《危机倒数》拍得拳拳到肉，虎虎生风，很难想象是女人拍的电影。影艺学院是不是在告诉所有的女导演，要争导演奖，收起你的女性主义，去证明你比男人更能拍阳刚十足的电影？ 　　时势造英雄（雌）。去年的奥斯卡大赢家《贫民富翁》（Slumdog Millionaire）有金融危机的大背景，大大的拉了这出原本就具有好莱坞式“娱乐性说教”的影片一把。今年，已经受夠了伊拉克和阿富汗战争的美国民众，看到一出既有反战大前提，又让美国大兵恢复正义形象（因为拍的是拆弹专家，不是必须杀敌的一般军人）的《危机倒数》，还是挺对他们脾味的。 最不卖座的最佳影片 　　和《贫》一样，《危》曾是一出几乎找不到人发行的影片。最终愿意一试的发行商原先也不看好，把它排在7月上映，基本上是在好莱坞暑假档巨片环伺的夹缝中混口饭吃，然后匆匆下画。直到年底各个摆明“争奥”的影片纷纷上档的时候，《危》已经到了发行DVD的阶段。 　　《阿凡达》嘛？十年后回望，它或许会（或不会）成为电影技术史上的里程碑。但美国影艺学院的5800多名会员大概大多决定把影片的人文素质摆在技术成就之上。大片厂老板对这些会员的影响力不比数十年前；“血统”（是否属于片厂制作？哪家片厂的作品？）成本和叫座力不再是会员们圈选最佳影片的主要考虑点。 　　所以，《危》在金球奖败给《阿》，不过是其奥斯卡征途上的一个“打嗝”。《阿》在金球奖颁奖礼让卡梅伦当了一次“宇宙之王”之后，其声势就每况愈下。经过大小影评人奖项大力加持，《危机倒数》势不可挡地再连陷与奥斯卡品味更接近的制作人工会奖和导演工会奖。最终，它成为了可能是奥斯卡史上最不卖座（以入座率计算）的最佳影片——至少在颁奖礼当天，影片应该还没回本（当然它很快就会杀回电影院，狠赚一笔）。 新赛制不利两极化影片 　　当然，在颁奖礼前，许多人在推测今年的最佳影片评选方法的改革，会不会增添最终奖落谁家的不确定性，甚至出现自77年前《大酒店》夺魁以来，最佳影片得主大唱“单吊”（没得到其他奖项）的现象。十出入围影片，让每一名会员为之排名，再由会计师通过复杂的方法淘汰一出出影片，直到挑出较多人认可的影片。这会不会导致“得奖影片不见得是最多人喜欢的，但会是最少人不喜欢的”？ 　　一般的意见是，这个新赛制对于会员喜好两极化的影片如《阿凡达》，相对前卫的《恶棍特工》（Inglourious Basterds），和相对艺术的《凡夫俗子》（A Serious Man）不利。《危机倒数》自去年年底靠口碑咸鱼翻生，以致会员就算不把它列第一，也多半会把它列在第二、第三，使它占了上风。也有另一种说法：如果两雄争霸，硬要一方赢的人搞破坏，故意把另一方排名放到最低；这种效应是否足以影响大局，天晓得。总之，就《危机倒数》的声势来看，就算今年最佳影片没有搞搞新意思，它也不见得会输。 很难想象是女人拍的电影

凯瑟琳毕格罗（Kathryn Bigelow）是首位获奥斯卡奖的女导演。

　　至于凯瑟琳毕格罗（Kathryn Bigelow）得奖，让我联想到李安。李安本来可以拍得很东方、很华人；但他必须靠一出完全美国式的影片来登上奥斯卡领奖台——如果没说，谁看得出《断背山》是一出华人导演的作品？《危》拍得拳拳到肉，虎虎生风，很难想象是女人拍的电影。影艺学院是不是在告诉所有的女导演，要争导演奖，收起你的女性主义、女性直觉，去证明你比男人更能拍阳刚十足的电影再说？又有一说：好莱坞的“前妻团”阵容庞大，至少可以为她稳住5%的铁票…… 　　演员奖方面，除影后奖外，其他三奖得主都没有悬念。珊迪娜布洛（Sandra Bullock）成为继茱莉亚罗拔丝（Julia Roberts）、夏莉兹赛隆（Charlize Theron）和哈利贝里（Halle Berry）之后，又一名“从甜心偶像，票房保证，一度陷入低潮而后在一出稍微严肃的电影证明自己也能演”的影后。前三名影后当年得奖时，有人还一度戏称这三奖应分别改为“最佳罗拔丝奖”、“最佳赛隆奖”、“最佳贝里奖”（跟别人比不是最佳，只是自己的最佳）。 　　现在布洛手上的小金人甚至连“最佳布洛奖”都称不上（许多人认为她在之前“Infamous”一片中表现更佳），剩下的大概是入行20多年来，面面俱到的“最佳人缘奖

《拆弹部队》，我看了，很简单的情节，怎么会得到奥斯卡呢？