这部顶级大尺度片，口碑完全两极[60P]
[size=4][font=微软雅黑]
这部恐怖片的热度，去年烧了整整一年！
从戛纳前夕开始大热，到威尼斯电影节终于首映。
首映之后口碑完全两极分化，整个威尼斯电影节沦为这部电影的辩论大赛。
它就是2018年由卢卡•瓜达尼诺（Luca Guadagnino，瓜导）执导翻拍的同名恐怖片
[color=blue][b]《阴风阵阵》[/b][/color]（Suspiria）。
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[color=blue][b]阴 风 阵 阵[/b][/color]
Suspiria
(2018)
导演: 卢卡•瓜达尼诺
编剧: 达里亚•尼科洛迪/大卫•凯根内奇/达里奥•阿基多
主演: 达科塔•约翰逊/蒂尔达•斯文顿/科洛•莫瑞兹
/米娅•高斯/杰西卡•哈珀
[color=blue][b]豆 瓣[/b][/color]：[color=blue][b]7.0[/b][/color]/ 10
[color=blue][b]IMDb[/b][/color]：[color=blue][b]7.2[/b][/color]/ 10
[color=blue][b]烂番茄[/b][/color]：[color=blue][b]74[/b][/color]%
[color=blue][b]MTC[/b][/color]：[color=blue][b]64[/b][/color]
（已出中字资源）
新版阵容堪称豪华。
导演[color=blue][b]瓜达尼诺[/b][/color]。
刚刚凭借史上最甜同志片《请以你的名字呼唤我》，获得影评人和影迷们的青睐，
没有立马奔赴《CMBYN 2》收割粉丝，反而做了这部一开始就不被看好的经典翻拍。
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甜茶和瓜导
演员方面更是星光熠熠。
好莱坞唯二的女王[color=blue][b]蒂尔达•斯文顿[/b][/color]（Tilda Swinton）、
达妹[color=blue][b]达科塔•约翰逊[/b][/color]（Dakoka Johnson）、
超杀女[color=blue][b]科洛•莫瑞兹[/b][/color]（Chloe Moretz）、
《女性瘾者》大放异彩的[color=blue][b]米娅•高斯[/b][/color]（Mia Goth）坐阵，
原版女主[color=blue][b]杰西卡•哈珀[/b][/color]（Jessica Harper）加盟客串…
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威尼斯红毯上争奇斗艳
分明是要跟同样清一色女星的《宠儿》在威尼斯电影节上分庭抗礼。
还是没能盖住影片本身的[color=blue][b]口碑两级[/b][/color]。
这边，《纽约客》影评人Richard Brody大骂：
这是部犯懒的产品，就像设计师品牌的切格瓦拉T恤，
低劣、刻奇、过分时髦，实际包含的政治内容少得可怜。
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那边，老版女主苏茜的饰演者杰西卡•哈珀盛赞：
这是我看过的最精彩的恐怖电影！
电影圈头号影迷、号称《阴风阵阵》粉丝的昆汀，看完新版后痛哭流涕，热切地拥抱了瓜导。
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甚至不乏有人称「[color=blue][b]新版超越了原作！[/b][/color]」
这周终于出资源，我们终于见到了翻拍版《阴风阵阵》庐山真面目。
一句话评价：
[color=blue][b]何其大胆！！[/b][/color]
新版[color=blue][b]完全掘弃了原版《阴风阵阵》那充满压倒性的极致的「铅黄电影」风范，
另辟蹊径，呈现出冷酷肃杀里透着吊诡的全新美学。[/b][/color]
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这才是改编、翻拍应有的态度：
如果原作已经是影史高峰，那么唯有颠覆超越继承，才有可能突出重围。
[color=blue][b]原版是座高山[/b][/color]
[color=blue][b]铅黄电影[/b][/color]」（Giallo Film），
始于六七十年代意大利，是影史上极具邪典色彩的电影类型。
以虐杀、情色、神秘主义为题材，极尽色情、血腥暴力之能事，
热衷描绘死亡的详尽过程，素材大多来自有黄色封面的犯罪色情小说，故谓之「铅黄电影」。
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意大利导演[color=blue][b]达里奥•阿基多[/b][/color]（Dario Argento），
在1977年拍出了大名鼎鼎的《阴风阵阵》，在恐怖类型上做到极度风格化、艺术化。
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原版《阴风阵阵》电影海报
其狂野泼墨式的色彩美学、妖气冲天的电子配乐、
极致窒息感的叠层布景都给人视觉听觉带来极大的冲击力，
情节多数还包括一系列充满奇情的谋杀手段…
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1977年版的《阴风阵阵》算得上是意大利铅黄电影的顶峰，
它在视听语言上做到了极致。
而2018年翻拍者瓜达尼诺，自称小时候是个影迷兼自大狂。
十多岁岁的他在某次夏令营，第一次看到这部电影，
海报上裸体芭蕾舞女演员被割喉，电影里每个女性的死亡都被放大。
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看他的电影，你会受到虐待狂式的或者童话般的启发，我是后者。
那时的瓜导，便立志要翻拍《阴风阵阵》，并已经开始为翻拍画海报。
[color=blue][b]新版的沿袭与致敬[/b][/color]
2018年的这版，延用了旧版的主线剧情：
故事仍然设定在1977年的冷战柏林，
美国女孩苏茜（达妹饰演）去到西柏林一所舞蹈学院求学。
苏茜接触到另一舞蹈学员的日记（超杀女饰演），
愈发发觉学校的古怪之处，经历了一系列的神秘事件。
她发现舞蹈学院的背后原来隐藏着一群女巫的巢穴，
已有多名学院遇害，而魔爪已经伸向了自己…
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全片仍能看到许多瓜导的致敬——
作为线索贯穿全片的[color=blue][b]「手」[/b][/color]
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新版结尾叹息之神的出场
原版开场凶手的手
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随时处于封闭状态的[color=blue][b]「窗户」[/b][/color]
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新版欧嘉离开前的停息
原版第一次屠杀前的恐惧
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框中框构图的[color=blue][b]「镜子」[/b][/color]
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除此之外，新版也保留原版阴雨绵绵的天气设置以及推拉式的纪录片拍法。
新版配乐是由「电台司令」（Radiohead）乐队主唱汤姆•约克（Thom Yorke，木桶腰）完成，
非常出色！
不乏致敬原版哥布林乐队的成分，折腾了一年半，值得有个奥斯卡提名！
影片还邀请了原版的女主角杰西卡•哈铂扮演新版心理医生的妻子。
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四十年来，容颜对比
但很显然，瓜导并不满足某种元素的致敬，而是在各个层面上进行了[color=blue][b]升级[/b][/color]。
[color=blue][b]故事升级[/b][/color]
旧版《阴风阵阵》里，苏茜发现了背后的真相，最终她杀死了黑魔女，逃出魔窟。
原版的给我的观感，偏向于希区柯克的风格，悬疑制造冲突。
个人战胜罪恶并成为英雄，是一种好莱坞式叙事的经典套路。
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开篇前14分钟技惊四座，时隔40多年依然看得我胆战心惊。
而前14分钟过于惊艳，以至于后边主人公的单一性的反转让人觉得虎头蛇尾。
新版给我的观感，更偏向于库布里克的风格，
并不过分展示恐怖，但令你观看全片中都笼罩在阴森的氛围当中。
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它采用了多幕式的多线性叙事结构，
设置了六个章节和一个尾声，每一幕都有独特的主题。
在保留苏茜发现秘密这条主线故事线之外，
还加入了心理医生寻找战乱前失散已久的妻子，这条支线。
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支线与主线相辅相成，丰富了社会背景，参与了主题表达：
二战后德国，东西德对立。
这时候，纳粹遗毒和新兴的女性主义团体等各种势力并行。
片中的女巫舞蹈学院，正有许多极端女性主义的成分。
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新版中的苏茜并不像原版那样通过手刃女巫的方式来战胜邪恶，
而是以更高级的身份去迎接所有的邪恶。
如果说原版的开头14分钟看得人眼花缭乱，
那么新版从第六章开始，便是看得人目瞪口呆的20分钟！！
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不过多剧透，一张图压压惊
简直是令人震撼的舞蹈奇观，浓烈狂放，
引人入境的喘息声，生命和死亡一同绽放。
而原版沦为配角的舞蹈老师布兰科夫人，在新版里不再鸡肋。
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她改造女主的舞姿，同时也在重塑女主的人格，
期间甚至与女主产生了一种暧昧难料的情愫，很是值得玩味。
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[color=blue][b]结构升级[/b][/color]
倘若你没看过原版直接点开新版，开头十分钟，会产生各式各样的疑团。
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新版中开场突然闯进的女人是什么身份？
为什么对房间里的一切表现得如此恐惧？
被判诊为「妄想症」的那些话什么意思？
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相信我，优秀电影的第一幕有两个特征：
[color=blue][b]第一，是运用一切技巧紧紧揪住观众的观看欲望；[/b][/color]
[color=blue][b]第二，则是在像埋宝藏一般，巧妙交代了故事的所有线索及走向，
让观众回头再看的时候惊叹不已。[/b][/color]
在第一点上，阿基多导演在前14分钟，就贡献了奠定其在恐怖片中的至高地位。
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首先是穿透耳膜的哥布林乐队的电子音乐，
再到映入瞳孔的高浓度强对比的机场画面，产生极大的视觉冲撞。
在第11分钟就开始了第一场屠杀，这里就不做展开。
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接下来我们来看看，新版如何做到第二点的。
新版打乱了线性的叙事结构，并和和观众开了个高级的玩笑：
他将后边所有的秘密的答案暗喻在第一幕，而我们却仍云里雾里。
第一遍看完不解的你请看。
开头反复出现的[color=blue][b]袋子[/b][/color]，是后边心理医生想要销毁的证据。
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开篇中[color=blue][b]这本书[/b][/color]，暗喻着后边女主的舞蹈动作及处处受监视的状态。
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女主等待时海报出现了很晚才交代的隐藏boss ——[color=blue][b]「MARKOS」[/b][/color](玛寇斯)。
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而这段话，更是结尾高潮部分的导火线。
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像这样的暗喻在开头及后边比比皆是。
而开头帕翠西娅台词中的「我应该告诉欧嘉或者萨拉」、
「他们是女巫」、「取走我的尿液夺走我的眼睛」等等，在后面都以情节一一展开。
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开篇的叙述手法决定了结构的走向。
新版开篇舞台剧式的报幕，让故事外壳更具结构美，
多线性结构让故事内壳更加耐人寻味。
[color=blue][b]人物升级[/b][/color]
原版电影在色彩、摄影和音乐上浓墨重彩，但故事本身是浅显单薄的。
它的主人公人物刻画，类似于一个犯罪事件里侦探的形象，
从深受秘密折磨到被发现秘密的探秘者。
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新版中增加了主人公童年的片段，
痛苦的记忆通过梦见反复出现，驱使主人公寻求转变。
面对舞蹈室一系列的奇异现象，
新版中的女主完成了从[color=blue][b]受难者[/b][/color]到[color=blue][b]揭秘者[/b][/color]，再到[color=blue][b]缔造者[/b][/color]的身份转变，人物形象更为丰富。
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有趣的地方在于，两版的最后一个镜头都是女主的单人镜头。
原版中的女主刚刚逃出一场屠杀，背后是熊熊烈火，
但女主并没有深陷恐惧后怕的情绪之中，而是露出了一丝微笑。
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新版中的女主暗藏微笑，向某处伸出抚摸之手，仿佛想要消除眼前的记忆。
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两者都将故事的落点放在女主的个人世界当中，有着异曲同工之妙。
[color=blue][b]主题升级[/b][/color]
优秀电影的主题绝不单一。
两版都有特定的政治背景，同时贯彻着女权与宗教神学的艺术诉求。
但两版的侧重各有不同。
<p>[color=blue][b]政治[/b][/color]
原版虽将故事背景设置在德国，却表达却深扎于那个年代的意大利。
当时国际上爆发各种女权运动、嬉皮士运动及性解放运动，
而意大利也正处于经济危机当中，人心惶惶。
意大利「未来主义」艺术流派盛行，铅黄电影风头正劲，
这催生了1977年的《阴风阵阵》。
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原版并没有过多的表现政治环境，政治元素不参与叙事，只是通过外化环境展示。
譬如嬉皮士们热舞的酒吧，带有纳粹标志的建筑等。
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新版忠于原著，将故事设定在1977年的柏林，
让政治元素参与叙事，譬如心理医生在过境寻找失散的妻子。
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不时出现的政治新闻加重恐怖的氛围，并在全片以各种形式出现。
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[color=blue][b]女权[/b][/color]
两版都讨论了女权主义，原版弱化了男性角色，将女性角色摆在中心地位，
男性角色更多作为附属品与陪葬品出现在电影之中。
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面目憎恶的帕罗斯是学校的工友，最后死于火中
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盲人钢琴师最后被自己养的狗咬死
新版则是一个以纯粹的女性视角去讲述故事，男性角色在片中极度的模糊。
全片的主要角色都是女性，
连唯一一位男性角色心理医生Jozef Klemperer都是女王蒂尔达.斯温顿扮演的。
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女权的讨论更为直接。
譬如不收女主学费以此希望学生们能够经济独立，
布兰科夫人舞蹈中强调对个性和自由的追求。
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唯一的男性大特写是虚焦的
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前来调查的警官被无情地调戏虐待
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献祭仪式中的领舞男人披着长发
[color=blue][b]宗教[/b][/color]
原版并没有将宗教神学更加外化的呈现，
直到离终场前25分钟才第一次讨论到玛寇斯夫人，而女巫是整个事件的始作俑者。
在片子中看到的更多是上层办公室-中层宿舍-底层地下室的宗教外化结构。
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新版则重点讨论了宗教神学，在一开篇通过大量细节各个宗教的细节。
在片子中呈现出上层以叹息之神为首的「神母」、
中层以学校管理者为主的「女巫」、
下层以舞蹈学习者结群的「子民」，是更加具象化的宗教阶层结构。
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上层的玛寇斯夫人需要冒充至高神母指挥底下，
中层的女巫需要投票选出神母的代表并培养献祭品，
层学员需要学习献祭仪式中的舞蹈。
每一个阶层都有极其明确的宗教任务。
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不同于原版结尾女主通过杀掉女巫解决宗教矛盾。
新版结尾的高潮部分更像是一场宗教阶层的斗争，但同时又孕育着新的矛盾。
原版中主题体现在以「s」开头的字母，「secret」（秘密）。
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新版的主题很多人都非常模糊，
但我想大概可以从新版中一段对话戏体现，「爱和操纵」。
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我们都想不被操纵的爱。
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Tiger简评：
无论如何，Tiger仍觉得2018年的《阴风阵阵》有破有立，是一次勇气可嘉的翻拍尝试。
虽然导演想说的太多，以至于被影评人认为「堆砌概念整体坍塌」。
但比起自我重复、或者沦陷在前作的窠臼之中，
拥有旺盛的表达力，坚持自我的美学创作，才更加难能可贵。
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