blue] 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平，仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平，平
平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平，仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。[/color][/size]
[size=4][color=#0000ff][/color][/size]
[size=4][color=blue] 拿这定式和五言的参照一下，不是很明显地表示出，它是由五言发展而来的
吗？它一样遵守着「平起平收」的规律。此外，这一式如首句不押韵，同样可改
为「平平仄仄平平仄」。现在再拿两首唐人的七律来作实例参看。[/color][/size]
[size=4][color=#0000ff][/color][/size]
[size=4][color=blue] 这是刘长卿的《长沙过贾宜宅》。平仄如上面的定式，首句开始押韵：[/color][/size]
[size=4][color=#0000ff][/color][/size]
[size=4][color=blue] 三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲。秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。[/color][/size]
[size=4][color=blue] 汉文有道思犹薄，湘水无情吊岂知！寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯！[/color][/size]
[size=4][color=#0000ff][/color][/size]
[size=4][color=blue] 再看元稹的《空悲怀》。平仄虽用的是上面的定式，但首句不押韵，所以，[/color][/size]
[size=4][color=blue]
第一句的平仄是：「平平仄仄平平仄」：
[/color][/size]
[size=4][color=blue] 谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖。顾我无衣搜荩箧，泥他沽酒拔金钗。[/color][/size]
[size=4][color=blue] 野蔬充膳甘长藿，落叶添薪仰古槐。今日俸钱过十万，与君营奠复营斋。[/color][/size]
[size=4][color=#0000ff][/color][/size]
[size=4][color=blue] 七言律诗，除了上面所举出的一种「平起平收」的定式之外，一如五言律诗
一样，也有另一种「仄起平收」的定式。这里且把它抄下来。[/color][/size]
[size=4][color=blue][/color][/size]
[size=4][color=blue] 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平，平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。[/color][/size]
[size=4][color=blue] 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平，平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。[/color][/size]
[size=4][color=#0000ff][/color][/size]
[size=4][color=blue] 如果用这一式，首句不押韵的话，应改为「仄仄平平平仄仄」。现在也举两
首唐诗作实例，不妨以此来比对一下。这是杜甫的《蜀相》，平仄就是用上面的
定式，并且一开始押韵：[/color][/size]
[size=4][color=#0000ff][/color][/size]
[size=4][color=blue] 丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。映阶碧草自春色；隔叶黄鹂空好音。[/color][/size]
[size=4][color=blue] 三顾频烦天下计；两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟！[/color][/size]
[size=4][color=#0000ff][/color][/size]
[size=4][color=blue] 但他另一首也是咏叹诸葛孔明的《咏怀古迹》，虽用同样的平仄，首句以
「仄仄平平平仄仄」，这句一般是不算协韵的。[/color][/size]
[size=4][color=#0000ff][/color][/size]
[size=4][color=blue] 诸葛大名垂宇宙，宗臣遗像肃清高。三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛。[/color][/size]
[size=4][color=blue] 伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹。运移汉祚终难复，志决身歼军务劳！[/color][/size]
[size=4][color=#0000ff][/color][/size]
[size=4][color=blue] 上面所举的各实例，如果你小心核对，发觉其中个别的字，若有不合平仄之
处，那也不能算错的；因为你别忘记我们曾提到过的「一、三、五不论；二、四
、六分明」的规律。关于律诗的平仄，五言的也好，七言的也好，到此可以告一
个段落。但是，这只是一般的规律和方式，此外，还有许多特殊和值得一谈之处
。[/color][/size]
[size=4][color=#0000ff][/color][/size]
[size=4][color=blue] 以后，我们谈过了绝句之后，还要回过头来，再一一作更详细的谈论和指出
的。[/color][/size]
[size=4][color=blue] 相同字、下三连、孤平[/color][/size]
[size=4][color=blue] 什么又叫做相同字、下三连、孤平呢？[/color][/size]
[size=4][color=blue] 相同字，这比较易于解释。比如《黄鹤楼》中开头那句：「昔人已乘黄鹤去
，此地空余黄鹤楼，黄鹤一去不复返……」每句都有一个「黄鹤」重复，这不是
相同字吗？[/color][/size]
[size=4][color=#0000ff][/color][/size]
[size=4][color=blue] 在古诗中，以相同的字，相同的词，甚至相同的句来表现，并不出奇。那不
特不算不妥；而且，诗人还王往往要让某些字或词，在诗中重复几次，以求取得
明确的意思，或者加强其气势哩！翻开最古的诗集《诗经》，便可以看到这样的
例子，非常之多，比如：[/color][/size]
[size=4][color=#0000ff][/color][/size]
[size=4][color=blue] 硕鼠硕鼠，无食我黍！三岁贯女，莫我肯顾。[/color][/size]
[size=4][color=blue] 逝将去女，适彼乐土。乐土乐土，爰得我所。[/color][/size]
[size=4][color=blue] 硕鼠硕鼠，无食我麦！三岁贯女，莫我肯德。[/color][/size]
[size=4][color=blue] 逝将去女，适彼乐国。乐国乐国，爰得我直。[/color][/size]
[size=4][color=#0000ff][/color][/size]
[size=4][color=blue] 《诗经》如此，其他的民歌也如此。我们可以再看两首：[/color][/size]
[size=4][color=#0000ff][/color][/size]
[size=4][color=blue] 《沧浪之水歌》：[/color][/size]
[size=4][color=blue] 沧浪之水清兮，可以濯我缨！沧浪之水浊兮，可以濯我足！[/color][/size]
[size=4][color=#0000ff][/color][/size]
[size=4][color=blue] 《采莲曲》：[/color][/size]
[size=4][color=blue] 江南可采莲，莲叶何田田！渔戏莲叶东，渔戏莲叶西，渔戏莲叶南，渔戏莲[/color][/size][size=4][color=blue]
叶北！[/color][/size]
[size=4][color=blue] 但这种写法，在唐以后的近体诗中，已经没有；就是盛唐诗人所写的古时，
也没有这类句法和大量重复的字、词、句了。[/color][/size]
[size=4][color=#0000ff][/color][/size]
[size=4][color=blue] 在古时中，可以大量运用的字、词、句，而在律诗、绝句中，却引为禁忌，
这不单是诗风的问题，主要是古人用语简单，而古诗大半又是源于民歌民谣，口
语化得多。近体诗已成为文人笔下的文艺作品，自然是要字斟句酌了。[/color][/size]
[size=4][color=blue][/color][/size]
[size=4][color=blue] 也许有人说，除了《黄鹤楼》一诗外，李白的《登金陵凤凰台》，不是一开
始也有相同字吗？它开头的两句便是：「凤凰台上凤凰游，风去台空江自流」，
一句中便有两个「凤凰」，这岂非比之《黄鹤楼》更为甚？但要知道李白此作，
是刻意模仿《黄鹤楼》，而且要与它争胜的。[/color][/size]
[size=4][color=#0000ff][/color][/size]
[size=4][color=blue] 除此之外，在唐以后的律、绝诗中，实在是很难找到了。尤其是协韵（即押
韵脚）的字，更不能相同；因为一旦相同，读来便不够铿锵了。[/color][/size]
[size=4][color=#0000ff][/color][/size]
[size=4][color=blue] 我们已经谈过，律、绝虽受一定的平仄格律限制，但是，一般仍有一个通融
的规律，那就是「一三五不论；二四六分明。」意即单数的字，无论在七言、五
言中，都可以变通，不必一定严守平仄，但双数的字则否。[/color][/size]
[size=4][color=#0000ff][/color][/size]
[size=4][color=blue] 比如：「平平仄仄仄平平」，这在写诗时，诗句的平仄可以变为「仄平平仄
仄平平」也行的。这样的句子很多。然而，可不可以一下子变为「仄平平仄平平
平」呢？这诗把一、三、五三个字的平仄都变了。但那却是不许可的；因为这句
最后三个字，却一连用平声，读来极不顺口。不过，《黄鹤楼》的第四句：「白
云千载空悠悠」正是如此。[/color][/size]
[size=4][color=blue][/color][/size]
[size=4][color=blue] 那是例外的例外。应该知道：无论是平声也好，仄声也好，都不可以在句末
一连三个出现的。只要多读一下前人的诗，便知道了。至于说到孤平，那就是在
每一句中，单独一个平声字被夹在句子里，如：「仄平仄仄仄平平」，这也是不
行的。[/color][/size]
[size=4][color=#0000ff][/color][/size]
[size=4][color=blue] 但《黄鹤楼》却有这种句子，所以又是特别的例外。[/color][/size]
[size=4][color=blue][/color][/size]
[size=4][color=blue] 绝句诗是很讲究的，讲究格律，讲究平仄。今人写绝句诗，有的人不讲平仄
不讲究对仗，其实这不是绝句诗而是顺口溜。[/color][/size]
[size=4][color=#0000ff][/color][/size]
[size=4][color=blue] 要写好绝句诗，就必须弄明白平仄，首先要知道何谓「四声」什么是「平仄」
？[/color][/size]
[size=4][color=blue] 四声就是汉语读音平上去入四个声调；平仄就是把四声分成两类，平为平声，[/color][/size][size=4][color=blue]
仄为去上入三声。[/color][/size]
[size=4][color=blue] 绝句诗规定的平仄配合，使声调抑扬悦耳，加上对仗的规定，使修辞美化。[/color][/size]
[size=4][color=blue]这样，吟唱和阅读起来，就会产生高度优美感。[/color][/size]
[size=4][color=#0000ff][/color][/size]
[size=4][color=#0000ff][/color][/size]
[size=4][color=#0000ff] 辨别平仄的窍门：[/color][/size]
[size=4][color=blue]古代字声分为四类：平、上、去、入。
在声调的历史演变中，人们总结出以下规律：平分阴阳、浊上变去、入派三声。
也就是说，入声字后来变成了阴平、阳平、去声三类，这其中，又有如下规律：[/color][/size]
[size=4][color=blue][/color][/size]
[size=4][color=blue] 多数清声母字变成阴平、全浊声母字变成阳平、次浊声母字变成了去声。[/color][/size]
[size=4][color=blue]
就现代汉语普通话来说，以下的字为古时候的入声字：
b d g j z zh为声母的阳平声字
zh ch sh与uo相拼的字
d t n l z c s与e相拼的字
b p m d t n l与ie相拼的字
z c s f与a相拼的字
另外，关于平仄的问题，仄的本意就是不平。所以，平是指的平声字。仄是指的上、去、入三类字。
[/color][color=blue] 为了熟悉绝句诗的平仄要求，列式如下：[/color][/size]
[size=4][color=blue][/color][/size]
[size=4][color=blue]五律仄起首句押韵 （注：⊙为可仄可平）[/color][/size]
[size=4][color=blue]
⊙仄仄平平（韵）
平平⊙仄平（韵）
⊙平⊙仄仄
⊙仄仄平平（韵）
⊙仄⊙平仄
平平⊙仄平（韵）
⊙平⊙仄仄
⊙仄仄平平（韵）[/color][/size]
[size=4][color=blue]
范例诗：
终南山
王维
太乙近天都，
连山到海隅。
白云回望合，
青霭入看无。
分野中峰变，
阴晴众壑珠。
欲投人处宿，
隔水问樵夫。
五律仄起首句不押韵
⊙仄⊙平仄
平平⊙仄平（韵）
⊙平⊙仄仄
⊙仄仄平平（韵）
⊙仄⊙平仄
平平⊙仄平（韵）
⊙平⊙仄仄
⊙仄仄平平（韵）
范例诗：
春望
杜甫
国破山河在，
城春草木深。
感时花溅泪，
恨别鸟惊心。
烽火连三月，
家书抵万金。
白头搔更短，
浑欲不胜簪。
五律平起首句押韵
平平⊙仄平（韵）
⊙仄仄平平（韵）
⊙仄⊙平仄
平平⊙仄平（韵）
⊙平⊙仄仄
⊙仄仄平平（韵）
⊙仄⊙平仄
平平⊙仄平（韵）
范例诗：
晚晴
李商隐
深居俯夹城，
春去夏犹清。
天意怜幽草，
人间重晚晴。
并添高阁回，
微注小窗明。
越鸟巢干后，
归飞体更轻。
五律平起首句不押韵
⊙平⊙仄仄
⊙仄仄平平（韵）
⊙仄⊙平仄
平平⊙仄平（韵）
⊙平⊙仄仄
⊙仄仄平平（韵）
⊙仄⊙平仄
平平⊙仄平（韵）
范例诗：
送友人
李白
青山横北郭，
白水绕孤城。
此地一为别，
孤蓬万里征。
浮云游子意，
落日故人情。
挥手自兹去，
萧萧班马鸣。
五绝仄起首句押韵
⊙仄仄平平，（韵）
平平仄仄平。（韵）
⊙平平仄仄，
⊙仄仄平平。（韵）
范例诗：
塞下曲
卢纶
林暗草惊风，
将军夜引弓。
平明寻白羽，
没在石棱中。
五绝仄起首句不押韵
⊙仄平平仄，
平平仄仄平。（韵）
⊙平平仄仄，
⊙仄仄平平。（韵）
范例诗：
南行别第
韦承庆
万里人南去，
三春雁北飞。
不知何岁月，
得与尔同归。
范例诗：
八阵图
杜甫
功盖三分国，
名成八阵图。
江流石不转，
遗恨失吞吴。
五绝平起首句押韵
平平仄仄平，（韵）
⊙仄仄平平。（韵）
⊙仄平平仄，
平平仄仄平。（韵）
范例诗：
静夜思
李白
床前明月光，
疑是地上霜。
举头望明月，
低头思故乡。
五绝平起首句不押韵
⊙平平仄仄，
⊙仄仄平平。（韵）
⊙仄平平仄，
平平仄仄平。（韵）
范例诗：
山中
王勃
长江悲已滞，
万里念将归。
况属高秋晚，
山中黄叶飞。
七律仄起首句押韵
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韵）
范例诗：
登高
杜甫
风急天高猿啸哀，
渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，
不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，
百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，
潦倒新停浊酒杯。
七律仄起首句不押韵
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韵）[/color][/size]
[size=4][color=#0000ff][/color][/size]
[size=4][color=#0000ff]范例诗：[/color][/size]
[size=4][color=blue]
咏怀古迹
杜甫
诸葛大名垂宇宙，
宗臣遗像肃清高。
三分割据纡筹策，
万古云霄一羽毛。
伯仲之间见伊吕，
指挥若定失萧曹。
运移汉祚终难复，
志决身歼军务劳。
七律平起首句押韵
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韵）
左迁蓝关示侄孙湘 [/color][/size]
[size=4][color=blue][/color][/size]
[size=4][color=blue]范例诗：
韩愈
一封朝奏九重天，
夕贬潮州路八千。
欲为圣明除弊事，
肯将衰朽惜残年。
云横秦岭家何在？
雪拥蓝关马不前。
知汝远来应有意，
好收吾骨瘴江边。
七律平起首句不押韵
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韵）[/color][/size]
[size=4][color=blue]
范例诗：
客至
杜甫
舍南舍北皆春水，
但见群鸥日日来。
花径不曾缘客扫，
蓬门今始为君开。
盘飧市远无兼味，
樽酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮，
隔篱呼取尽余杯。
七绝仄起首句押韵
⊙仄平平仄仄平，（韵）
⊙平⊙仄仄平平。（韵）
⊙平⊙仄平平仄，
⊙仄平平仄仄平。（韵）[/color][/size]
[size=4][color=blue][/color][/size]
[size=4][color=blue]范例诗：
从军行
王昌龄
青海长云暗雪山，
孤城遥望玉门关。
黄沙百战穿金甲，
不破楼兰终不还！[/color][/size]
[size=4][color=blue][/color][/size]
[size=4][color=blue]范例诗：
夜雨寄北
李商隐
君问归期未有期，
巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，
却话巴山夜雨时。
七绝仄起首句不押韵
⊙仄⊙平平仄仄，
⊙平⊙仄仄平平。（韵）
⊙平⊙仄平平仄，
⊙仄平平仄仄平。（韵）[/color][/size]
[size=4][color=#0000ff][/color][/size]
[size=4][color=blue]范例诗：[/color][/size]
[size=4][color=blue]
九月九日忆山东兄弟
王维
独在异乡为异客，
每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，
遍插茱萸少一人。
七绝平起首句押韵
⊙平⊙仄仄平平，（韵）
⊙仄平平仄仄平。（韵）
⊙仄⊙平平仄仄，
⊙平⊙仄仄平平。（韵）[/color][/size]
[size=4][color=blue]
范例诗：
出 塞
王昌龄
秦时明月汉时关，
万里长征人未还。
但使龙城飞将在，
不教胡马度阴山。
[/color][/size][size=4][color=blue]范例诗：
从军行
王昌龄
琵琶起舞换新声，
总是关山旧别情。
撩乱边愁听不尽，
高高秋月照长城。
七绝平起首句不押韵
⊙平⊙仄平平仄，
⊙仄平平仄仄平。（韵）
⊙仄⊙平平仄仄，
⊙平⊙仄仄平平。（韵）[/color][/size]
[size=4][color=blue]
范例诗：
南游感兴
窦巩
伤心欲问前朝事，
惟见江流去不回。
日暮东风春草绿，
鹧鸪飞上越王台。[/color][/size]
[[i] 本帖最后由 背着头满街走 于 2010-11-7 10:59 编辑 [/i]]
maomao111777 2009-3-13 15:27
律 诗 的 拗 救
凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律诗中如果多用拗句，就变成了古风式的律诗。上文所叙述的那种特定格式（五言“平平仄平仄”，七言“仄仄平平仄平仄”）也可以认为拗句之一种，得是，它被常用到那样的程度，自然就跟一般拗句不同了。现在再谈几种拗句：它在律诗中也是相当常见的，但是前面一字用拗，后面还必须用“救”。所谓“救”，就是补偿。一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（或经常）在适当的位置补上一个平声。
下面的三种情况是比较常见的：
1、在该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声，第三字补偿一个平声，以免犯孤平。这样就变成了“仄平平仄平”。七言则是由“仄仄平平仄仄平”换成“仄仄仄平平仄平”。这是本句自救。
2、在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声（或三四两字都用了仄声），就在对句的第三字改用平声来补偿。这样就成为“（仄）仄（平）仄仄，（平）平平仄平。”七言则成为“(平)平(仄)仄(平)仄仄，(仄)仄(平)平平仄
平”。这是对句相救。
3、在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字没有用仄声，只是第三字用了仄声。七言则是第五字用了仄声。这是半拗，可救可不救，和⑴⑵的严格性稍有不同。
诗人们在运用⑴的同时，常常在出句用⑵或⑶。这样即构成本句自救，又构成对句相救。现在试举出几个例子，并加以说明。
宿五松山下荀媪家 [唐]李白
我宿五松下，寂寥无所欢。
· ·
田家秋作苦，邻女夜春寒。
·
跪进雕胡饭，月光明素盘。
·
令人渐漂母，三谢不能餐。
·
第一句“五”字第二句“寂”字都是该平而用仄，“无”字平声，既救第二句的第一字，也救第一句的第三字。第六句是孤平拗救，和第二句同一类型，但它只是本句自救，跟第五句无拗救关系。
天末怀李白 [唐]杜甫
凉风起天末，君子意如何？
·
鸿雁几时到？江湖秋水多。
文章憎命达，魑魅喜人过。
·
应共冤魂语，投诗赠汨罗！
·
第一句是特定的平仄格式，用“平平仄平仄”代替“(平)平平仄仄”（参看上文）。第三句“几”字仄声拗，第四句“秋”字平声救。这是⑶类。
赋得古原草送别 [唐]白居易
离离原上草，一岁一枯荣。
· ·
野火烧不尽，春风吹又生。
·
远芳侵古道，晴翠接荒城。
·
又送王孙去，萋萋满别情。
·
第三句“不”字仄声拗，第四句“吹”字平声救。这是⑵类。
咸阳城东楼 [唐]许浑
一上高楼万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。
·
溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。
· · ·
鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。
· · ·
行人莫问当年事，故国东来渭水流。
· ·
第三句“日”字拗，第四句“欲”字拗，“风”字既救本句“欲”字，又救出句“日”字。这是⑴⑵两类相结合。
新城道中（第一首） [宋]苏轼
东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。
· ·
岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。
·
野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。
·
西崦人家应最乐，煮芹烧笋饷春耕。
·
第五句“竹”字拗，第六句“自”字拗，“沙”字既救本句的“自”字，又救出句“竹”字。这是⑴⑵两类相结合。
夜泊水村 [宋]陆游
腰间羽箭久凋零，太息燕然未勒铭。
· ·
老子犹堪绝大漠，诸君何至泣新亭？
· · ·
一身报国有万死，双鬓向人无再青！
· ·
记取江湖泊船处，卧闻新雁落寒汀。
· ·
第五句“有万”二字都拗，第六句“向”字拗，“无”字既是本句自救，又是对句相救。这是⑴⑵两类的结合。
由此看来，律诗一般总是合律的。有些律诗看来好象不合律，其实是用了拗救，仍旧合律。这种拗救的作法，以唐诗为较常见。宋代以后，讲究音律的诗人如苏轼、陆游等仍旧精于此道。我们今天当然不必模仿。但是，知道了拗救的道理，对于唐宋律诗的了解，是有帮助的。
tj1394 2009-3-15 15:38
作为工具，发帖中携带了链接，原意是想方便版友，但忽视了版规，正所谓“好心办坏事”，呵呵，特向众版大致歉。今后定当多加注意。另外想提个建议：既然《平水韵》置入了教学贴，那么按理，填词使用同样较广的《词林正韵》也应该加入为好，不知各位版大以为如何？若可行，也请版大加上吧。
重楼 2009-3-16 13:47
五律平起：首句第一第二字均为平声
五律仄起：首句第一第二字均为仄声
七律平起：首句第二字必用平声
七律仄起：首句第二字必用仄声
五绝平起首句押韵
五绝平起首句不押韵
平平仄仄平（韵）
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
五绝仄起首句押韵
五绝仄起首句不押韵
仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
七绝平起首句押韵
七绝平起首句不押韵
平平仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）
七绝仄起首句押韵
七绝仄起首句不押韵
仄仄平平仄仄平（韵）
平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
五律平起首句押韵
五律平起首句不押韵
平平仄仄平（韵）
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
五律仄起首句押韵
五律仄起首句不押韵
仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
七律平起首句押韵
七律平起首句不押韵
平平仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）
七律仄起首句押韵
七律仄起首句不押韵
仄仄平平仄仄平（韵）
平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
注意，凡韵尾是-n或-ng的字，不会是入声字。如果就湖北、四川、云南、贵州和广西北部来说，ai、ei、ao、ou等韵基本上也没有入声字。
重楼 2009-3-16 13:51
古体诗是依照古代的诗体来写的。在唐人看来，从《诗经》到南北朝的庾信，都算是古，因此，所谓依照古代的诗体，也就没有一定的标准。但是，诗人们所写的古体诗，有一点是一致的，那就是不受近体诗的格律的束缚。唐初开始形成的、在字数、声韵、对仗方面都有严格规定的一种格律诗，就是我们所说的近体诗。近体诗是同古体诗相对而言的。唐代以及其后的诗人仍有写古体诗的。 我们可以说。凡不受近体格律的束缚的，都是古体诗。 古体诗分为四言古诗、五言古诗、七言古诗。 近体诗分为绝句、律诗。
乐府诗
乐府本是汉武帝时掌管的官署名称，后来成为诗体的名称。汉、魏、南北朝乐府官署采集和创作的乐歌，简称乐府。魏晋和唐 代以及其后诗人拟乐府写的诗歌虽不入乐，也称乐府或拟乐府。例如《敕勒歌》《木兰诗》《孔雀东南飞》《梦游天姥吟留别》都是乐府诗。乐府产生於汉代，本来是配音乐的，所以称为“乐府”或“乐府诗”。这种乐府诗称为“曲”、“辞”、“歌”、“行”等。到了唐代以后，文人摹拟这种诗体而写成的古体诗，也叫“乐府”，但是已经不再配音乐了。由於隋唐时代逐渐形成了新音乐，后来又产生了配新音乐的歌词，叫做“词”。词大概产生於盛唐。在乐府衰微之后，词产生之前的一个过渡时期，配新乐曲的歌辞即采用近体诗。像王维的《渭城曲》、李白的《清平调》，都是近体诗的形式。
近体诗
近体诗分为律诗和绝句。 律诗和绝句的区别主要在于句数上。绝句共有四句，律诗共有八句。
律诗共有八句，一、二两句为首联，三、四两句为颔联，五、六两句为颈联、七、八两句为尾联。
绝句又叫"截句"。绝句可对仗，也可不对仗，但是律诗的颔联和颈联，则必须对仗，无论律诗还是绝句，都有平仄的要求。八句以上的律诗称为排律。
重楼 2009-3-17 17:38
绝句只限四句。绝句包括古绝和律绝。古绝为古代自由诗，只讲韵不讲声律；律绝为近体诗，既讲声律又讲韵。五言、七言绝句分正例和变例两种，各自共有四种格式。诗界凡标称古绝、律绝或七绝、五绝的都只限四句。以古绝风格为基础，超过四句为古风。以律绝的风格为基础，超过四句为律诗。至于声律，古今用法有所不同。
====================================================
[size=3]我们通过对下面三首绝句的辨析，可以清楚的看出律绝与古绝的不同。[/size]
[size=3]杜甫《绝句四首》（选一首）[/size]
[size=3]两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。[/size]
[size=1]仄 仄 平 平 平 仄 仄，仄 平 仄 仄 仄 平 平。[/size]
[size=3]窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。[/size]
[size=1]平 平 平 仄 平 平 仄，平 仄 平 平 仄 仄 平。[/size]
[size=1] [/size][size=3] 这是一首标准的七言律绝。[/size]
[size=3] [句式] 仄起仄收式[/size]
[size=3] [押韵] 天 船：（一先韵） 隔句押韵[/size]
[size=3] [平仄] 丙丁甲乙 [/size]
[size=3] [对仗] 两联全对仗[/size]
[size=1] ————————————————————————————[/size]
[size=3]李绅《悯农》[/size]
[size=3] 春种一粒粟，秋收万颗子。[/size]
[size=1]平 仄 仄 仄 仄，平 平 仄 平 仄。[/size]
[size=3]四海无闲田，农夫犹饿死。[/size]
[size=1]仄 仄 平 平 平，平 平 平 仄 仄。[/size]
[size=1] [/size][size=3]这是一首典型的古绝。特点是：[/size]
[size=3] （1）押仄声韵 子、死是上声四纸韵[/size]
[size=3] （2）用“三平调” 第三句“四海无闲田”[/size]
[size=1] ——————————————————————————————————[/size]
[size=1] [/size][size=3] 范仲淹《江上渔者》[/size]
[size=3] 江上往来人，但爱鲈鱼美。[/size]
[size=1] 平 仄 仄 平 平， 仄 仄 平 平 仄。[/size]
[size=1] [/size][size=3]君看一叶舟，出没风波里。[/size]
[size=1] 平 平 仄 仄 平，仄 仄 平 平 仄。[/size]
[size=1] [/size][size=3]这首诗用了四个律诗的句式，但排列次序不合律，上下联失粘。[/size]
[size=3] 最主要的是用仄声韵：美、里是上声四纸韵[/size]
[size=1] [/size][size=3]所以这也是首古绝。[/size]
[[i] 本帖最后由 重楼 于 2009-3-19 13:10 编辑 [/i]]
重楼 2009-3-17 17:39
律绝跟律诗一样，押韵限用平声韵脚，并且依照律句的平仄，讲究粘对。
（甲）五言绝句
⑴仄起式
(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
登鹳雀楼 [唐]王之涣
白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。
另一式，第一句改为(仄)仄仄平平，其余不变。
⑵平起式
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
听 筝 [唐]李端
鸣筝金粟桂，素手玉房前。欲得周郎顾，时是误拂弦。
另一式，第一句改为平平仄仄平，其余不变。
（乙）七言绝句
⑴仄起式
(仄)仄 平 平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。
为女民兵题照 毛泽东
飒爽英姿五尺枪，曙光初照演兵场。中华儿女多奇志，不爱红装爱武装。
另一式，第一句改为(仄)仄(平)平平仄仄，其余不变。
⑵平起式
(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄 平 平仄仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
早发白帝城 [唐]李白
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
另一式，第一句改为(平)平(仄)仄平平仄，其余不变。
跟律诗一样，五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；五言绝句以仄起为常见，七言绝句以平起为常见①。
跟律诗一样，律绝必须依照韵书的韵部押韵。晚唐以后，首句用邻韵是容许的。
跟律诗一样，律绝可以用特定的格式②。例如：
宿建德江 [唐]孟浩然
移舟泊烟渚，日暮客愁新③。野旷天低树，江清月近人。
饮湖上初晴后雨 [唐]苏轼
水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。欲把西湖比西子，淡装浓抹总相宜④。
跟律诗一样，律绝要避免孤平。五言"平平仄仄平"第一字用了仄声，则第三字必须是平声；七言"仄仄平平仄仄平"第三个用了仄声，则第五字必须是平声。例如：
夜宿山寺 [唐]李白
危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐惊天上人⑤。
回乡偶书 [唐]贺知章
少小离家老大回，乡音无改鬓毛摧。儿童相见不相识，笑问客从何处来⑥。
"不""客"二字拗，"何"字救。
绝句原则上可以不用对仗。上面所引八首绝句当中就有五首是不用对仗的。现再举两个例子：
泊秦淮 [唐]杜牧
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
塞下曲（第二首） [唐]卢纶
月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
如果用对仗，往往用在首联。上面所引的绝句已有一首（苏轼《饮湖上初晴雨后》）是在首联用对仗的，现在再举两首为例：
八阵图 [唐]杜甫
功盖三分国，名成八阵图。江流石不转，遗恨失吞吴。
郿 坞（第二首） [宋]苏轼
衣中甲厚行何惧？坞里金多退足凭。毕竟英雄谁得似？脐脂自照不须灯！
但是，尾联用对仗，也不是少见的。象上文所引孟浩然的《宿建德江》，就是尾联用对仗的。
首尾两联都用对仗，也就是全篇用对仗，也不是少见的。上面所引王之涣《登鹳雀楼》是全篇用对仗的。下面再引两个例子，一个是首联半对半不对，一个是全篇完全用对仗：
塞下曲 [唐]李益
伏波唯愿裹尸还，定远何须生入关？莫遣只轮归海窟，仍留一箭射天山。
绝句四首（第三首） [唐]杜甫
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
有人说，"绝句"就是截取律诗的四句，这话如果用来解释"绝句"的名称的来源，那是不对的，但是以平仄对仗而论，绝句确是截取律诗的四句：或截取前后二联，不用对仗；或截取中二联，全用对仗；或截取前二联，首联不用对仗；或截取后二联，尾联不用对仗。
重楼 2009-3-19 13:25
词牌，就是词的格式的名称。关于词牌的来源，大约有下面的三种情况：
⑴本来是乐曲的名称。例如《菩萨蛮》，据说是由于唐代大中初年③，女蛮国进贡，她们梳着高髻，戴着金冠，满身璎珞（璎珞是身上佩挂的珠宝），象菩萨。当时教坊因此谱成《菩萨蛮曲》。据说唐宜宗爱唱《菩萨蛮》词，可见是当时风行一时的曲子。《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等，都是属于这一类的。这些都是来自民间的曲调。
⑵摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是 “箫声咽，秦娥梦断秦楼月” ，所以词牌就叫《忆秦娥》④，又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》，又名《谢秋娘》但因白居易有一首咏“江南好”的词，最后一句是“能不忆江南”，所以词牌又叫《忆江南》。《如梦令》原名《忆仙姿》，改名《如梦令》，这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有“如梦，如梦，残月落花烟重”等句。《念奴娇》又叫《大江东去》，这是由于苏轼有一首《念奴娇》，第一句是“大江东去”。又叫《酹江月》，因为苏轼这首词最后三个字是“酹江月”。
⑶本来就是词的题目。《踏歌词》咏的是舞蹈，《舞马词》咏的是舞马，《唉乃曲》咏的是泛舟，《渔歌子》咏的是打鱼，《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《抛球乐》咏的是抛绣球，《更漏子》咏的是夜。这种情况是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时也是词题，不另有题目了。
但是，绝大多数的词都不是用“本意”的，因此，词牌之外还有词题。一般是在词牌下面用较小的字注出词题。在这种情况下，词题和词牌不发生任何关系。一首《浪淘沙》可以完全不讲到浪，也不讲到沙；一首《忆江南》也可以完全不讲到江南。这样，词牌只不过是词谱的何罢了.
*************************************************************************
曲牌是曲的调子的名称。如《点绛唇》、《山坡羊》、《挂枝儿》等，名色多至几千个。每一曲牌都有一定的曲调、唱法、字数、句法、平仄，可据以填写词。曲牌大都来自民间，一部分由词发展而来，故曲牌名也有与词牌名相同的。有的曲牌有调无词，只供演奏。曲调音节，古代都写在牌子上，故称为曲牌。
有些人习惯于宋词词牌的只分平仄和字数固定，碰到元曲，看见曲牌上除了有平声仄声，还有上声、去声，又发觉同一个曲牌而字数却有多有少，彼此出入很大，于是感到比宋词难读难写。本文就想说清楚，元曲这种平仄体裁，虽然较之宋词多了一些花样，实际上只是小异而大同。我们懂得了常用汉字的平仄以后，所有传统的平仄体裁，包括元曲在内，都应该是不难学会的。下面就通过具体分析元曲曲牌的内容，说明这一点，并趁此提出一些读写元曲的注意事项。
一，很多曲牌与词牌一样，在字音组合上只有平与仄的区别。例如：
铁瓮金墉壮九关，┼┃━ ━ ┼┃━（韵）
铜柱楼船控百蛮。┼┃━ ━ ┼┃━（韵）
江汉静波澜。 ┼┃┃━ ━ （韵）
边庭事简， ┼ ━┃┃ (韵)
烽燧报平安。 ┼┃┃━ ━ （韵）
汤式《赏花时·送人回镇淮安》
泪溅端州砚， ┼┃━ ━ ┃（韵）
情写锦花笺。 ┼┃┃━ ━ （韵）
日暮帘栊生暖烟。┼┃━ ━ ┼┃━（韵）
睡煞梁间燕。 ┼┃━ ━ ┃ (韵)
人比青山更远。 ┼┃━ ━ ┃┃ (韵)
梨花庭院， ┼ ━ ━┃（韵）
闲却秋千。 ┼┃━ ━ （韵）
无名氏《醉中天·泪溅》
这两首元曲有四字、五字、六字、七字句，它们也跟宋词一样，完全使用律句，具备句中平仄交替的特点，并且字音只分平仄，不必进一步再分上去。这一类元曲的字音组合，跟宋词没有什么不同，对于取得了宋词读写经验者，应该不会有什么困难。
二，有些曲牌，其字音结构主要是平仄组合，但也间杂有去上组合。例如：
红叶荒林酒兴， ┼┃━ ━ ┼ 去（韵）
黄龙老圃诗情， ┼ ━ ┼┃━ ━（韵）
柳塘新雁两三声。 ┼ ━ ┼┃┃━ ━（韵）
湖光扶不定， ┼ ━ ━ ┼┃（韵）
山色画难成， ┼┃┃━ ━（韵）
六桥风露冷。 ┼ ━ ━ 去上（韵）
王举之《红绣鞋》
此曲头一句最后一字曲牌规定为“去”，相应的曲文用了去声的“兴”；末一句最后两字曲牌规定为“去上”，曲文用了“露冷”，正是去声与上声的搭配。再看：
辞辛苦桑枢瓮牖， ┼ ━ ┃━ ━┃上（韵）
夸荣华凤阁龙楼。 ┼ ━ ━ ┼┃━ ━（韵）
脱布衣， ┼┃━ （句）
披罗绶。 ━ ━ 去（韵）
跳龙门独占鳌头。 ┃━ ━ ┼┃━ ━ （韵）
今日男儿得志秋。 ┼┃━ ━ ┼ 去 ━（韵）
会受用宫花御酒。 ┼ ┃┃━ ━ 去上（韵）
卢挚《沉醉东风》
此曲要求用上声字的有一处，用去声字的有三处，用“去上”组合的有一处，而相应的曲文用字都无一例外地办到了。
三，关于曲牌的衬字。元曲每句可加衬字多少，无明确规定，通常小令衬字少，套曲衬字多，杂剧则更多，由衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见，均不拘平仄。衬字是由于歌唱时要更好表达意思而添加的，只能加于句首或句中，不能加于句末。句首的衬字可虚可实；句中的原则上只能用虚词。
先来看看加在句首的衬字：
[诗吟出]锦绣文， ┼┃━（韵）
[字装成]古样体。 ┼┃━（韵）
衣冠济楚俊容仪。 ┼ ━ ┼┃┃━ ━（韵）
[酒]席间唱和音韵美， ━ ━┃┼ ━┃┃（韵）
一团[儿]和气。 ┼ ━ ━┃（韵）
[论]聪明俊俏有谁及。 ┼ ━ ┼┃┃━ ━（韵）
谷子敬《醋葫芦》
此曲各句句首用方括号括着的文字都是衬字。这些衬字实词虚词都有，它们都把句意表达得更充分、更显豁。
再来看看加在句中的衬字：
人生于世， ━ ━ ┼ 去（韵）
休行非义。 ━ ━ ┼ 去（韵）
谩[过]人[也]谩[不]过天公意。┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵）
[便]儹[些]东西， ┼ ━ ━（韵）
得[些]衣食， ┃━ ━（韵）
他时终作儿孙累。 ┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵）
本分世间为第一， ┼┃┼ ━ ━ 去上（韵）
休使见识， ━ ┼┃上（韵）
干图甚的。 ━ ┼┃上（韵）
张养浩《山坡羊》
此曲各句句中用方括号括着的文字都是衬字。这些衬字大都是虚词，它们也有助于句意的补足和演绎。
最后还应指出一种特殊的衬字。前面谈到衬字不能用于句末，但有一种被称为语法上的衬字，它们没有词汇意义，按曲谱规定，却必须使用，而且可以用在句末，如《叨唠令》的“也么哥”。请看：
[一个空]皮囊包裹[着]千重气，┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵）
[一个干]骷髅顶戴[着]十分罪。┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵）
[为]儿女使尽[了]拖刀计， ┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵）
[为]家私费尽[了]担山力。 ┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵）
[你]省的[也么哥]， ┃┃[也么哥]
[你]省的[也么哥]， ┃┃[也么哥]
[这一个]长生道理何人会。 ┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵）
邓玉宾《叨叨令》
这类衬字除了“也么哥”，还有“也么天”、“也摩挲”、“也波”等等，它们虽无词汇意义，却使语气别饶风趣。
也真难为这么多人综合了这么多的教学，其实，书上的教学多的是，可惜爱看书的还是少，这个楼即便发上来这么多，老人不用看，新人不会看。网络上比比皆是。真是难得烟雨兄和毛老师的良苦用心
tj1394 2009-3-24 21:11
关于“曲”的基本知识，重楼兄弟已经贴了不少了。这里做一点点补充：
1、从概念上讲，“曲”有“南曲”、“北曲”之分，“分水岭”是南宋，即南宋之前流传于北方的为“北曲”，南宋之后流传于南方的为“南曲”，两者在风格上的区别还是蛮大滴。
2、北曲衬字字数限制更为宽泛，南曲则有“衬不过三”的限制。
3、若从音乐上讲，北曲为七声音阶（宫、商、角、徵、羽、变宫、变徵），而南曲则为五声音阶（宫、商、角、徵、羽）。
4、北曲沿用周德清撰《中原音韵》之韵，该韵分19部，无入声（入派三声，未有派入阴平，这与当今普通话的入派四声不同）；南曲久无韵书，一般沿用《洪武正韵》，亦有少数沿用《中原音韵》。
5、由于南北曲牌各异，各不相杂，为区别同名曲牌，惯例为：凡属南曲者需标“南”字，例如“南中吕”，以区别于北曲，北曲不需标注，直书“正宫”、“中吕”即可。
tj1394 2009-3-24 21:16
词 林 正 韵（非原创）
《词林正韵》为清嘉庆年间江苏吴县人戈载所撰。戈世其家学，尤擅倚声之业。他弃官不做，以词学终老，所撰《词林正韵》为世所重，为清中叶以后词家奉为圭臬。此书从道光元年至光绪十七年五次刊印。解放后上海古籍出版社1981年出过影印本，2004年古籍出版社《中华韵典》载有除序言和凡例（说明）外的全部分韵部分。
第 一 部
平声：一东二冬通用
【一东】东同童僮铜桐峒筒瞳中[中间]衷忠盅虫冲终忡崇嵩[崧]菘戎绒弓躬宫穹融雄熊穷冯风枫疯丰充隆窿空公功工攻蒙(氵蒙)朦瞢笼胧栊咙聋珑砻泷蓬篷洪荭红虹鸿丛翁嗡匆葱聪骢通棕烘崆
【二冬】冬咚彤农侬宗淙锺钟龙茏舂松淞冲容榕蓉溶庸佣慵封胸凶匈汹雍邕痈浓脓重[重复]从[服从]逢缝峰锋丰蜂烽葑纵[纵横]踪茸蛩邛筇跫供[供给]蚣喁
仄声：上声一董二肿
去声一送二宋通用
【一董】董懂动孔总笼[东韵同]拢桶捅蓊蠓汞
【二肿】肿种[种子]踵宠垅[陇]拥冗重[轻重]冢捧勇甬踊涌俑蛹恐拱竦悚耸巩怂奉
【一送】送梦凤洞众瓮贡弄冻痛栋恸仲中[击中]粽讽空[空缺]控哄赣
【二宋】宋用颂诵统纵[放纵]讼种[种植]综俸供[供设，名词]从[仆从]缝[隙也]重[再也]共
第 二 部
平声：三江七阳通用
【三江】江缸窗邦降[降伏]双泷庞撞豇扛杠腔梆桩幢蛩[冬韵同]
【七阳】阳扬杨洋羊徉佯芳妨方坊防肪房亡忘望[漾韵同]忙茫芒妆庄装奘香乡湘厢箱镶芗相[相互]襄骧光昌堂唐糖棠塘章张王常长[长短]裳凉粮量[衡量]梁粱良霜藏[收藏]肠场尝偿床央鸯秧殃郎廊狼榔踉浪[沧浪]浆将[持也送也]疆僵姜缰觞娘黄皇遑惶徨煌仓苍舱沧伤殇商帮汤创[创伤]疮强[刚强]墙樯嫱蔷康慷[养韵同]囊狂糠冈刚钢纲匡筐荒慌行[行列]杭航桁翔详祥庠桑彰璋漳獐猖倡凰邙臧赃昂丧[丧葬]阊羌枪锵抢[突也]蜣跄篁簧璜潢攘瓤亢吭[漾养韵并同]旁傍[侧也]孀(马霜)当[应当]裆(王当)铛泱炀蝗隍怏肓汪鞅滂螂怆[漾韵同]缃琅颃怅螳
仄声：上声三讲二十二养
去声三绛二十三漾通用
【三讲】讲港项棒蚌耩
【二十二养】养痒象像橡仰朗桨奖蒋敞氅厂枉往颡强[勉强]惘两曩丈杖仗[漾韵同]响掌党想鲞榜爽广享向飨幌莽纺长[长幼]网荡上[上升]壤赏仿罔谠倘魍魉谎蟒漭嗓盎恍脏<肮脏>吭沆慷襁镪抢肮犷
【三绛】绛降[升降]巷撞[江韵同]戆
【二十三漾】漾上[上下]望[阳韵同]相[卿相]将[将帅]状帐唱让浪[波浪]酿旷壮放向忘仗[养韵同]畅量[数量]葬匠障瘴谤尚涨饷样藏[库藏]舫访贶嶂当[适当]抗桁妄怆宕怅创酱况亮傍[依傍]丧[丧失]恙谅胀鬯脏<内脏>吭砀伉圹纩桄挡旺炕亢[高亢]阆防
第 三 部
平声：四支五微八齐十灰[半]通用
【四支】支枝肢移(竹移)为[施为]垂吹陂碑奇宜仪皮儿离施知驰池规危夷师姿迟龟眉悲之芝时诗棋旗辞词期祠基疑姬丝司葵医帷思滋持随痴维卮麾墀弥慈遗肌脂雌披嬉尸狸炊湄篱兹差[参差]疲茨卑亏蕤骑[跨马]歧岐谁斯澌私窥熙欺疵赀羁彝髭颐资糜饥衰锥姨夔祗涯[佳、麻韵同]伊追缁萁箕治[治国]尼而推[灰韵同]匙陲魑锤缡璃骊羸帔罴糜蘼脾芪畸牺羲曦欹漪猗崎崖萎筛狮蛳鸱绥虽 粢瓷椎饴嫠痍惟唯机耆逵岿 丕毗枇貔楣霉辎蚩嗤媸(风思)埘莳鲥鹚笞漓怡贻禧噫其琪祺麒嶷螭栀鹂累踟琵嵋
【五微】微薇晖辉徽挥韦围帏违闱霏菲 [芳菲]妃飞 非扉肥威祈畿机几[微也、如见几]讥玑稀希衣[衣服]依归饥[支韵同]矶欷诽绯(日希)葳巍沂圻颀
【八齐】齐黎犁梨妻[夫妻]萋凄堤低题提蹄啼鸡稽兮倪霓西栖犀嘶撕梯鼙赍迷泥溪蹊圭闺携畦嵇跻奚脐醯黧蠡醍鹈奎批砒睽荑篦齑藜猊鲵羝
【十灰[半]】灰恢魁隈回徊槐 [佳韵同] 梅枚玫媒煤雷颓崔催摧堆陪杯醅嵬推[支韵同]诙裴培盔偎煨瑰茴追胚徘坯桅傀儡[贿韵同]莓
仄声：上声四纸五尾八荠十贿[半]去声四(宀真)五未八霁九泰[半]十一队[半]通用
【四纸】纸只咫是靡彼毁委诡髓累技绮觜此(氵此)蕊徙尔弭婢侈弛豕紫旨指视美否[否泰]痞兕几姊比水轨止(微几换王)[角zhi3]市喜已纪跪妓蚁鄙晷子仔梓矢雉死履垒癸趾址以已似耜祀史驶耳使[使令]里理李起杞圯(足支)士仕俟始齿矣耻麂枳峙鲤迩氏玺巳[辰巳]滓苡倚匕迤逦旖旎舣蚍秕芷拟你企诔捶屣棰揣豸祉恃
【五尾】尾苇鬼岂卉几[几多]伟斐菲[菲薄]匪篚娓悱榧韪炜虺玮虮
【八荠】荠礼体米启陛洗邸底抵弟坻柢涕悌济[水名]澧醴诋眯娣(启攵下木)递昵睨蠡
【十贿[半]】贿悔罪馁每块汇<汇合>猥璀磊蕾傀儡腿
【四(宀真)】(宀真)置事地意志思[名词]泪吏赐自字义利器位戏 至次累[连累]伪寺瑞智记异致备肆翠骑[车骑，名词]使[使者]试类弃饵媚鼻易[容易]辔坠醉议翅避笥帜炽粹莳谊帅厕寄睡忌贰萃穗二臂嗣吹[鼓吹，名词]遂恣四骥季刺驷寐魅积[积蓄]被懿觊冀愧匮恚馈蒉篑柜暨庇豉莉腻秘比[近也]鸷毖啻示嗜饲伺遗[馈遗]薏祟值惴屣眦詈企渍譬跛挚燧隧悴尿稚雉莅悸肄泌识[记也]侍踬为[因为]
【五未】未味气贵费沸尉畏慰蔚魏纬胃汇<字汇>谓渭卉[尾韵同]讳毅既衣[着衣，动词]蜚溉[队韵同]翡诽
【八霁】霁制计势世丽岁济[渡也]第艺惠慧币弟滞际涕[荠韵同] 厉契[契约]敝弊毙帝蔽髻锐戾裔袂系祭卫隶闭逝缀翳替细桂税婿 例誓筮蕙诣砺励瘗噬继脆睿毳曳蒂睇妻[以女妻人]递逮蓟蚋薜荔 唳捩粝泥[拘泥]媲嬖彗(目卑)睨剂嚏谛缔剃屉悌俪锲贳掣羿棣蟪 (艹雉)娣说[游说]赘憩鳜彘呓谜挤
【九泰[半]】会旆最贝沛霈绘脍荟狈侩桧蜕酹外兑
【十一队[半]】队内辈佩退碎 背秽对废悔诲晦昧配妹喙溃吠肺耒块碓刈悖焙淬敦[盘敦]
第 四 部
平声：六鱼七虞通用
【六鱼】鱼渔初书舒居裾琚车[麻韵同]渠蕖余予[我也]誉[动词]舆胥狙锄疏蔬梳虚嘘墟徐猪闾庐驴诸储除滁蜍如(上余下田)淤妤 苴菹沮徂龉茹榈於祛蘧疽蛆醵纾樗躇[药韵同]欤据[拮据]
【七虞】虞愚娱隅无芜巫于衢癯瞿氍儒襦濡须需朱珠株诛[石朱]铢蛛殊俞瑜榆愉逾渝窬谀腴区躯驱岖趋扶符凫芙雏敷麸夫肤纡输枢厨俱驹模谟摹蒲逋胡湖瑚乎壶狐弧孤辜姑觚菰徒途涂荼图屠奴吾梧吴租卢鲈炉芦颅垆蚨孥帑苏酥乌污[污秽]枯粗都茱侏姝禺拘(山禺)蹰桴俘臾萸吁滹瓠糊醐呼沽酤泸舻轳鸬驽匍葡铺[铺盖]菟 诬呜迂盂竽趺毋孺酴鸪骷刳蛄晡(艹捕)葫呱蝴劬殂猢郛孚
仄声：上声六语七虞
去声六御七遇通用
【六语】语[语言]圉圄吕侣旅杼伫与[给予]予[赐予] 渚煮暑鼠汝茹[食也]黍杵处[居住、处理]贮女许拒炬距所楚础阻俎沮叙绪序屿墅巨去[除也]苣举讵溆浒钜醑咀诅苎抒楮
【七(上鹿下吴)】(上鹿下吴)雨宇舞府鼓虎古股贾[商贾]估土吐 圃庾户树[种植，动词]煦诩努辅组乳弩补鲁橹睹腐数[动词]簿竖普侮斧聚午伍釜缕部柱矩武五苦取抚浦主杜坞祖愈堵扈父甫禹羽怒[遇韵同]腑拊俯罟赌卤姥鹉拄莽[养韵同]栩窭脯妩庑否[是否]麈褛篓偻酤牡谱怙肚踽虏孥诂瞽牯(羊殳)祜沪雇仵缶母某亩蛊琥
【六御】御处[处所]去虑誉 [名词]署据驭曙助絮著 [显著]箸豫恕与[参与]遽疏[书疏]庶预语[告也]踞倨蓣淤锯(虚见)狙[鱼韵同]翥薯
【七遇】遇路辂赂露鹭树[树木]度[制度]渡赋布步固素具务雾鹜数[数量]怒[(上鹿下吴)韵同]附兔故顾句墓慕暮募注住注驻炷祚裕误悟寤戍库护屦诉妒惧趣娶铸绔傅付谕喻妪芋捕哺互孺寓赴冱吐[(上鹿下吴)韵同]污[动词]恶[憎恶]晤煦酤讣仆[偃仆]赙驸婺锢蛀飓怖铺[店铺]塑愫蠹溯镀璐雇瓠迕妇负阜副富[宥韵同]醋措
第 五 部
平声：九佳(半)十灰(半)通用
【九佳(半)】佳街鞋牌柴钗差[差使]崖涯[支麻韵同]偕阶皆谐骸排乖怀淮豺侪埋霾斋槐[灰韵同]睚崽楷秸揩挨俳
【十灰(半)】开哀埃台苔抬该才材财裁栽哉来莱灾猜孩徕骀胎唉垓挨皑呆腮
仄声：上声九蟹十贿(半)
去声九泰(半)十卦(半)十一队(半)通用
【九蟹】蟹解洒楷[佳韵同]拐矮摆买骇
【十贿(半)】海改采彩在宰醢铠恺待殆怠乃载[岁也]凯(门岂)倍蓓迨亥
【九泰(半)】泰太带外盖大[个韵同]濑赖籁蔡害蔼艾丐奈柰汰癞霭
【十卦(半)】懈廨邂隘卖派债怪坏诫戒界介芥械薤拜快迈败稗晒瀣湃寨疥届蒯篑蒉喟聩块惫
【十一队(半)】塞[边塞]爱代载[载运]态菜碍戴贷黛概岱溉慨耐在[所在]鼐玳再袋逮埭赉赛忾暧咳嗳睐
第 六 部
平声：十一真十二文十三元(半)通用
【十一真】真因茵辛新薪晨辰臣人仁神亲申身宾滨槟缤邻鳞麟珍(目真)尘陈春津秦频(艹频)颦濒银垠筠巾(囗禾)民岷泯[轸韵同] 珉贫莼淳醇纯唇伦轮沦抡匀旬巡驯钧均榛遵循甄宸纶椿鹑嶙辚磷呻伸绅寅姻荀询峋氤恂嫔彬皴娠闽纫湮肫逡菌臻豳
【十二文】文闻纹蚊云分[分离]氛纷芬焚坟群裙君军勤斤筋勋薰曛醺芸耘芹欣氲荤汶汾殷雯贲纭昕熏
【十三元(半)】魂浑温孙门尊[樽]存敦墩炖暾蹲豚村屯囤[囤积]盆奔论[动词]昏痕根恩吞荪扪(衤军)昆鲲坤仑婚阍髡馄喷狲饨臀跟瘟飧
仄声：上声十一轸十二吻十三阮(半)
去声十二震十三问十四愿(半)通用
【十一轸】轸敏允引尹尽忍准隼笋盾[阮韵同]闵悯菌[真韵同]蚓牝殒紧蠢陨哂诊疹赈肾蜃膑黾泯窘吮缜
【十二吻】吻粉蕴愤隐谨近忿(扌文)刎(温左换扌)槿瑾恽韫
【十三阮(半)】混棍阃悃捆衮滚鲧稳本畚笨损忖囤遁很沌恳垦龈
【十二震】震信印进润阵镇刃顺慎鬓晋骏闰峻衅振俊舜赆吝烬讯仞迅汛趁衬仅觐蔺浚赈[轸韵同]龀认殡摈缙躏廑谆瞬韧浚殉馑
【十三问】问闻[名誉]运晕韵训粪忿[吻韵同]酝郡分[名分]紊愠 近[动词](扌文)拼奋郓捃靳
【十四愿(半)】论[名词]恨寸困顿遁[阮韵同]钝闷逊嫩溷诨巽褪喷[元韵同]艮(温左换扌)
第 七 部
平声：十三元(半)十四寒十五删一先通用
【十三元(半)】元原源沅鼋园袁猿垣烦蕃樊喧萱暄冤言轩藩媛援辕番繁翻幡(王番)鸳(宛鸟)蜿(氵爰)爰掀燔圈谖
【十四寒】寒韩翰[翰韵同]丹单安鞍难[艰难]餐檀坛滩弹残干肝竿阑栏澜兰看[翰韵同]刊丸完桓纨端湍酸团攒官观[观看]鸾銮峦冠[衣冠]欢宽盘蟠漫[大水貌]叹[翰韵同]邯郸摊(王干)拦珊狻鼾杆跚姗殚箪瘅谰獾倌棺剜潘拼[问韵同](上般下木)般蹒瘢磐瞒谩馒鳗钻抟邗汗[可汗]
【十五删】删潸关弯湾还环鬟寰班斑蛮颜奸攀顽山闲艰间[中间]悭患[谏韵同]孱潺擐圜菅般[寒韵同]颁(鬟下换曼)疝讪斓娴鹇鳏殷[赤黑色]纶[纶巾]
【一先】先前千阡笺天坚肩贤弦烟燕[地名]莲怜连田填巅鬈宣年颠牵妍研[研究]眠渊涓捐娟边编悬泉迁仙鲜[新鲜]钱煎然延筵毡旃蝉缠廛联篇偏绵全镌穿川缘鸢旋船涎鞭专圆员乾[乾坤]虔愆权拳椽传焉嫣鞯褰搴铅舷跹鹃筌痊诠悛(檀木换辶)禅婵躔颛燃涟琏便[安也]翩骈癫阗钿[霰韵同]沿蜒胭芊鳊胼滇佃畋咽湮狷蠲蔫骞 膻扇棉拴荃籼砖挛儇欢璇卷[曲也]扁[扁舟]单[单于]溅[溅溅]犍
仄声：上声十三阮(半)十四旱十五潸十六铣
去声十四愿(半)十五翰十六谏十七霰通用
【十三阮(半)】阮远[远近]晚苑返反饭[动词]偃蹇琬沅宛婉畹菀 蜿绻(山献)挽堰
【十四旱】旱暖管(王官)满短馆[翰韵同]缓盥[翰韵同]碗懒伞伴卵散[散布]伴诞罕瀚[浣]断[断绝]侃算[动词]款但坦袒纂缎拌懑谰莞
【十五潸】潸眼简版板阪盏产限绾柬拣撰馔赧皖汕铲羼(木柬)栈
【十六铣】铣善[善恶]遣[遣送]浅典转[霰韵同]衍犬选冕辇免展茧辨篆勉剪卷显饯[霰韵同]践喘藓软蹇[阮韵同]演兖件腆跣缅缱鲜[少也]殄扁匾蚬岘畎燹隽键变泫癣阐颤膳鳝舛娩辗(檀木换辶)[先韵同]脔辫捻
【十四愿(半)】愿怨万饭[名词]献健建宪劝蔓券远[动词]侃键贩畈曼挽<挽联>瑗媛圈[猪圈]
【十五翰】翰[寒韵同]瀚岸汉难[灾难]断[决断]乱叹[寒韵同]观 [楼观]干<树干，干练>散[解散]旦算[名词]玩烂贯半案按炭汗赞漫[寒韵同。又副词，独用]冠[冠军]灌爨窜幔粲灿璨换焕唤涣悍弹[名词]惮段看[寒韵同]判叛绊鹳伴畔锻腕惋馆旰捍疸但罐盥婉缎缦侃蒜钻谰
【十六谏】谏雁患涧间[间隔]宦晏慢盼篆栈[潸韵同]惯串绽幻瓣苋办谩讪[删韵同]铲绾孪篡裥扮
【十七霰】霰殿面县变箭战扇煽膳传[传记]见砚院练链燕宴贱馔荐绢彦掾便[便利]眷倦羡奠遍恋啭眩钏倩卞汴片禅[封禅]谴溅饯善[动词]转[以力转动]卷[书卷]甸电咽茜单念<念书>眄淀靛佃钿 [先韵同]镟漩拣缮现狷炫绚绽线煎选旋颤擅缘[衣饰]撰唁谚媛忭弁援研[磨研]
第 八 部
平声：二萧三肴四豪通用
【二萧】萧箫挑貂刁凋雕迢条髫调[调和]蜩枭浇聊辽寥撩寮僚尧宵消霄绡销超朝潮嚣骄娇蕉焦椒饶硝烧[焚烧]遥徭摇谣瑶韶昭招镳瓢苗猫腰桥乔娆妖飘逍潇(号鸟)骁祧鹪鹩缭獠嘹夭[夭夭]幺邀要[要求]姚樵谯憔标飚嫖漂[漂浮]剽佻龆苕(上山下召)噍哓跷侥了<明了>魈(山尧)描钊轺桡铫鹞翘枵侨窑礁
【三肴】肴巢交郊茅嘲钞包胶苞梢姣庖匏坳敲胞抛蛟崤(交鸟)鞘抄蝥咆哮凹淆教[使也]跑艄捎爻咬铙茭炮[炮制]泡鲛刨抓
【四豪】豪劳毫操[操持]髦绦刀萄猱褒桃糟旄袍挠[巧韵同]蒿涛皋号[号呼]陶鳌曹遭羔糕高搔毛艘滔骚韬缫膏牢醪逃濠壕饕洮淘叨啕篙熬遨翱嗷臊嗥尻鏖螯獒敖牦漕嘈槽掏唠涝捞痨(艹毛)
仄声：上声十七筱十八巧十九皓
去声十八啸十九效二十号通用
【十七筱】筱小表鸟了<未了，了得>晓少 [多少]扰绕绍杪沼眇矫 皎杳窈窕袅挑[挑拨]掉[啸韵同]肇缥缈渺淼茑赵兆缴缭[萧韵同]夭[夭折]悄舀侥蓼娆硗剿晁藐秒殍了<了望>
【十八巧】巧饱卯狡爪鲍挠[豪韵同]搅绞拗咬炒吵佼姣[肴韵同] 昴茆獠[萧韵同]
【十九皓】皓宝藻早枣老好[好丑]道稻造[造作]脑恼岛倒[跌到]祷[号韵同]捣抱讨考燥扫[号韵同]嫂保鸨稿草昊浩镐杲缟槁堡皂瑙媪燠袄懊葆褓(艹毛)澡套涝蚤拷栲
【十八啸】啸笑照庙窍妙诏召邵要[重要]曜耀调[音调]钓吊叫眺少[老少]诮料疗潦掉[筱韵同]峤徼跳嘹漂镣廖尿肖鞘悄[筱韵同]峭哨俏醮燎[筱韵同]鹩鹞轿骠票铫[萧韵同]
【十九效】效教[教训]貌校孝闹豹罩棹觉[寤也]较窖爆炮[枪炮]泡[肴韵同]刨[肴韵同]稍钞[肴韵同]拗敲[肴韵同]淖
【二十号】号[号令]帽报导操[操行]盗噪灶奥告[告诉]诰到蹈傲暴[强暴]好[爱好]劳[慰劳]躁造[造就]冒悼倒[颠倒]燥犒靠懊瑁燠[皓韵同]耄糙套[皓韵同]纛[沃韵同]潦耗
第 九 部
平声：五歌[独用]
【五歌】歌多罗河戈阿和[和平]波科柯陀娥蛾鹅萝荷[荷花]何过[经过]磨[琢磨]螺禾珂蓑婆坡呵哥轲沱鼍拖驼跎佗[他]颇[偏颇]峨俄摩么娑莎迦疴苛蹉嵯驮箩逻锣哪挪锅诃窠蝌髁倭涡窝讹陂鄱 皤魔梭唆骡(扌妥)靴瘸搓哦瘥酡
仄声：上声二十(上加下可)
去声二十一个通用
【二十(上加下可)】(上加下可)火舸(享单)舵我拖娜荷[负荷]可左果裹朵锁琐堕惰妥坐[坐立]裸跛颇[稍也]夥颗祸桠婀逻卵那坷爹[麻韵同]簸叵垛哆硪么[歌韵同]峨[歌韵同]
【二十一个】个贺佐大[泰韵同]饿过[歌韵同。又过失，独用]座 和[唱和]挫课唾播破卧货簸轲[(车感)轲]驮髁[歌韵同]磋作做剁磨[磨磐]懦糯缚锉(扌妥)些[楚些]
第 十 部
平声：九佳(半)六麻通用
【九佳(半)】佳涯[支麻韵同]娲蜗蛙娃哇
【六麻】麻花霞家茶华沙车[鱼韵同]牙蛇瓜斜邪芽嘉瑕纱鸦遮叉奢涯[支佳韵同]巴耶嗟遐加笳赊槎差[差错]蟆骅虾葭袈裟砂衙呀琶耙芭杷笆疤爬葩些[少也]佘鲨查楂渣爹挝咤拿椰珈跏枷迦痂茄桠丫哑划哗夸胯抓洼呱
仄声：上声二十一马
去声十卦(半)二十二(礻马)通用
【二十一马】马下[上下]者野雅瓦寡社写泻夏[华夏]也把厦惹冶贾[姓贾]假[真假]且玛姐舍喏赭洒嘏剐打耍那
【十卦(半)】卦挂画[图画]
【二十二(礻马)】(礻马)驾夜下[降也]谢榭罢夏[春夏]霸暇灞嫁赦籍[凭籍]假[休假]蔗化舍[庐舍]价射骂稼架诈亚麝怕借卸帕坝靶鹧贳炙嗄乍咤诧(亻宅)罅吓娅哑讶迓华[姓华]桦话胯[遇韵同]跨衩柘
第 十 一 部
平声：八庚九青十蒸通用
【八庚】庚更[更改]羹盲横[纵横]觥彭亨英烹平枰京惊荆明盟鸣荣莹兵兄卿生甥笙牲擎鲸迎行[行走]衡耕萌甍宏闳茎罂莺樱泓橙争筝清情晴精睛菁晶旌盈楹瀛嬴赢营婴缨贞成盛[盛受]城诚呈程酲声征正[正月]轻名令[使令]并[并州]倾萦琼峥嵘撑粳坑铿撄鹦黥蘅澎膨棚浜坪苹钲伧檠嘤轰铮狰宁狞瞪绷怦璎砰氓鲭侦柽蛏茔(赤贞)茕赓黉瞠
【九青】青经泾形陉亭庭廷霆蜓停丁仃馨星腥醒[醉醒]惺俜灵龄玲铃伶零听[径韵同]冥溟铭瓶屏萍荧萤荣扃(炯左换土)蜻硎苓聆瓴翎娉婷宁暝瞑螟猩钉疔叮厅町泠棂囹羚蛉咛型邢
【十蒸】蒸(丞灬)承丞惩澄陵凌绫菱冰膺鹰应[应当]蝇绳升缯凭乘[驾乘，动词]胜[胜任]兴[兴起]仍兢矜征[征求]称[称赞]登灯僧憎增曾(矢曾)层能朋鹏肱薨腾藤恒罾崩滕誊(陵左换山)(山曾)(女亘)塍冯症簦瞢凝[径韵同]棱楞
仄声：上声二十三梗二十四迥
去声二十四敬二十五径通用
【二十三梗】梗影景井岭领境警请饼永骋逞颖颍顷整静省幸颈郢猛丙炳杏秉耿矿冷靖哽绠荇艋蜢皿儆悻婧阱狰[庚韵同]靓惺打瘿并<合并>犷眚憬鲠
【二十四迥】迥炯茗挺艇梃醒[青韵同]酩酊并<并行，并且>等鼎顶肯拯謦刭溟
【二十四敬】敬命正[正直]令[命令]证性政镜盛[茂盛]行[学行]圣咏姓庆映病柄劲竞靓净竟孟诤更[更加]并<梗韵同>聘硬炳泳迸横[蛮横]摒阱檠迎郑獍
【二十五径】径定听胜[胜败]罄磬应[答应]赠乘[名词]佞邓证秤称[相称]莹[庚韵同]孕兴[兴趣]剩凭[蒸韵同]迳甑宁胫暝[夜也]钉[动词]订(饣丁)锭謦泞瞪蹭蹬亘[亘古]镫[鞍镫]滢凳磴泾
第 十 二 部
平声：十一尤[独用]
【十一尤】尤邮优尤流旒留骝榴刘由油游猷悠攸牛修羞秋周州洲舟酬雠柔俦畴筹稠丘邱抽瘳遒收鸠搜驺愁休囚求裘仇浮谋牟眸侔矛侯喉猴讴鸥楼陬偷头投钩沟幽纠啾楸蚯踌绸惆勾娄琉疣犹邹兜呦咻貅球蜉蝣(车舟) 帱阄瘤硫浏庥湫泅酋瓯啁飕鍪篌抠篝诌骰偻沤[水泡，名词]蝼髅搂欧彪掊虬揉蹂(扌不)不[与有韵“否”通]瓿缪[绸缪]
仄声：上声二十五有
去声二十六宥通用
【二十五有】有酒首口母[(上鹿下吴)韵同]妇[(上鹿下吴)韵同]後柳友斗狗久负[(上鹿下吴)韵同]厚手叟守否[(上鹿下吴)韵同]右受牖偶走阜[(上鹿下吴)韵同]九后咎薮吼帚垢舅纽藕朽臼肘韭亩[(上鹿下吴)韵同]剖诱牡[(上鹿下吴)韵同]缶酉苟丑糗扣叩某莠寿绶玖授蹂[尤韵同]揉[尤韵同]溲纣钮扭呕殴纠耦掊瓿拇姆擞绺抖陡蚪篓黝赳取[(上鹿下吴)韵同]
【二十六宥】宥候就售[尤韵同]寿[有韵同]秀绣宿[星宿]奏兽漏 富[遇韵同]陋狩昼寇茂旧胄宙袖岫柚覆复[又也]救厩臭佑右囿豆(饣豆)窦瘦漱咒究疚谬皱逅嗅遘溜镂逗透骤又侑幼读[句读]堠仆副[遇韵同]锈鹫绉(口朱)灸籀酎诟蔻僦构扣购彀戊懋贸袤嗽凑鼬(上秋下瓦)沤[动词]
第 十 三 部
平声：十二侵[独用]
【十二侵】侵寻浔临林霖针箴斟沈心琴禽擒衾钦吟今襟[衿]金音阴岑簪[覃韵同]壬任[负荷]歆森禁[力所胜任](浸左换礻)喑琛涔(侵左换马)参[参差]忱淋妊掺参<人参>椹郴芩檎琳(虫覃)(忄音) 喑黔(上山下钦)
仄声：上声二十六寝
去声二十七沁通用
【二十六寝】寝饮[饮食]锦品枕[枕衾]审甚[沁韵同]廪衽稔凛懔 沈[姓氏]朕荏婶沈<沈阳>葚禀噤谂怎恁饪覃
【二十七沁】沁饮[使饮]禁[禁令]任[信任]荫浸谮谶枕[动词]噤甚[寝韵同]鸩赁喑渗窨妊
第 十 四 部
平声：十三覃十四盐十五咸通用
【十三覃】覃潭参[参考]骖南楠男谙庵含涵函[包函]岚蚕探贪耽眈龛堪谈甘三酣柑惭蓝担簪[侵韵同]谭昙坛婪戡颔痰篮褴蚶憨泔聃邯(虫覃)[侵韵同]
【十四盐】盐檐廉帘嫌严占[占卜]髯谦奁纤签瞻蟾炎添兼缣沾尖 潜阎镰黏淹钳甜恬拈砭詹蒹歼黔钤佥觇崦渐鹣腌(衤詹)阉
【十五咸】咸函[书函]缄岩谗衔帆衫杉监[监察]凡馋芟搀喃嵌掺 (搀左换山)
仄声：上声二十七感二十八俭二十九(豆兼)
去声二十八勘二十九艳三十陷通用
【二十七感】感览揽胆澹[淡，勘韵同]啖坎惨敢颔[覃韵同]撼毯糁湛菡萏罱椠喊嵌[咸韵同]橄榄
【二十八俭】俭焰敛[艳韵同]险检脸染掩点簟贬冉苒陕谄俨闪剡忝[艳韵同]琰奄歉芡崭堑渐[盐韵同]罨捡(合廾)崦玷
【二十九(豆兼)】(豆兼)槛范减舰犯湛(搀左换山)[咸韵同]斩黯范
【二十八勘】勘暗滥啖担憾暂三[再三]绀憨澹[咸韵同]瞰淡缆
【二十九艳】艳剑念验堑赡店占[占据]敛[聚敛]厌焰[俭韵同]垫欠僭酽潋滟俺砭坫
【三十陷】陷鉴泛梵忏赚蘸嵌站馅
第 十 五 部
入声：一屋二沃通用
【一屋】屋木竹目服福禄谷熟肉族鹿漉腹菊陆轴逐苜蓿宿[住宿]牧伏夙读[读书]犊渎牍椟黩毂复[恢复]粥肃碌(马肃)鬻育六缩哭幅斛戮仆畜蓄叔淑倏独卜馥沐速祝麓辘镞蹙筑穆睦秃(觳角换系)覆辐瀑郁<忧郁，郁郁葱葱>舳掬(掬左换足)蹴(足局)茯袱(服鸟)鹆髑槲扑匐簌蔟煜复<复杂>蝠菔孰塾矗竺曝鞠嗾谡簏国[职韵同]副
【二沃】沃俗玉足曲粟烛属录辱狱绿毒局欲束鹄蜀促触续浴酷躅褥旭欲笃督赎渌纛碡北[职韵同]瞩嘱勖溽缛梏
第 十 六 部
入声：三觉十药通用
【三觉】觉[知觉]角桷榷岳乐[音乐]捉朔数[频数]卓啄琢剥驳雹璞朴壳确浊擢濯渥幄握学龌龊槊搦镯喔邈荦
【十药】药薄恶[善恶]作乐[哀乐]落阁鹤爵弱约脚雀幕洛壑索郭错跃若酌托削铎凿箔鹊诺萼度[测度]橐钥龠瀹着著虐掠获<收获>泊搏藿嚼勺(讠虐)廓绰霍镬莫箨缚貉各略骆寞膜鄂博昨柝格拓轹铄烁灼疟(艹弱)箬芍躇却噱矍攫醵踱魄酪络烙珞膊粕簿柞漠摸酢怍涸郝垩谔鳄噩锷颚缴扩椁陌[陌韵同]
第 十 七 部
入声：四质十一陌十二锡十三职十四缉通用
【四质】质日笔出室实疾术一乙壹吉秩率律逸佚失漆栗毕恤密蜜桔溢瑟膝匹述黜弼跸七叱卒[终也]虱悉戌嫉帅[动词]蒺侄踬怵蟋筚篥必泌荜秫栉唧帙溧谧昵轶聿诘耋垤(扌卒)茁(上咸下角)鹬窒(艹必)
【十一陌】陌石客白泽伯迹宅席策册碧籍[典籍]格役帛戟璧驿麦额柏魄积[积聚]脉夕液尺隙逆画[动词]百辟赤易[变易]革脊翮屐获<猎获>适索厄隔益窄核舄掷责坼惜癖僻掖腋释译峄择摘弈奕迫疫昔赫瘠谪亦硕貊跖(脊鸟)碛(足脊)只炙[动词]踯斥穸鬲骼舶珀吓磔拆喀蚱舴剧檗擘栅啧帻箦扼划蜴辟帼蝈刺嵴汐藉螫蓦摭襞虢哑[笑声]绎射[音亦]
【十二锡】锡壁历枥击绩(责力)笛敌滴镝檄激寂觌溺觅狄荻幂戚(益鸟)涤的吃沥雳霹惕剔砾翟籴倜析晰淅蜥劈甓嫡轹栎阋(艹的)踢迪皙裼逖(倪左换虫)阒汨[汨罗江]
【十三职】职国德食[饮食]蚀色力翼墨极殛息熄直值得北黑侧贼饰刻则塞[闭塞]式轼域蜮殖植敕亟棘惑忒默织匿慝亿忆臆薏特勒肋幅仄昃稷识[知识]逼克即唧[质韵同]弋拭陟恻测翊洫啬穑鲫抑或匐[屋韵同]
【十四缉】缉辑戢立集邑急入泣湿习给十拾袭及级涩楫[叶韵同] 粒汁蛰执笠隰汲吸絷挹(氵邑)悒岌熠葺什芨廿揖煜[屋韵同]歙笈[叶韵同]圾褶翕
第 十 八 部
入声：五物六月七曷八黠九屑十六叶通用
【五物】物佛拂屈郁<馥郁，郁郁乎文哉>乞掘[月韵同]吃[口吃]讫绂弗勿迄不怫绋沸(艹弗)厥倔黻崛尉蔚契屹熨[未韵同]绂
【六月】月骨发阙越谒没伐罚卒[士卒]竭窟笏钺歇突忽袜曰阀筏鹘[黠韵同]厥[物韵同]蹶蕨殁橛掘[物韵同]核蝎勃渤悖[队韵同]孛揭[屑韵同]碣粤樾鳜脖饽鹁(扌卒)[质韵同]猝惚兀讷[呐]羯凸咄[曷韵同](石乞)
【七曷】曷达末阔钵脱夺褐割沫拔[挺拔]葛闼渴拨豁括抹遏挞跋撮泼秣掇[屑韵同]聒獭[黠韵同]刺喝磕蘖瘌袜活鸹斡怛钹捋
【八黠】黠拔[拔擢]八察杀刹轧戛瞎刮刷滑辖铩猾捌叭札扎帕茁鹘揠萨捺
【九屑】屑节雪绝列烈结穴说血舌洁别缺裂热决铁灭折拙切悦辙诀泄锲咽[呜咽]轶噎彻澈哲鳖设啮劣(决左换王)截窃孽浙孑桔颉拮撷揭褐[曷韵同]缬碣[月韵同]挈抉亵薛拽[曳](艹热)冽瞥迭跌阅餮耋垤捏页阕觖谲(决鸟去冫)撇蹩篾楔(辍左换忄)辍啜缀撤绁杰桀涅霓[(倪左换虫)，齐、锡韵同]批[齐韵同]
【十六叶】叶帖贴牒接猎妾蝶叠箧惬涉鬣捷颊楫[缉韵同]聂摄慑镊蹑协侠荚挟铗浃睫厌靥蹀躞燮摺辄婕谍堞霎嗫喋碟鲽捻晔躐笈 [缉韵同]
第 十 九 部
入声：十五合十七洽通用
【十五合】合塔答纳榻(门合)杂腊匝阖蛤衲沓鸽踏拓拉盍塌咂盒 卅搭褡飒磕(木盍)遢蹋蜡溘邋趿
【十七洽】洽狭峡法甲业邺匣压鸭乏怯劫胁插锸押狎夹恰蛱硖掐(答刂)袷眨胛呷歃闸霎[叶韵同]
tj1394 2009-3-24 21:18
中 原 音 韵（非原创）
指《中原音韵》(1324)一书所反映的语音系统。《中原音韵》是中国最早出现的一部曲韵著作 。作者元代周德清(1277～1365),江西高安人。“工乐府，善音律”，对于元代盛极一时的北曲的创作和演唱了解得很深。他感到当时作曲、唱曲的人都不大讲究格律，艺坛上出现了不少混乱现象。他认为要使北曲发挥更高的艺术效果，就必须使它的体制、音律、语言都具有明确的规范, 特别是语音的规范更为重要。于是他根据自己的亲身体验,在理论上进行了一番总结,完成了这部划时代的著作。
《中原音韵》的内容分为两大部分：第一部分是以韵书的形式，把曲词里常用作韵脚的5866个字，按字的读音进行分类，编成一个曲韵韵谱。韵谱分为19韵：东钟、江阳、支思、齐微、鱼模、皆来、真文 、寒山、桓欢、先天、萧豪、歌戈、家麻、车遮、庚青、尤侯、侵寻、监咸、廉纤。每一个韵里面又分为平声阴、平声阳、入声作平声阳、上声 、入声作上声、去声 、入声作去声等类。每一类里面以“每空是一音”的体例，分别列出同音字组，共计1586组。第二部分称做《正语作词起例》,是关于韵谱编制体例、审音原则的说明，关于北曲体制、音律、语言以及曲词的创作方法的论述等。
考订《中原音韵》音的方法,《中原音韵》所代表的语音系统，主要反映在它的韵谱里，韵谱已经划分出了同音字组，至于这些同音字组各读什么音，韵谱本身不能回答，必须经过一番考订，才能了解清楚。考订的基本方法是以韵谱的音韵分类为基础,参考《中原音韵·正语作词起例》的有关说明，比照同期的音韵资料，如黄公绍、熊忠《古今韵会举要》(1297)，《古今韵会举要》转录的《七音三十六母通考》，朱宗文校订本《蒙古字韵》(1308)，卓从之《中州乐府音韵类编》等，构拟整个音韵系统。
曲韵常用字表
一、东 钟：
平 声、阴
东冬钟中忠 衷终通松嵩 冲充舂种忡 憧雍邕空宗 风枫丰封蜂 峰锋烽匆葱
聪囱纵枞穹 倾工公功攻 弓蚣躬恭宫 供宫龚烘轰 薨胸凶兄翁 壅泓崩绷烹
平 声、阳
同铜童桐筒 峒瞳潼戎绒 蓉龙隆窿穷 蛩邛胧笼珑 砻聋咙脓农 浓重虫慵鳙
崇冯逢缝丛 琮熊雄容溶 蓉佣镛墉庸 融荣蒙朦盲 萌红虹洪鸿 宏弘横嵘从
蓬彭篷鹏棚
上 声
董懂肿踵种 冢孔恐桶统 汞陇垅拢耸 竦拱巩珙勇 涌踊佣永猛 蜢艋懵捧宠
去 声
洞栋动冻凤 奉讽缝共供 贡宋送弄砻 控空讼诵颂 瓮痛众中仲 重种纵从综
孟梦用咏莹 哄横粽迸
二、江 阳：
平声、阴
江姜僵疆杠 邦梆帮桑丧 霜孀双章樟 漳獐张璋商 伤殇觞汤浆 将庄装桩妆
冈钢缸刚纲 扛亢康糠光 胱当挡荒肓 香乡相箱湘 襄镑滂羌腔 蜣鸯央殃秧
泱方芳坊肪 妨昌猖娼阊 汤镗抢锵匡 筐眶汪仓苍 疮窗臧脏
阳：
阳扬样羊佯 洋徉茫忙邙 芒粮良凉梁 量忘亡郎廊 榔螂琅狼浪 杭航颃行昂
床幢撞旁傍 房庞防长肠 场常裳尝偿 唐糖塘搪堂 翔祥详墙樯 嫱戕黄簧潢
篁皇凰惶藏 强娘降王狂 囊
上 声：
讲锵港养痒 鞅奖奖蒋两 魉想莽蟒爽 响享飨夯敞 氅昶放仿肪 仿网罔辋枉
往嗓榜倘党 掌长朗慌谎 仰广强抢赏 晌
去 声：
绛降虹强相 象亮辆谅量 养怏殃漾恙 样状壮撞尚 上氅昶帐胀 涨丈杖障瘴
巷向项匠酱 将唱倡畅怅 创忘望妄旺 王放访荡当 宕挡浪阆傍 谤蚌棒藏葬
亢抗炕旷圹 纩晃幌况酿 仰丧胖行怆 盎饯钢汤
三、支 思：
平声 阴：
支肢枝栀卮 氏之芝脂胝 孳孜滋兹资 咨淄姿差施 诗师蓍尸狮 斯撕思司私
厮丝鸶蛳雌
阳：
儿而瓷慈磁 疵茨匙时词 祠辞
上 声：
纸砥咫址底 旨指止趾芷 祉徵尔迩耳 饵珥此使驶 弛史矢豕始 子紫姊梓死 齿仔
入声做上声：
涩瑟塞
去 声：
是氏市柿士 侍弑仕谥嗜 使示施恃事 试视噬似巳 赐姒嗣汜饲 祀伺俟寺食
思四肆泗驷 刺次字渍自 恣志至二贰 饵翅厕
四、齐 微：
平声 阴：
几机矶玑讥 肌饥基箕鸡 姬奇稽羁归 圭龟闺规齑 挤跻斋虽绥 尿妥雎低氐
堤羝妻栖凄 萋西犀嘶灰 挥辉晖晖麾 徽悲卑碑陂 追骓锥威煨 隈飞非扉绯
菲妃霏溪骑 欺希稀曦羲 熹嘻僖牺熙 衣依伊猗漪 医臆吹炊推 披批邳丕呸
醅胚魁盔亏 窥奎瑰痴蚩 笞螭鸱崔催 衰堆知蜘梯
阳：
微维薇唯离 黎犁篱藜璃 骊鹂丽狸蜊 厘漓泥尼梅 枚莓嵋糜媒 煤眉湄楣累
雷檑赢随隋 齐脐回徊围 韦闱桅帏逶 危为肥淝奇 骑祁萁祈其 耆祗芪岐蕲
琪绮期旗麒 歧髻奚兮携 蹊移倪霓猊 嶷姨夷沂宜 仪彝贻怡饴 眙圯颐遗提
蹄题啼醍梯 垂锤陲裴陪 培皮葵馗夔 逵池弛迟持 墀颓脾疲罴 疲比迷弥谁 摧
入声作平声：阳：
实十什石射 食拾蚀直值 侄秩掷疾嫉 集寂夕习席 袭荻狄敌笛 及极惑逼贼
劾
去声作平声：
鼻
上 声：
迤尾倚椅蚁 已矣苡以拟 美己几纪耻 痞否鬼轨癸 桅悔毁卉比 匕妣礼醴里
李鲤娌理履 挤济底邸诋 洗玺徙屣起 启岂绮杞米 眯弥你旎祢 彼鄙喜委猥
伟唯苇垒磊 蕾儡体腿蕊 髓水馁
入声作上声：
只质炙织汁 七戚漆刺匹 劈僻吉击激 棘戟急汲给 笔北室失识 适拭饰释轼
湿积唧稷绩 迹脊鲫必壁 璧毕碧筚吸 隙檄昔惜息 锡淅吃尺赤 叱的滴嫡得
德涤踢剔乞 泣讫国黑一
去 声：
未味胃谓渭 卫慰纬秽魏 畏位贵柜跪 桧愧悸桂绘 吠沸费肺废 芾会晦诲惠
蕙讳慧溃翠 脆淬悴萃异 裔义议谊艺 毅易意气器 弃憩契霁祭 济际替剃涕
嚏帝缔谛弟 第娣背贝狈 倍被焙婢备 避辈币臂帔 利唳俐莉例 离历砺丽荔
妻砌细醉罪 最对队兑计 记寄系继妓 技髻忌季骑 既闭蔽庇嬖 毙比秘陛谜
睡税说瑞退 蜕岁祟隧遂 彗碎粹邃燧 穗坠赘缒缀 制置雉滞稚 治帜智质世
势逝誓累泪 擂类来佩配 沛悖妹昧媚 魅袂寐瑁戏 系泥腻锐芮 蚋吹内
入声作去声：
日入觅蜜密 墨立粒笠历 厉沥力栗雳 易逸译驿溢 镒益一掖液 役疫逆射乙
揖邑忆翼勒 肋剧匿
五、鱼 摸：
平声 阴：居裾琚车驹俱 诸猪珠朱姝 株蛛诛侏苏 酥枢粗刍梳 蔬疏嘘墟虚
吁蛆趋疽雎 狙沮孤姑鸪 沽蛄辜觚枯 刳于迂纡呜 污乌书舒输 区躯驱岖须
胥需夫肤孚 莩麸趺桴敷 呼初都租
阳：
庐闾驴萎茹 如儒嚅濡无 芜巫诬摸谟 模谋徒图途 荼涂屠奴驽 卢芦颅鲈泸
炉鱼渔虞余 于竽与舆妤 欤誉盂愚禺 隅臾榆谀腴 愉俞逾渝瑜 吴吾蜈梧娱
雏锄殊茱洙 铢渠衢瞿除 滁蜍厨储蹰 扶夫芙凫蚨 符浮蒲脯湖 胡糊壶瑚鹕
弧乎徐
入声作平声：
读独渎牍毒 犊突复佛袱 伏服斛鹄鹘 属赎秫述术 俗续逐轴族 镞仆局淑蜀
孰熟塾
上 声：
语雨与圄御 愈羽宇禹庾 吕侣旅缕偻 主煮拄翥墅 汝乳鼠黍暑 阻处杵楮褚
杼数所组祖 舞武鹉侮土 吐鲁卤橹虏 睹堵赌古沽 诂牯股蛊贾 鼓估五伍忤
午邬坞虎浒 补圃浦普谱 溥甫斧抚脯 俯腑父否母 牡某亩姥楚 础举矩榉莒
努弩许诩取 苦咀女屿伛 去
入声作上声：
谷骨毂缩谡 速复福幅蝠 拂腹覆卜不 局菊忽筑烛 竹粥粟宿屈 曲哭酷窟出
黜畜叔菽督 暴扑触束簇 足促秃卒蹙 屋兀沃
去 声：
御芋驭妪谕 遇裕誉预豫 虑滤屡句锯 惧踞讵炬苣 据巨屦拒具 树恕庶戍竖
暑曙趣觑娶 注住著柱铸 炷驻贮数疏 絮序叙绪茹 孺杜蠹肚度 渡赴父釜辅
付仆富傅赋 讣妇附阜负 户岵怙扈获 戽务雾戊鹜 素诉塑暮慕 墓募路鹭露
潞赂故固顾 锢雇误悟恶 污寤布怖部 哺簿捕步醋 错措做诅兔 吐怒铺互去 聚助
入声作去声：
禄鹿漉麓 木沐穆睦没目 录绿陆戮律 物勿辱入褥 玉狱欲浴 育郁鹆
六、皆 来：
平声：阴
皆阶街楷偕 该垓陔哉栽 灾钗差台胎 邰骀哀唉埃 挨猜衰腮歪 开揩齐乖筛 揣
阳：
来莱鞋谐骸 牌排俳怀槐 淮埋霾皑孩 柴豺侪崖捱 才材财裁台 苔抬能
入声作平声：
白舶帛宅泽 画划
上 声：
海诒给骇蟹 宰载彩采蔼 霭乃奶蒯凯 铠拐揣摆矮 解楷买改
入声作上声：
拍珀魄册策 跚栅测伯百 柏迫骼革隔 格客刻责帻 摘侧窄仄谪 色穑索掴摔 吓则
去 声：
懈械獬寨债 态泰太汰丐 盖爱艾捱隘 奈耐害亥戴 带怠待代袋 大黛岱戒诫
解界芥届外 快哙块再在 载迈卖赖籁 拜败稗湃惫 菜蔡晒洒煞 塞赛坏慨派 帅率
入声作去声：
麦陌蓦脉额 厄搦
七、真 文：
平声 阴：
分纷芬汾嗔 昏婚晕因姻 殷菌申绅身 伸春椿询荀 吞暾谆根跟 欣忻昕氲真
珍振甄新薪 辛宾滨彬坤 君军均钧臻 榛醺薰勋曛 昆鲲温瘟孙 荪莘尊樽敦
墩奔贲巾斤 筋村亲遵恩 喷津
阳：
邻辚粼鳞磷 麟贫频颦濒 民仁人伦纶 抡轮沦群裙 勤芹们扪论 文纹闻蚊银
龈垠寅鄞盆 陈臣尘辰晨 宸嗔趁秦唇 淳醇纯鹑巡 旬驯循云芸 纭耘匀坟焚
魂浑臀豚饨 屯神存蹲痕 纫娠
上 声：
轸疹诊肯恳 垦龈紧槿谨 瑾隐引蚓尹 闵悯敏泯准 吻刎笋允殒 陨狁畚本壶
悃蜃哂品很 狠不忍盾损 蠢稳瞬衮
去 声：
震阵振赈镇 信讯迅烬尽 进晋刃认仞 吝蔺磷鬓殡 膑肾慎运恽 蕴酝愠晕韵
忿分粪奋近 觐印孕峻浚 殉逊俊骏舜 顺闰润问紊 顿钝盾遁囤 沌闷懑奔训
郡困喷论混 寸嫩褪诨趁
八、寒 山：
平声 阴：
山潸删丹单 殚箪干竿肝 乾安鞍奸间 艰菅刊看关 纶拴鳏班般 扳颁弯湾滩
摊番蕃藩翻 反珊跚攀餐 殷
阳：
寒邯韩汗翰 阑兰栏斓拦 还环鬟寰圜 残闲鹇坛弹 檀烦繁帆樊 凡难蛮颜潺 顽
上 声：
反返坂板伞 散晚挽简拣 产铲赶秆竿 坦袒罕侃懒 绾盏眼
去 声：
旱悍汉鼾翰 瀚汗旦诞弹 但惮万蔓曼 叹炭案岸按 干灿粲璨栈 绽盼馔渲慢
谩惯赞瓒患 幻宦豢谏间 涧讪汕疝办 瓣扮绊饭贩 范畈泛犯限 晏看灿篡散 难腕
九、恒 欢：
平声 阴：
官冠棺观搬 般欢獾潘端 豌蜿酸狻宽 钻撺
阳：
峦鸾栾銮滦 瞒谩漫缦馒 镘桓丸完纨 抟团盘瘢弁 磐般蟠胖攒
上 声：
馆管满暖浣 卵短
去 声：
唤换焕奂涣 缓玩腕惋幔 镘漫窜撺蹿 断锻段蒜算 判拼贯冠观 灌鹳裸半伴
绊畔泮钻乱
十、先 天：
先仙鲜跹煎 笺溅坚肩甄 颠癫巅鹃涓 娟边编鞭鳊 暄喧萱煽扇 膻专砖千阡
迁芊轩掀烟 燕胭咽嫣牵 骞愆篇扁偏 蹁翩渊冤宛 蜿鸳诠荃悛 宣揎川穿圈 天
阳：
连莲怜绵眠 然燃缠禅蝉 钱前填田阗 畋钿贤弦舷 悬玄延研研 焉言沿蜓缘
乾虔元圆员 园袁猿辕原 源垣援捐铅 全泉权旋璇 还船传椽拳 权颧鬈骈胼
便联挛年涎
上 声：
苑远阮畹兖 堰偃演衍鼹 卷鲜跣冼铣 筅藓癣腆殄 剪翦碾辗辇 琏孪脔转啭
贬扁匾沔眄 免冕喘舛阐 典显犬浅展 遣软
去 声：
院愿怨远援 劝券见建健 件绢现献县 宪绚殿电甸 靛佃钿填阗 奠燕砚谚唁
咽堰彦宴缘 掾眷倦绢圈 绻面片骗变 便遍辩辫卞 弁汴线羡霰 川穿钏扇善
煽单擅禅鳞 荐箭煎贱溅 饯践牮旋选 诞传砖篆战 颤缠谴牵练 炼恋楝
十一、萧 豪：
平声 阴：
萧潇绡消销 宵霄魈硝蛸 刁貂凋枭嚣 骁枵捎梢筲 娇骄焦蕉椒 樵标膘腰飙
杓交茭蛟郊 胶教咬包苞 胞嘲抓碉高 膏篙羔糕皋 槔刀叨骚搔 臊缫艘遭糟
鏖朝招昭夭 邀幺腰妖要 飘漂抛脬胞 掏饕叨滔韬 橇哮敲抄坳 凹蒿薅烧褒
掏超锹操
阳：
豪毫号嚎濠 辽寮僚聊鹩 饶荛挠苗描 毛茅猫旄髦 铙猱呶挠牢 劳涝捞醪迢
髫调蜩条跳 佻潮朝韶遥 摇谣瑶窑尧 姚樵谯瞧嗷 鳌敖獒遨骜 乔荞桥翘侨
爻肴淆袍炮 咆庖跑匏桃 逃陶萄淘涛 曹漕嘈螬槽 巢瓢
入声作平声：
浊镯濯擢铎 度踱箔薄泊 博学缚鹤涸 凿锅著芍
上 声：
小筱皎缴桥 矫袅鸟了燎 蓼杳夭舀绕 娆扰眇渺杪 藐悄宝保堡 褓葆卯昴狡
搅娇铰绞茭 姥老獠撩潦 脑恼嫂扫漂 殍剽枣早藻 澡蚤倒岛捣 祷缟镐槁袄
懊媪考栲挑 窕沼少表巧 晓饱爪炒讨 草好挠咬稍
入声作上声：
脚角觉捉卓 琢酌斫灼缴 烁铄雀鹊拓 托魄索朔郭 廓剥驳爵削 作柞错阁各
壑绰谑戳
去 声：
笑啸肖眺跳 钓吊调掉抱 报暴鲍皂灶 造躁漕料廖 疗镣傲鏊赵 兆照诏召肇
少绍邵烧号 皓好灏昊浩 道盗导悼到 稻蹈焘要耀 曜鹞叫轿噍 醮造操糙峭
俏诮鳔孝效 校窖教校觉 较酵徼罩棹 笊拗乐凹冒 帽貌耄茂泡 炮告诰劳涝
郜燥噪扫庙 妙闹奥澳钞 尿哨窍覆
入声作去声：
岳乐药约跃 钥诺末幕漠 寞莫沫落络 烙洛珞酪鳄 萼恶愕弱略 掠虐
十二、歌 戈：
平声 阴：
歌哥柯科窠 蝌珂轲戈锅 过砂蓑唆梭 娑挲搓磋蹉 瘥他拖佗诧 阿窝涡倭坡
颇波玻番呵 诃多么
阳：
罗萝箩锣螺 骡楞蠹摩蘑 魔挪那禾和 何河荷苛驼 陀沱跎驮哦 鹅峨蛾俄娥
婆鄱皤讹
入声作平声：
合盒鹤盍跋 魃缚拂活获 箔勃薄泊渤 度铎浊濯镯 夺凿着
上 声：
锁琐果裹蜾 裸赢躲娜那 荷可坷轲颇 叵跛簸我左 妥火伙
入声作上声：
葛割鸽阁蛤 钵拔跋泼粕 括渴撮脱抹
去 声：
贺荷左佐坐 座舵惰堕剁 大驮挫磋锉 祸货和逻簸 播磨么卧懦 糯那个饿些
过课唾破嗑
入声作去声：
乐岳跃钥月 幕末沫莫寞 诺弱若落洛 络烙酪乐鄂 萼鳄鹗垩恶 掠略虐疟
十三、家 麻：
平声 阴：
加笳家葭痂 珈袈迦佳嘉 巴疤芭笆蛙 洼娲蜗沙砂 纱裟鲨查楂 喳抓鸦丫呀
叉杈差夸虾 葩花瓜
阳：
麻蟆华划骅 牙芽涯衙霞 瑕遐琶杷爬 茶搽槎拿咱 达挞踏沓滑 猾狎辖侠峡
匣洽乏伐筏 罚拔杂闸
上 声：
妈马雅哑洒 寡
入声作上声：
塔獭榻霎杀 扎札匝砸插 察法发甲胛 夹答搭嗒撒 飒萨笈瞎八 掐恰
去 声：
嫁稼价架假 凹胯跨髁亚 迓讶砑诧姹 咤帕怕诈乍 榨下夏吓暇
厦化画话桦 华那罢霸坝 靶钯卦挂骂
入声作去声：
蜡腊拉辣错 粝纳衲压押 鸭抹刷
十四、车 遮：
平声 阴：
嗟奢赊车遮 爹靴些
阳：
爷耶呆斜邪 蛇佘瘸徕
入声作平声：
协穴撷侠杰 碣竭叠迭谍 牒喋垤蝶跌 凸撅镢折舌 涉捷睫截别 绝
上 声：
野也冶者赭 泻写舍惹若 诺哆姐且
入声作上声：
薛屑泄绁亵 燮切窃妾沏 结劫颊荚怯 挈客节接楫 血歇蝎阕缺 阙决诀蕨谲
餮铁贴帖撇 瞥鳖别拙辍 澈撤掣辙哲 摺褶浙折设 摄雪说
去 声：
舍社射麝赦 谢卸榭泻夜 射柘鹧蔗灸 借藉
入声作去声：
聂啮镊捏臬 蹑蔑篾灭咽 谒叶烨拽业 邺额裂冽猎 列鬣月悦阅 说越刖樾钺 热劣
十五、庚 青：
平声 阴：
京庚赓耕羹 更粳泾惊荆 经兢矜精睛 旌菁晶生甥 牲笙猩筝争 丁钉仃征正
蒸贞祯兵冰 并灯登轰薨 增曾憎罾铮 狰铛撑瞠称 秤柽蛏英瑛 应樱璎婴鹦
膺缨萦轻倾 铿坑卿馨兴 清青鲭升声 胜听厅汀星 醒惺腥崩僧 哼兄泓烹
阳：
评平萍瓶枰 凭屏娉冯盟 名明铭鸣螟 冥溟暝灵棂 令零聆龄蛉 翎苓伶铃菱
绫瓴陵凌朋 鹏棚楞层曾 能狞藤腾疼 滕誊茎恒赢 盈瀛萤茔营 迎蝇凝擎鲸
行形刑邢衡 情黥亭停婷 廷庭蜓霆琼 澄呈成城诚 承丞乘惩塍 盛荧盲氓萌
甍横宏弘嵘 橙荣宁仍绳
上 声：
儆景警境颈 梗更绠哽顷 丙炳秉饼屏 醒惺省影郢 颖瘿矿蜢艋 整拯茗酩皿
骋逞岭领鼎 酊顶挺艇町 冷井请等永
去 声：
敬径镜竞竟 獍更劲应凝 硬庆磬罄磐 命暝请倩诤 挣邓凳磴镫 正政郑证莹
并病柄凭令 凌胜圣剩盛 乘姓性娉聘 泞倭宁净静 靖清杏幸兴 行胫称秤定
订钉赠听孟 横撑亘
十六、尤 候：
平声 阴：
针箴砧斟椹 金今衿襟禁 浸深簪森参 郴琛音喑阴 心歆钦衾侵
阳：
林淋琳霖临 任壬妊寻鲟 浔吟淫琴芩 禽擒噙岑沉 涔忱湛堪
上 声：
懔凛稔衽荏 沈审婶锦噤 枕饮您怎寝
去 声：
朕沈枕鸠甚 衽荏任禁噤 荫窨饮恁沁 临淋渗赁
十七、监 咸：
平声 阴：
庵鹌谙担耽 儋眈湛监缄 堪戡龛三甘 柑泔杉衫贪 探参憨酣簪 嵌搀
阳：
南楠男喃咸 衔函烂蓝婪 篮岚覃谭谈 昙潭痰惭蚕 含涵邯谗馋 岩
上 声：
敢感览揽胆 惨喊毯减碱 砍坎昝俺黯 斩腩
去 声：
绀赣淦憾撼 颔淡啖担陷 馅槛滥缆阚 瞰嵌站蘸湛 赚鉴监暂錾 暗三探惨忏
十八、廉 纤：
平声 阴：
阄鸠啾湫搜 飕邹驺鲰陬 休咻讴鸥瓯 欧沤区钩勾 沟篝兜秋楸 鳅尤幽优修
羞馐抽周啁 洲舟丘偷彪 收抠
阳：
尤攸疣蚰由 游邮牛猷犹 悠侯喉猴篌 刘留瘤榴流 骝柔揉蹂鞣 矛眸牟蝥楼
娄搂髅泅囚 稠绸俦踌仇 酬筹畴惆求 裘球逑仇虬 酋遒投头骰 愁
入声作去声：
轴 逐 熟
上 声：
有酉友牖莠 诱黝柳狃纽 钮忸丑九韭 久玖纠灸疚 首手守薮叟 斗蚪陡抖狗
垢苟枸偶藕 耦呕欧搂篓 肘酎朽酒剖 吼走否揉口
入声作去声：
竹烛粥宿
去 声：
又右佑宥幼 囿侑袖昼咒 胄纣宙舅臼 旧咎救厩柩 究受授售绶 寿兽首狩秀
岫袖绣宿漱 嗽皱骤溜留 馏浏瘤扣寇 蔻侯后後堠 厚就鹫豆窦 斗逗勾遘媾
诟购彀辏凑 漏陋镂瘘谬 缪臭嗅瘦逅 奏透贸懋
入声作去声：
肉褥六
十九、侵 寻：
平 声 阴：
沾瞻詹占兼 鹣缣淹腌恹 阉纤尖歼渐 拈谦添佥
阳：
帘奁廉拈粘 鲇铃黔蟾盐 炎阎檐严甜 恬髯潜嫌
上 声：
掩靥奄崦琰 魇剡拣脸染 冉髯闪陕舔 忝险点
去 声：
艳焰厌餍滟 验酽苫赡欠 芡歉店垫玷 殓潋敛念剑 俭渐堑茜染 占
（以上共十九个韵类，不常用的字没有录入）《中原音韵》是一部切合实用的北曲用韵谱，是作北曲者所共同的音韵规范。
云淡1978 2009-6-4 17:28
*** 作者被禁止或删除 内容自动屏蔽 ***
云淡1978 2009-6-6 21:18
*** 作者被禁止或删除 内容自动屏蔽 ***
eilsel 2009-6-14 03:28
格律
[color=Blue][font=宋体] 严格的格律老手或能熟练用之，新人想做到绝非易事。古人自幼习得八股，
故能熟练用之，而今诗词歌赋仅作赏析之用，况且古语与当今之读音多有出入，
如：碧水东流至此回中之「回」字，古音为" ｈｕａｉ」所以押韵。另，古音有
区别之音现已合并，如上平中的「一东」和「二冬」「六鱼」与「七虞」按现在
之读法韵脚已无区别，应当合并，故个人以为当松其限，避免新人走入误区。按
此个人见解，不论填词还是写诗我都不再受韵脚所限。
传统所以重要，创新更为重要，唐诗别称「新体诗」因为在唐代诸多诗人的
努力下，诗形成了一种新的体系，与古体诗区别甚大，实为与时俱进的改革，唐
代距今已有１０００多年，单论文字和读音已有很大区别，所以用韵理当灵活处
置莫拘泥于古律。然而唐诗的平仄格式理应遵守，只有这样才能有唐诗的韵味。
关于「平仄」，个人以为也应当以现在读音为准，当时平仄的产生是为了让
诗歌更有韵律读起能朗朗上口，若现在写诗为了严格按照古时平仄格式而使读音
混乱失去了诗应有的韵律，岂不得不偿失？个人以为，所谓平仄当以现代读音为
基准，「平音」即为现代的「阴平」和「阳平」即俗称的「一声」和「二声」「
仄音」则为「上声」和「去声」即俗称的「三声」和「四声」。
以上均为个人见解，各位诗词爱好者仅做参考，版主酌情考虑此贴是否删除，
以防有误人子弟之嫌。[/font][/color]
[[i] 本帖最后由 没有明天 于 2009-6-30 11:22 编辑 [/i]]
duanjunmeng 2009-6-21 18:42
浅谈诗与格律
[size=4][/size]
[size=4] [/size]
[size=4][/size]
[size=4] [/size][size=5][color=red]浅谈诗与格律[/color][/size]
[size=4][/size]
[size=4][/size]
[size=4][color=black] ——欣赏古诗都必须究其平仄吗？今人写诗一定要符合格律吗？ [/color][/size]
[size=4][color=black][/color][/size]
[size=4][color=black] 从这里开始。[/color][/size]
[size=4][color=black]
做个假设，还是先不说屈原了.......如果不符合格律就不算是好诗的话，那么陶渊明肯定不是个好诗人，是的，因为他不懂格律。如果陶渊明不算好诗人的话，那么接下来的事情将会很恐怖。汗一个，因为我想稍微懂汉语的人就会知道陶潜在中国诗学史上的地位和影响力，要想在这个标准之上去选“诗人”实在太难，贾岛、孟郊之类可以不提了，杜牧、李商隐之类勉强及格，孟浩然、王维、白居易.....算了，还是把李白也加上吧，都只能算半个“诗人”，因为都写了那么多古体诗，制造那么多“拗句”，实在是令人羞愧的事情。居然还写的那么有名，更是不该，尤其是白居易，写的《长恨歌》都是“拗句”不说，还让后人误解为千古绝唱，真该砍了！[/color][/size]
[size=4][color=black] 这么三算两不算就剩杜甫了，可是杜甫这个人呢，却有点不争气，你说他写了那么多格律诗，该守护住格律的“神坛”才对，却非要说初唐四杰的诗“不废江河万古流”，倒真是不长进。
我也不长进，所以才会经常说“好诗不在于守没有守格律”，误导了个别朋友，惭愧。话说前日看到有人说古风也是一定要注意格律的，我直接惭愧到无地自容。
[/color][/size]
[size=4][color=black] 对现在的“诗者”来讲，《古诗十九首》之类的东西已经可以烧了。哦，不对，是唐代以前敢说自己写的是诗的人都应该受到批判。[/color][/size]
[size=4][color=black][/color][/size]
[size=4][color=black] [/color][/size]
[size=4][color=black] 只为交流！[/color][/size]
[size=4][/size]
[size=4] [/size]
[size=4][/size]
[size=4] ——————[color=red]写在前面的前面[/color]
[/size]
[size=4][/size]
[size=4] [/size]
[size=4][/size]
[size=4][/size]
[size=4] [color=blue]当然，以上多少有些玩笑的成分。[/color][/size]
[size=4][color=blue] 从古、今体诗开始说起吧。不明白具体什么是古体诗，什么是今体诗，可以查资料，当然也可以搜百度。[/color][/size]
[size=4][color=blue] 然后声明一点，不管古体诗还是今体诗，我个人喜欢好诗。[/color][/size]
[size=4][color=blue][/color][/size]
[size=4][color=blue] 我们在这里谈到的古体诗（也就是古风）的说法，始于唐代，是为区别于格律诗而存在的，因此范围相当宽泛，起源亦非常久远，那时候还没有“古体诗”这个名字，却并非是因为不具备格律而不能歌唱的，也许有人不知道这里“风”就有“歌”的意思，具体怎么唱，作为几千年后的后辈我
不清楚，但可以确定的一点是，这样歌唱起来不会像近体诗那般精致，却绝对质朴醇厚，风味十足！甚至过了几千年我还能想到遥远的绿衣女子站在高高的土坡上唱“思君令人老，轩车来何迟”的样子。我认为“愿得一心人，白头不相离”、“君生我未生，我生君已老”“今年花落颜色改，明年花开复谁在”“节物风光不相待，桑田碧海须臾改”“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”......这样的句子虽然比不上现代某些大侠的雅作，却算不上什么“哼哼唧唧”，也勉强拿的出手了。
我个人很喜欢古体诗，古体诗中的句子往往比较质朴、洗练。素淡的语言乍看平凡却常常有着浓厚的感染力，就像西门吹雪的剑一样，往往在不经意间毫不费力地吻上你的脖子，让人来不及回味，便已无言。
顺便说一下这也是喜欢李白诗的原因——意境高远而不冷僻。后人大可学习杜甫的浑厚工整，但是太白，千古一人。
格律从来都不是诗的属性。
[/color][/size]
[size=4][color=blue] 古体诗发展了几个朝代，到唐人手中的时候已经成熟，加上又拥有良好的人文基础、社会基础、群众基础，在总结并吸取前人的宝贵艺术经验之后，自信的唐人已经有足够的能力为千年的歌唱加上节拍，于是成就了格律诗。
不可否认唐人的格律诗是一个颠峰，但那是建立在唐人的诗格不格律都是颠峰的基础上，遗憾的是现代多数人对唐诗的见解永远停留在了“颠峰”的表面。“颠峰”这个词代表了一种高度，同时也代表了诗体形式的完善。但这种完善是不完美的，追求格律所带来的圆熟之弊在其发展后期已经显现，这还是其一。其二作为一种工法，它使得诗体从形式上更加雅致，也就不可避免地削弱了诗的原生态。改造，必须建立在破坏天然的基础上，这是两难。
盛唐的诗人在这一点上很冷静，因此凡名家大多兼古、今体之长。而格律在他们手中只是一种工具，是的，工具，我这么说也许失之精准却绝不过分，而且这种工具他们用得很神奇，他们将诗用格律稍微一装扮，小家碧玉立刻变为了大家千金，但是他们知道小家碧玉、大家千金要各尽其美才好，所以这一工具，成熟的唐人随喜好而用。
关于现代人眼中的“神坛”，不可否认这个神坛确实存在过，在我看来，它的消逝甚至曾带给我
忧伤。神坛之上放的应该是盛唐的诗篇，但是伴随着落日城头王旗变换，神坛虽在，诗的精神却早已在清风明月中化作尘与影。即使我们现在试着去追寻，也至少明白应该追寻的是什么，不是格律，格律从来都在，而应该是我们遗落在前世的记忆！
我不是不提倡大家严守格律，如果喜欢今体诗，自然是要严守格律。我只是希望大家可以清楚地知道自己为什么要坚持格律，坚持的意义在哪里。希望你是在客观理解、定位格律的基础上，坚守了自己的偏爱，知其然且知其所以然，而不是跟风盲从，不知所谓，偏激到可笑的程度。更有甚者是在连格律知识的掌握都尚不健全的情况下也依然抱着不放。
况且即使要写今体诗，也要有能力去运用才好，唐人有能力随喜好而用，却不是现在每个人都有这个能力，你的作品加上了格律是否依然显得游刃有余？诗意传达是否依然准确到位？如果没有，何不选择舍弃格律而使自己的文字更加圆润饱满呢？别人运用了格律是一种节拍，而在驾驭语言上没有足够的功力，节拍也会变成枷锁，那么你的自得在别人眼中很可能显得滑稽而不自知。
古体诗和今体诗只是两种诗体而已，体裁是无谓高下的，在价值的天平上他们是对等的。诗的价值不在于它选择了什么体裁。写的不好就是不好，即使带上格律，诗的品格也不会有任何提高。没有小家碧玉的资本，加上了格律自然不会变成大家千金。这时一个人需要的不是去背格律，而是学习，是的，学习。多读几首诗比总是抱着格律不放好很多。
[color=black]发此帖是为解释本人以前对古诗与格律的看法，述其大概吧。有些令人意外的是我这次没有下权，抱歉，本人已经申请，惜领导不批，兄弟不准。最后我想，本不为一场煽情的演出，也就不必刻意去选择忧伤的结尾，那样倒显得做作了。所以诗韵的兄弟可能还要受我一段时间的压迫，抱歉。[/color]
唐人可以让古诗与格律相契相合，相映成趣，人面桃花相映红。而今桃花依旧还在，谁想折下一枝插在头上都是个人自由。只是希望伊人含羞试镜时，不会在桃花的妩媚下显得不安。
况且即使真的见到桃花人面，解风情的都不会只为桃花！[/color][/size]
[size=4][color=blue] [/color][/size]
[size=4][color=blue] 我不为桃花！[/color][/size]
[size=4][color=#0000ff][/color][/size]
[size=4][color=#0000ff] [/color][/size]
[size=4][color=blue][/color][/size]
[size=4][/size]
水色年华 2009-6-21 19:56
吴越一席梦，
春秋已不同；
痴心何未改，
呓语与凉风。
olimmortel 2009-6-21 20:00
支持
以下内容纯属讨论
古风对平仄粘对应无特殊要求，但是押韵自成一家，据网上某些大家说其实并不能按照平水逆推。原因是汉语语调发音总是在变的，正如今声不能等同于平水的古音一般……不过今天的同好都是在按平水写古风吧？想来其实也无所谓了。
我只是觉得同学们不管选哪种，还是请注明的好，省得被人说挂羊头卖狗肉:wad16
往事幕幕 2009-6-21 20:21
段兄亮错灯啦..俺还以为是版务呢
应该亮 蓝色的...:teeth
俺一向是附庸风雅.不懂格律，尽自己的意思而写
好东西从来都不是量产的.
凡是量产的.都只可算是人才 算不得天才也算不得鬼才
此定律通用于人类社会:teeth
在线客服(1)