片名：Perfect Education 2: 40 Days of Love
　　导演：西山洋市 Yôichi Nishiyama
　　编剧：松田美智子 Michiko Matsuda
　　片长：89 min
　　国家/地区：日本
　　对白语言：日语
　　上映日期：2001年6月23日 日本
      主要演员：竹中直人 Naoto Takenaka ..... Akai  Seiichi
                     深海理惠 Saori Fujimoto ..... Young woman

     故事：17岁的少女津村晴香，在一个夜晚，被一个叫佐川的中年男子绑架，带到后者的家中。一桩普通的绑架案？然而故事的发展却令人始料未及，这两个无论从什么角度看都相差十分悬殊的人，竟然在40天的相处中彼此慢慢产生了一种糅合了父女，情人，母子等多种情愫的复杂情感。这是否太荒诞？其实不然。原来少女自幼丧父，她对父爱的记忆只是一片空白，而从影片来看她虽然有母亲，但自始自终都没在片中出现过，导演特意安排母亲的不出场（母爱的缺席？），是否暗示其实少女的母爱也是空白的，至少是残缺的。所以也难怪这个孤独的女孩，总是一个人上学，一个人放学，一个人盯着湛蓝的天空，看着天边那白色的圆球物——她所认为的飞碟，喃喃自语：带我走吧。而那个男子，几年前失去了母亲，从影片的交待来看，他显然是很依赖自己的母亲（恋母情结？），于是在母亲死后，他也陷入了孤独的境地，没有交流，没有爱。因为有了这样的铺垫，于是少女晴香和中年男子佐川会从被绑架者和绑架者的关系发展成最后晴香心甘情愿成为佐川的女儿（她因他的要求，叫他爸爸），情人（两人疯狂地性爱），母亲（晴香和佐川来到他和母亲曾住过的地方，晴香下决心像他的母亲一样做好菜，侍侯这个孤独的男人）。其实这也算不上是畸恋，而是两个飘荡在天宇的缺少爱的灵魂偶然撞击出的爱火花（当然方式另类得有些匪夷所思了），女孩从男人身上感受到了男性雄壮的力量（她一直渴望的父爱？），她也实现了希望一种莫名力量带她走的梦想，是否是飞碟并不重要，飞碟其实也无非是一种力量的象征物罢了。而男子也从女孩身上感受到了一种母性的温暖，从肉体上，精神上都得到了最大限度的满足。于是观影者从一开始觉得这个男子的举动（每天都要称这个女孩的体重，像养小宠物一样养这个女孩，这恐怕正是片名《禁室培欲》的由来），希望这个女孩早点逃走，到最后不无幻想地希冀最好两个人就这样温暖地生活下去，两个孤独的灵魂不再在冷漠的天际无奈地飞着。
      
         本人喜欢看一些稍微隐晦一点的片子，因为一部电影产生美感的界限其实就在显隐之间。第一次看这部片子是在2006年，之所以这部电影到现在还是记忆犹新，就是因为男女主角在故事里面都夹杂着很多感情，很多不舍。这是其他同类型电影都会忽略掉的地方。也许这个故事放在日本那样的文化背景下很容易被理解，在中国因为受到很多传统文化的洗涤，很多人肯定都不能理解一份感情怎么会在那样的环境下滋生！一个女人怎样面对一个曾经想绑架并且强奸她的中年男人？其实也是因为人的心理需要在一个时间段过后始终会战胜生理需要。他们面对彼此其实都是在面对自己内心层面的需要！中年男人需要一份家庭的温暖，高中女生同样！只是获取这份感情的开端不是那么干净！不过有多少人又能保证自己的感情一路过来都是一尘不染呢？其实这方面我个人觉得西方国家的人文文化都很大的不同，所以西方电影传达出来的感情往往是最直接的。如果《禁室培欲》放在法国这样的国家拍的话肯定味道会变得很不一样，虽然会有很多艺术上的处理，但不可能像日本那样隐晦！《花与蛇2》也就是法国味道的处理，也很出彩，不过是限于画面！确实画面感很强也很唯美，不过看完之后不能在内心沉淀什么下来，顶多就是记住了杉木彩！《禁室培欲2》看过之后不光是深深记住了深海理绘，更多的是对这种传达出来的感情的一种无奈！以前意大利就拍过一部杜拉斯的《情人》，也是一场不干净的感情，但确实是发生了！西方国家之于东方国家，在感情方面最好的就是直接，只看重内心是不是真的爱了，而不会去看其他任何因素。这个其实是值得每一个人深思的问题！这部电影其实看到最后产生共鸣的地方也就在于此！现实和道德其实在感情面前往往是显得单薄的！

             爱了其实比什么都重要！


[ 本帖最后由 secondblood 于 2010-5-2 13:40 编辑 ]

本帖最近评分记录

• noface 金币 -6 转帖，字号都没编辑好。 2010-5-2 15:07

呵呵，有种子可下吗，怎么没看到呀，再仔细找找